«Мария», Мария…

Напомним, что «Смерть на брудершафт» — это цикл из 10 повестей о противостоянии немецкого шпиона Теофельса Зеппа и российского разведчика Алексея Романова (по характеру он чуть-чуть похож на знаменитого Эраста Фандорина). Его действие происходит во время Первой мировой войны. Серия написана в экспериментальном жанре «роман-кино» и призвана совместить литературный текст с визуальностью кинематографа. И вот прямо перед Новым годом Борис Акунин выпустил седьмую и восьмую «фильмы» цикла: ««Мария», Мария…», в которой автор предлагает свою версию гибели знаменитого линкора, и «Ничего святого», рассказывающую о покушении германской разведки на жизнь российского императора. Акунинские книги этого цикла весьма минималистичны. Однако на это проект и рассчитан — он для автора скорее способ отдохнуть, уйти от орнаментальной чрезмерности, в которую Акунин время от времени любит поиграть в других книгах. Что, впрочем, эти романы нисколько не портит. Скорее наоборот. Акунин — автор с прекрасным слухом на текст, отлично осознающий свои возможности как писателя. Ему ближе включиться в полупародийную постмодернистскую игру, чем со звериной серьезностью говорить о любви, смерти и человеческом страдании. Перед Борисом Акуниным остается только снять шляпу и в очередной раз поклониться его житейской мудрости и человеческому достоинству.

GerD:

Четвёртый год подряд Акунин выдаёт новые «фильмы» своего проекта «Смерть на брудершафт». Этой строчкой можно и ограничиться, потому что «Мария...» — это всё тот же Зепп, всё те же сюжетные лекала, которые Акунин пристраивает к внешне разнообразным, а по сути совершенно одинаковым ситуациям. В «Летающем слоне» немецкий шпион взрывал самолёт, тут — корабль; там он соблазнял женщину для дела и играл на русской безалаберности, и тут, стоит в кадре появиться капитанской дочке, всё становится кристально ясно. Автор, конечно, мастер, чего уж. Читается влёт, и ощущение, что война — страшная гадость, на душе остаётся, но единственное, что в этом тексте по-настоящему любопытно, это ответ на вопрос: Акунину самому-то ещё интересно? Когда на экране появляется очередной азиат с отравленными иголками, вопрос становится риторическим.

Валыч:

Кому-как, а мне — поклоннику творчества Акунина, нелегко критиковать очередное творение автора. Хотя есть за что!

Ну, во-первых, «кина» стало меньше. Сравните с первым романом этого цикла и меня поймете. Визуализация словарными формами попросту исчезла. Хорошо хоть фотографии в конце книги вносят нужный эффект.

Во-вторых, с первых строк финал книги становится предсказуемым и, мало того, что неинтересным, так еще и обидным.

Сюжет про почту не получил логического развития, хотя намеки были. Физическая слабость русских против китайских !!! карликов.

Несмотря на изложенное, надеюсь что в следующих частях цикла, будет поинтереснее. Но, самое главное, как верно заметили многие, пора завязывать с этой бодягой. А вот лучше бы, взял Акунин, да и написал, что-нибудь доброе по объему в близком жанре и сюжете.

alex33:

Совсем скромненькая фильма. Коротенькая и предсказуемая. Уважаемый автор действительно загнал себя в очень жёсткие рамки (время действия, стиль повествования, сюжетные ходы, персонажи), что можно было не читать, а только просмотреть картинки к повести.

Пожалуй, «Смерть на брудершафт» — далеко не самый удачный проект Акунина. Но и тут он себе задал чётки рамки — выдать 10 фильмов нагора.

Продолжаем чтение... может следующие части будут удачней...

Выходит четвертая книжка серии «Смерть на брудершафт».

Там две «фильмы». Первая – морская, про гибель линкора «Императрица „Мария“». Если совсем коротко: он утонул. Вторая – про кощунственное покушение подлых германцев на священную особу государя императора.

Идя навстречу патриотическим чувствам читателей, которые всегда расстраиваются, когда немецкий супершпион Зепп фон Теофельс оболванивает наших, на сей раз я сделал его бенефис очень коротким. Зато вторая «фильма», про героического контрразведчика Романова, получилась довольно объемной. Итак, быстро проглатываем горькую пилюлю и запиваем ее большим стаканом сладкого ситро.

Для первой повести я с удовольствием насочинял моряцко-портовых песен...

Как это ни горько

Первая их этих двух повестей – новая (придуманная Акуниным) версия гибели в Севастополе в 1916 году гордости российского флота – линкора «Императрица Мария». Версия неожиданная и очень интересная. Подлый немецкий диверсант влюбляет в себя дочь капитана этого корабля, проникает на судно со своими помощниками и устраивает взрыв, пускающий корабль ко дну.

Вторая повесть – об организованном немецкой разведкой неудавшемся покушении на фронтовой поезд с командующим российской армией императором Николаем Вторым. Молодой российский контрразведчик Алексей Романов сумел разгадать хитроумный план опытного немецкого шпиона и предотвращает покушение, хотя и дорогой ценой – гибелью многих людей и собственным ранением, лишающим его дара замечательного тенора. Подсластил горькую пилюлю Акунин – стали и мы иногда немцев побеждать в боях невидимого фронта!

Приближается 17-й год, и читателя не оставляет чувство горечи от бессмысленности усилий нашей контрразведки – ведь скоро всё полетит под откос.

Как и в предыдущих книгах Акунина из этого цикла (кино-романах), в большинстве случаев немецкая разведка переигрывает русскую. А я читатель русский. Поэтому, естественно, остается горький осадок в душе после их прочтения. Но Акунин есть Акунин. Мастер. Почитатели Эраста Фандорина и Пелагии, не пожалеют, когда возьмут в руки эту новую книгу Акунина. Сюжет, как всегда захватывает. Будем, как всегда, ждать новых книг г-на Чхартишвили.

Продолжается литературно-синематографический проект Бориса Акунина "Смерть на брудершафт", посвященный противостоянию российской и германской разведок во время Первой мировой войны и представляющий собой серию из десяти повестей, сделанных в экспериментальном жанре "роман-кино".

Под Новый год в большой «прокат» вышла «фильма седьмая» «Мария, Мария...» и «фильма восьмая» «Ничего святого». Мы уже посмотрели 6 «фильмов» от Акунина, который решил логически и хронологически продолжить ретро-детектив в духе фандоринского цикла. При этом попытавшись «совместить литературный текст с визуальностью кинематографа». Оно и верно. Описываемое время знаменовалось, помимо войн, политических интриг и достижений техники, небывалым расцветом искусств, важнейшим из которых, как мы знаем, был синематограф.

В афише каждой фильмы указано, как всегда, что таперомъ выступаетъ г-н Акунинъ. Оператор — Игорь Сакуровъ.

Мы уже привыкли к тому, что напечатанный текст сопровождается картинками в стиле немого кино. Кто смотрел первые «фильмы» — знает. Здесь и многочисленные рисунки, стилизованные по кадры из фильмов начала ХХ века, и фотографии хроник того времени, дабы читатель мог проникнуться атмосферой 1914 года.

Сюжет «фильмов» незатейлив и стремителен. Тут весь секрет в искусстве монтажа сцен.

Итак, русская контрразведка активизировала работу по выявлению германских агентов в России накануне неминуемой войны с Германией после известных событий в Сараево…

А затем и сама война грянула.

В седьмой фильме хитрый и коварный германский разведчик фон Теофельс, он же Зепп, получает задание уничтожить русский флагман Черноморского флота дредноут «Императрица Мария» (который в 4 раза больше, к примеру, крейсера первого ранга «Аврора»...), дабы не позволить русскому флоту разгромить турок на море и тем самым вывести Турцию из войны, что для Германии означало бы топливную катастрофу...

Фильма восьмая «Ничего святого» рассказывает о покушении на жизнь российского императора, и тут мы снова встретимся со старым знакомцем Алексеем Романовым, бывшим студентом-математиком, а ныне опытным контрразведчиком...