audioraamatRaamatu kestus 1 t. 37 min.
1900 aasta
Живой труп (спектакль)
Raamatust
"Живой труп" – пьеса Льва Николаевича Толстого (1900).
Центральный персонаж пьесы, Федор Протасов, мучается убеждением, что его жена Лиза никогда не выбирала между ним и Виктором Карениным, соперником на её руку. Он хочет убить себя, но у него не хватает смелости. Убегая от своей жизни, он попадает к цыганам, и вступает в отношения с певицей Машей. Однако, в связи с неодобрением родителей Маши, он бежит и от этой жизни. Он снова хочет убить себя, но ему не хватает сил.
Тем временем, его жена, предполагая, что Протасов мертв, вышла замуж за другого человека. Когда Протасов объявился, её обвинили в двоемужестве и в организации исчезновения мужа. Он появляется на суде для дачи показаний, при этом жена не знала о том, что он был жив. В итоге, она должна либо отказаться от своего нового мужа, либо быть сослана в Сибирь. Протасов застрелился. Затем его жена заявляет, что она всегда любила Протасова.
Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина. Радиопостановка. Запись 1951 г.
Федор Васильевич Протасов /Федя/ – Симонов Николай;
Елизавета Андреевна Протасова /Лиза/, его жена – Рашевская Наталия;
Миша, мальчик, их сын – Прокофьев Г.;
Анна Павловна, мать Лизы – Тиме Елизавета;
Саша, сестра Лизы – Трофимова К.;
Виктор Васильевич Каренин – Дубенский А.;
Анна Дмитриевна Каренина, мать его – Жихарева Е.;
Сергей Дмитриевич Абрезков, князь – Малютин Яков;
Маша, цыганка – Лебзак Ольга;
Иван Макарович, старый цыган, отец Маши – Осипенко Г.;
Настасья Ивановна, старая цыганка, мать Маши – Митрофанова П.;
Офицер – Карпов И.;
Музыкант – Прокофьев А.;
Цыганка – Вельяминова В.;
Приятели Феди: Михаил Андреевич Афремов – Адашевский Константин;
Стахович – Нарыков В.;
Буткевич – Булатов К.;
Коротков – Соловьев Г.; Иван Петрович Александров – Чекаевский А.;
Петушков, художник – Екатерининский М. Вознесенский, секретарь Каренина – Левицкий Н.;
Доктор – Андриевский П.;
Судебный следователь – Фрейндлих Бруно;
Мельников – Клейнер В.; Письмоводитель судебного следователя – Назаров М.;
Петрушин, адвокат – Мичурин Г.;
Молодой адвокат – Кульбуш Г.;
Дама в суде – Волкова И.;
Офицер в суде, он же половой в отдельном кабинете – Струков Б.;
Курьер – Васильев Н.;
Няня Протасовых – Томилина О.;
Дуняша, горничная Протасовых – Сергеева И.;
Половой в трактире – Прокофьев А.;
Лакей Афремова – Разуваев Н.;
Женщина в трактире – Ковель Валентина;
Лакей Карениных – Горовой П.;
Пояснительный текст читает Герцик В.
Žanrid ja sildid
Вероятно для тех, кто более-менее часто просматривает ленту моих отзывов на прочитанное, уже понятно, что частью чтения является прослушивание радио- и аудиоспектаклей и аудиокниг. При этом радиоспектакли с некоторых пор занимают довольно большую долю моего читательско-слушательского внимания. Да и времени на них уходит меньше — всё-таки редкий спектакль длится более 3-х часов, примерно то же самое и в аудиоформате.
Кроме этого читатель-слушатель имеет возможность услышать живые интонации актёров, играющих на сцене живого театра (это в случае, если мы имеем дело с аудиозаписью такого спектакля, но подготовленной для радиоверсии) или же не менее живые интонации профессиональных актёров, сыгравших свои роли перед микрофоном в студии аудиозаписи. Первый вариант сохраняет для слушателя все шумы зрительного зала, реакцию публики на происходящее на сцене, ну и всё прочее живое. А во втором случае всеми шумами и звуками занимаются уже специально, что тоже даёт свои преимущества. Для меня лично и тот, и другой вариант хороши.
На этот раз была радиопостановка Ленинградского театра имени Пушкина (запись 1950 г.) пьесы Льва Толстого «Живой труп». Для меня это было первое знакомство с этим произведением, и было любопытно посмотреть на новую (для меня) работу Толстого. Хотя работа считается незаконченной, да и сам автор так считал.
Итак, семейная драма. Любовный треугольник. Она любит мужа, муж думает, что она его не любит, а любит другого. Другой любит её. Все мучаются. При этом г-н Протасов мучается ещё не только вот такими отношениями с женой и другом семьи, но ещё и чувством собственной незначимости, ненужности. Вот этот кризис середины жизни, вот эта его бездеятельность, праздность жизни, безусловно, усиливают чувства жизненного краха. Отсюда и все последующие поступки нашего негеройского героя. И закономерный финал. Finita la commedia — с полным правом могут воскликнуть и сам Протасов, и его жена, и её новый муж, и все зрители.
А я всё-таки считаю, что именно праздность стала отправной точкой для всей этой трагикомедии жизни.
Живой труп. Пьеса.
Действующие лица:
Федя - мужчина лет сорока. Витя - ровесник и друг Феди. Лиза - молодая привлекательная женщина из общества. Маша - цыганка. Прекрасно поет и даже читает Тургенева. Мама Лизы. Мама Вити. Револьвер. Остальные лица хоть и действующие, но пусть останутся безымянными.
Краткое содержание:
Федя любит Машу, Маша любит Федю. Лиза любит Витю, Витя любит Лизу. Прекрасные пары.
Но: Федя любит Машу, Маша любит Федю, Федя женат на Лизе.
Схема с обременением: Федя любит Машу, Маша любит Федю, это не нравится Лизе, Федю не любит Мама Лизы. Лизу любит Витя. Витю любит Лиза.
Федя посылает ко всем чертям Маму Лизы, Лизу. И уходит к цыганам. Слушать песни милой Маши. - Вернись, я все прощу - заламывает руки Лиза. - Подлец! - говорит Мама Лизы. - Да отстаньте все - говорит Федя. - Любитесь со своим Витей. Женитесь. Только меня не трогайте. Не хочу жить в лицемерии, говорит. Дам развод хоть сейчас. - Высокие отношения! Необыкновенный человек! - (голос из массовки - вернее - от сестры Лизы)
Итак: Федя живет с Машей. Витя готов жениться на Лизе. Что не нравится Маме Вити.
- Что не так? - спрашивает Федя. - Мама Вити не одобряет брак без венчания. Вот если бы Феди совсем не стало... - Аааа! Как вы все достали! Ладно, не будет меня. Мучайтесь потом и жалейте меня. (Достает револьвер) - Что ты, Федя, что ты? А как же я - плачет Маша. И придумывает инсценировку, которая устраивает всех.
Ну и окончательный вариант: Федя любит Машу, Маша любит Федю, Витя любит Лизу, Лиза любит Витю.
И все было бы прекрасно, если бы не пьяные откровения Феди. Шантаж, суд, возможная каторга для Феди и Лизы. Развод с Витей... (Надо меньше пить. Или говорить)
Закономерный финал:
- Ваше слово, товарищ маузер Револьвер.
Хеппи энд.
Здесь та же болезненная для уважаемого Льва Николаевича тема, переходящая из одного произведения в другое: тема свободы личности и условностей, ограничивающих эту свободу. Можно сказать не условностей, а "долга". Мне показалось, что пьеса немного не жанр Льва Толстого. Картинности и позерства героев и так с избытком на страницах его великих романов, а здесь герои играют на публику неприкрыто. Даже слегка переигрывая. Особенно неприглядно сыграл свою роль г-н Револьвер, весьма вовремя оказавшийся в зале суда и идеально рассчитавший заряд, чтобы ГГ смог сказать прощальное слово. Если оценивать пьесу, то разумеется, это гениально. Каким еще может быть текст, написанный гением. Мои "находки": А Лев Николаевич все-таки Федя. И Анна Каренина. Ах, как же он любит жизнь! И как же пытается втиснуть ее в тесные ему рамочки. И наказать своих героев за то, что они позволяют себе жить по своему хотению, а не как сам Лев Николаевич - по своему велению. Такая вот история.
Ну и потрясающий по своей неоднозначности диалог Лизы и Мамы Виктора:
Анна Дмитриевна. Лиза, милая. Вы умная, хорошая женщина. Если вы любите его, то вы хотите его счастья больше, чем своего. А если так, то вы не захотите связать его и заставить раскаиваться – хоть он не скажет, никогда не скажет.
Лиза. Я знаю, что не скажет. Я думала об этом и задавала себе этот вопрос. Я думала и говорила ему. Но что ж я могу сделать, когда он говорит, что не хочет жить без меня. Я говорила: будем друзьями, но устройте себе свою жизнь, не связывайте свою чистую жизнь с моей несчастной. Он не хочет.
Анна Дмитриевна. Да, теперь не хочет.
Лиза. Уговорите его оставить меня. А я согласна. Я люблю его для его, а не для своего счастья. Только помогите мне, не ненавидьте меня. Будем вместе, любя, искать его блага.
Ох, как иногда приятно ехать в троллейбусе по заснеженному городу на работу и обратно и слушать аудиоспектакль 1976 года. Да еще поставленному по произведению мирового классика. Голоса Михаила Царева, Елены Гоголевой, Нелли Корниенко и других предоставляют слушателю полную картину происходящего. Цыганские романсы, свистки полицейского - неповторимо. Что касается самого сюжета - Толстой в этом случае оригинален: супружеская чета собираются разводится, в жену влюблен другой мужчина (и тут фамилия Каренин), требуется только согласие на развод непутевого мужа. Но он решил сделать лучше, дабы не опорочить честь своей жены, чтобы не считалась она женщиной разведенной....
Лев Николаевич, намеренно прибегнув к стилистической ошибке, коей являлся оксюморон, захотел подчеркнуть всю психологическую сложность внутреннего переживания и метания героя в событиях времени. Тоненько так, по- толстовски. Не путать мою стилистическую комбинацию с оксюмороном гения.
История об освобождении. Мне понравилась. Я сидел в парке и читал. Думал, что настолько люди некоторые губят свою жизнь. И вроде бы счастье есть в руках, но они предаются алкоголю и теряют все. В жизни не только алкоголю, а и просто своим мыслям, параноидальным мыслям. Если есть в руках что-то, то крепко сжимай и держи.
…мы любим людей за то добро, которое мы им сделали, и не любим за то зло, которое мы им делали.
Вы знаете существуют живые трупы… Они могут улыбаться, разговаривать, в общем, делать вид что они живые… Странно да? Они могут, наверное, ожить, как птица Феникс… Но многие просто этого не хотят уже… Им так проще, живые испытывают боль, страдания, любовь… А трупам всё равно… Есть причины по которым они не могут покоиться с миром на кладбище… но и жить они уже не могут. Они просто лгут нам, смеются, говорят о любви и мы думаем что они живые… Страшно правда? А ведь мы сами сделали это с ними.
Живут три человека: я, он,она. Между ними сложные отношения, борьба добра со злом, такая духовная борьба, о которой вы понятия не имеете. Борьба эта кончается известным положением, которое все развязывает. Все успокоены. Они счастливы - любят память обо мне. Я в своем падении счастлив тем, что я сделал, что должно, что я, негодный, ушел из жизни, чтобы не мешать тем, кто полон жизни и хороши. И мы все живем. Вдруг является негодяй, шантажист, который требует от меня участия в шантаже. Я прогоняю его. Он идет к вам, к борцу за правосудие, к охранителю нравственности. И вы, получая двадцатого числа по двугривенному за пакость, надеваете мундир и с легким духом куражитесь над ними, над людьми, которых вы мизинца не стоите, которые вас к себе в переднюю не пустят. Но вы добрались и рады...
А что нужно для человечества? Очень мало: ценить своих гениев, а они всегда казнили их, гнали, мучали.
Поверите ли, мне легче было покончить с собой, чем лгать.
Arvustused, 6 arvustust6