Raamatu kestus 18 t. 55 min.
2018 aasta
Большой театр. Культура и политика. Новая история
Raamatust
Живая, неортодоксальная история взаимодействия политики и искусства, власти и общества, Царя и Театра.
Большой театр – один из самых прославленных брендов России. На Западе слово Bolshoi не нуждается в переводе. А ведь так было не всегда. Долгие годы главным музыкальным театром империи считался Мариинский, а Москва была своего рода «театральной Сибирью». Ситуация круто переменилась к концу XIX века. Усилиями меценатов была создана цветущая культура, и на гребне этой волны взмыл и Большой. В нем блистали Федор Шаляпин, Леонид Собинов, Антонина Нежданова, Сергей Рахманинов. Первые послереволюционные годы стали самыми трудными в истории театра. Ленин с фанатической настойчивостью стремился закрыть его. В роли спасителя выступил… Иосиф Сталин, оценив Большой как профессиональный политик.
Большой театр всегда был важнейшим инструментом в диалоге власти и общества. Книга культуролога и музыковеда Соломона Волкова – политическая история Большого от ХIХ века до наших дней. История взаимодействия Царя и Театра.
© Соломон Волков, 2018
© Государственный академический Большой театр России
© Государственный Эрмитаж
© Предисловие Михаила Швыдкого
© Бондаренко А., художественное оформление
© ООО «Издательство АСТ», 2018
© & ℗ ООО «Аудиокнига», 2018
Продюсер аудиозаписи: Татьяна Плюта
Žanrid ja sildid
История Большого в изложении Соломона Волкова меня потрясла, тем более, что это первая история театра, мной прочитанная/прослушанная. Доскональнейшее владение материалом, спокойное и пристойное изложение склок, интриг, дрязг, и других неизбежных и неизбывных моментов жизни кажого театра, каковыз в Большом скопилось ну просто неимоверное количество. Поучительно, это же не только о Большом, но и о нас о всех. Чтение Владимира Левашова безупречно и более чем уместно.
Очень подробно и интересно рассказано об истории Большого театра до смерти Сталина, и быстро – галопом – по истории, включающей Вишневскую, Плисецкую и Ростроповича
однородности аудитории, приближенной ко двору. В Москве публика отличалась гораздо большим демократизмом: по воспоминаниям современников, это была “толпа приезжих помещиков, купцов и разночинцев”. От имени монархии здесь выступала театральная администрация. Как цинично комментировал один из административных хозяев Большого: “Мы должны прежде всего угодить царской фамилии, затем – вкусу публики, и только в третью
Ülevaated, 2 ülevaadet2