Картинные девушки. Музы и художники: от Веласкеса до Анатолия Зверева

Вопросом, которым задается Анна Матвеева, автор книги, я тоже интересовалась в юности, но путь мой был немного другим: познакомившись с художниками лично, с кругом так или иначе примыкающем к моей работе в театре, я несколько раз сама становилась моделью, т.е. натурщицей. А перед вами уже вторая книга, с документальным исследованием, кем были те женщины, которые позировали известным художникам? С первой книгой я с удовольствием познакомилась несколько лет назад, и вот - премьера. Отличия - в именах художников, они стали ближе к нам по времени, и если в первой книге их было 18 (имен), то во второй рассказы стали чуть длиннее - их десять. Конечно, это рассказы о самих художниках, нельзя их миновать, повествуя о музах, и это очень увлекательно. Картины, не важно смотрите вы на них живьем в галерее, или на экране телефона на репродукцию (хотя, понятно, что первый способ предпочтительнее) - раскрываются перед вами с другой стороны, если вы знаете в каком она написана контексте: что художник в этот момент переживал, чувствовал, кем были и почему именно те люди, на которых мы смотрим. В данном случае - женщины. Эта особенность, замеченная мной не в юном возрасте, относится к любому виду искусства: будь то поэзия, живопись или музыка. Вы лучше поймете картины или симфонию, стихи или перформанс, зная о его создателе больше. Проверьте сами.

Что здесь, в этой книге удивило? Фамилия Айвазовского! Все же знают, что он мариенист, и его картины - это сплошное море, море, море... Какие натурщицы? А вот, были. И картины (немного), и две жены (писал он только вторую), и автопортрет для галереи в Уфицы... И так далее, по главам. Биографии почти всех героев Анны Матвеевой просятся на экран, и для меня это высокий знак качества литературы. Ты ее читаешь - и смотришь в своей голове кино)

Ну а что касается работы натурщиц, это действительно не просто - сидеть/лежать без движения, когда затекает все по очереди. Но, вряд ли кто-то будет спорить, что это вода на мельницу личного тщеславия, ну, ...чуть-чуть)

Всегда можно узнать много интересного, если начать копать про конкретные картины и художников. Помню, когда разочаровался от оригинальной Моны Лизы, пошёл искать Караваджо, по подсказкам нашёл место. Одной из понравившихся картин была "Смерть Марии": как узнал позже, моделью послужила выловленная из реки мёртвая проститутка. Сделало ли это картину хуже. Нет! Она прекрасна! С религиозной точки зрения даже падшая женщина была удостоена благородного образа. а то и получила прощение.

Слушал в рамках игры в озвучке Алексея Багдасарова, который начитал текст очень медитативно. Электронной версии доступно не было, хотя и электронной версии предыдущей книги тоже не было, отправили в бумагу. Ну да ладно: гугл под рукой, поэтому аудиоверсии хватило. Останавливался: искал картины и присматривался.

В данной книге автор сделала краткий обзор некоторых зарубежных и отечественных, самым ранним из которых является Диего Веласкес, моделями для которого были представители испанского двора, принцессы. Из-за близкородственных браков Габсбургов художнику приходилось применять разные способы ракурсов, чтобы не разочаровать заказчика. Во многом автор делала акцент на женщинах на картинах, служивших образами для картин, жёнах. Особенно интересно было узнать новых для себя художников Фернана Леже и Надю Ходасевич-Леже и их историю.

Не сказать, что тут очень подробно, но интересных фактов хватило. Но для более глубокого анализа надо изучать что-то другое. Уступает недавно изученной монографии про Куниёси и его современников. В любом случае для приобщения на минималках хватит.

Из книги отмечу Джона Сингера Сарджента и его мадам Х (Виржиния Амели Авеньо Готро)

Из наших открыл Анатолия Зверева.Например, Старуха, я тебя люблю!