Loe raamatut: «Скетчбук по городскому скетчингу. Простые пошаговые уроки по архитектурным зарисовкам», lehekülg 3

К тому же неподвижность зданий и деревьев – это, пожалуй, единственное, что облегчает их изображение. Ведь у подобных объектов гораздо труднее уловить характер (да, у домов и цветов он тоже есть!), какие-то индивидуальные особенности. При рисовании неподвижных предметов действуют все те же изобразительные средства и правила – светотень, композиция, пропорции, – что и при изображении прочей натуры.

Иногда скетчи делят на детализированные и недетализированные. В первом случае больше внимания уделяется деталям, каким-то индивидуальным признакам предметов. Чуть подробнее прорисовывается, например, шерсть собаки, отдельные листочки на дереве (а не целые их группы), характерные приметы здания: трещинки на штукатурке, кованые украшения и тому подобное.

Что же касается недетализированного скетча, то там упор делается на общее впечатление, на передачу движения или какие-то самые яркие характерные признаки. Например, при недетализированном изображении людей лица могут быть вообще не прорисованы, а линии одежды переданы буквально несколькими штрихами. Если же речь идет о панораме города или селения, то недетализированный скетч передаст интересную линию крыш, симметричность (или наоборот, несимметричность) пристроек и окон и так далее. А вот фактуру стен мы вряд ли увидим.

На этом развороте – несколько примеров детализированных и недетализированных скетчей. Вы наверняка сможете самостоятельно определить, какие куда отнести.

К детализированным можно отнести скетч портретный, когда мы рисуем конкретного человека, но по-прежнему с некоторой долей обобщенности и очень быстро.

Что надо знать о перспективе

Чтобы предметы на рисунке выглядели достоверно, вам нужно овладеть законами перспективы. Перспектива в широком смысле – это то, что влияет на восприятие внешнего вида предмета относительно точки наблюдения. Сейчас мы переведем эту сложную фразу на «изобразительный» язык.

Самый наглядный пример: если мы стоим на дороге и смотрим вдаль, то нам кажется, что вдали, у горизонта, ее обочины сойдутся в одной точке. Конечно же, в реальности этого нет. Но законы перспективы заставляют наш глаз воспринимать наблюдаемые объекты именно так.

Еще один пример: деревья, растущие возле дороги, будут казаться тем меньше, чем дальше от нас они находятся. И вагоны товарного поезда, проходящего мимо в то время, когда мы стоим на платформе, по мере удаления от нас тоже будут казаться все меньше и меньше.

Законы перспективы нужно соблюдать и при создании скетчей.

Приведенный здесь рисунок можно увидеть во многих пособиях, посвященных изобразительному искусству: ведь понять законы перспективы и научиться их применять необходимо любому художнику.

Начнем с линии горизонта – так называется условная черта, где небо соединяется с землей. Там находится место, в котором сходятся параллельные прямые (или обочины дороги из примера выше), – точка схода. Если мы посмотрим на предмет прямоугольной формы, то легко заметим, что линии его граней, будучи продолжены до горизонта, сойдутся именно в этой точке.

Точек схода может быть несколько – в зависимости от расположения предмета, от того, какова его форма и так далее.

На представленном здесь рисунке куб, находящийся сверху, располагается выше уровня наших глаз. Тот, что посередине, – на уровне глаз. И, наконец, тот, который нарисован внизу, – ниже этого уровня. Обратите внимание, как меняется в вашем восприятии форма предмета в зависимости от того, на каком уровне он находится!

И все эти особенности ярко проявляются при рисовании видов города и его элементов.

Законам перспективы подчиняется абсолютно все. Не только длиннющие товарные составы или многокилометровые дороги, но и гораздо более мелкие предметы. Даже если мы возьмем в руки обыкновенный кубик или коробку из-под обуви и посмотрим на него, вытянув руку с этим предметом в направлении условной линии горизонта, то увидим, что та сторона кубика или коробки, которая находится дальше от нас, будет казаться чуточку меньше.