Arvustused raamatule «Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все»

отличная книга, подойдет тем кто начинает монтировать и входить в мир кинематографа

однозначно рекомендую к прочтению!

много хороших примеров и мало "воды"

Я не очень часто смотрю кино и ещё реже читаю о нём. Но интригующий заголовок книги Брайана Рафтери сподвиг выбрать её для лёгкого чтения. Тем более, что со многими (многими – в моём понимании) фильмами, о которых идёт речь, я знаком, о каких-то просто слышал, словом, решил расширить кинокругозор.

Итак, настало время поворчать. Во-первых, я так и не понял главного: почему 1999 год – лучший, и каким образом он всё изменил? Да, урожай выдался богатым: выходили яркие, нетривиальные, даже великие фильмы, некоторые из них повлияли на целое поколение… Но неужели за сотню лет кинематограф никогда не находился на более высокой точке своего развития? Вспомнил вдруг, как читал статью о том, что 1973 год – лучший в истории рок-музыки. Потом читал то же самое про 1967 год. И про 1969 год… И сам хотел написать такую же (но с вопросительным знаком в названии) про 1991. Словом, тут всё очень субъективно, а автор толком не объясняет свой выбор, увязывая взлёт кинематографа на исходе века… с напряжённым ожиданием миллениума.

И ещё один момент. То ли автор подвёл, то ли переводчик, но книга показалась мне очень скучной. Есть у меня такой критерий качества книжек о кино, музыке и других книжках: если, узнав из этой книжки о каком-то незнакомом мне произведении, я проникся, заинтересовался и захотел ознакомиться, то это несомненный успех. «Всё, что я хотел узнать, я вызнал из книг», - пел один, можно сказать, классик, и примерно таким образом я открыл для себя много всего интересного и вдохновляющего. Но увы: читая книгу Брайана Рафтери, я так и не загорелся желанием посмотреть что-либо из прежде не виденного, мне было скучно. Для сравнения: есть книжка «Беспечные ездоки и бешеные быки» о так называемом «новом Голливуде» 1960-70-х годов, я прочитал её от корки до корки, хотя, разумеется, не смотрел многие фильмы о которых там идёт речь. А страницы книги Рафтери я часто пролистывал, увы.

Книга для фанатов кино, написанная фанатом кино. Брайан Рафтери - журналист, который лично взял огромное количество интервью у людей из "изнанки" кинопроцесса тех времён. С первых страниц видно с каким огнём он погружался в кухню создания любимых фильмов. По началу название книги кажется чрезмерно пафосным, но увидев перечисление лент, вышедших в 1999м, начинаешь понимать, что пожалуй перегиба тут нет. "Матрица", "Бойцовский клуб", "Беги, Лола, Беги", "С широко закрытыми глазами", "Красота по-американски", "Ведьма из Блэр", запуск второй трилогии "Звёздных войн" и т.д. Черт возьми, даже "Американский пирог" вышел в 1999. Неплохо, да? Трудно отрицать, что многие из этих фильмов повлияли на то, каким мы видим кино сегодня, да и на становление целого поколения кинозрителей и киносоздателей (если можно так выразиться). Среди миллениалов "Бойцовский клуб" вообще имеет статус культового, к примеру.

Так в чем же секрет 1999го? Наверное в свободе и в том, что кинокомпании шли на риск. Давали ход нестандартным, оригинальным и даже дерзким идеям, сценаристы, режиссёры, композиторы умудрились самовыражаться и в ограниченном бюджете во имя воплощения своих задумок. (Минутка бухтения: не то что сейчас, клепают франшизы во имя прибыли). Да и цензура и повестка не цвели таким буйным цветом, как сегодня. Что примечательно, некоторые из этих фильмов провалились в прокате, однако не канули в лету, некоторые имели успех на DVD (помните, мы раньше их покупали и брали в прокат?) и остаются на слуху и спустя двадцать пять лет.

Кое-какие фильмы я сама до сих пор пересматриваю, другие захотелось пересмотреть снова, а иные я даже никогда и не видела и теперь непременно хочу это исправить. После прочтения книги на эти картины смотришь под другим углом и другими глазами.

Наверное уже понятно, почему мне понравилось. Я люблю кино, мне нравится, что Брайан Рафтери тоже пишет о нём с любовью настоящего фаната. Но помимо всего этого, если в 1999м вы были в том возрасте, чтобы ходить в кино, то от прочтения книги вы словите дикое чувство ностальгии. Я например вспомнила как ходила на "Матрицу", да, мне было 10, но я помню, тогда это был фуррор, каждый пацан в школьном коридоре чувствовал себя Нео. Хочется верить, что на наш век выпадет ещё хотя бы один такой же урожайный на знаковые фильмы год. Возможно он уже был, но мы ещё не смогли это отрефлексировать за относительно недолгий промежуток времени.

У книги есть нюанс: уклон на американский кинорынок, поэтому некоторые фильмы, о которых идет речь, мне оказались незнакомы даже по названию, а о европейском кино речи совсем не идет. Но это можно понять, европейское кино это совсем другая история, которая достойно отдельной книги.

Так кому рекомендую? Начинающим киноманам - Брайан Рафтери вдохновит вас погрузиться в тему ещё глубже. Опытным киноманам - вы узнаете ещё больше о любимых (и не очень) лентах, о кухне их создания и непременно захотите снова посмотреть пару-тройку фильмов.

В 90-х телевизор был целой жизнью, ждать мультфильмы по расписанию, кинопрокат, записывать и переписывать кассеты (!), сейчас всё по-другому. И хоть автор уверенно взял 1999 год и фильмы которые вышли в кинопрокат, это немного личное заявление. Спорить не охота, а лишь почитать и насладиться ностальгией. Когда кино ещё не было бесконечной эпопеей комиксов, а также приквелов, сиквелов, интерквелов, кроссоверов.

Что можно найти в этой книге:

1. Интересные пути создания кинокартин. Как режиссёры пришли к своей идеей, что их вдохновило, страхи и сомнения во время съемки. Здорово встретить на страницах совсем юного Шьямалана, с его трепетом перед Брюсом Уиллисом; или, с какой идеи начали Вачовски, прежде, чем нашли свою... Матрицу.

2. Интересные комментарии и воспоминания от актёров, свои ощущения, моменты со съёмок. Какого было ребятам из "Ведьмы из Блэр"; как звезда "Баффи - истребительница вампиров" хотела сыграть стерву. Факты может не супер новые, но собраны под одной обложкой.

3. События, которые помогают нам погрузится в атмосферу 99-го. Да, это конечно, события Америки, но тем не менее весь мир был свидетелем Колумбайна, покемонов и даже отставки Ельцина. Все стояли на пороге миллениума.

Обязательно перед прочтением: 1. Надо ознакомится со списком фильмов, о которых идёт речь в этой книге. Если половина фильмов, вам не знакома, то не думаю, что стоит начинать читать. 2. Также здесь много режиссеров, сценаристов, кино боссов, поэтому если эти люди вас не интересуют, то чтение не принесёт удовольствие.

Приятно вспомнить фильмы, на которых выросли от триллеров и боевиков, до молодёжных комедий.

Мне понравилось разгружать голову перед сном чтением о кино 1999 года. Ни к чему не обязывающая книга, разве что к пересмотру любимых фильмов. Автор провел огромную работу, собрал сотни интервью и к каждому представленному фильму дал интересные подробности. Какие были бюджеты (сейчас это чертовски мало), сколько фильм собрал в прокате (сейчас это главнее всего, тогда снимали за идею), а также о режиссёрах и как они пришли к своим фильмам, об актёрах и интересных случаях - все это вместе и говорит о конце эпохи 90х. Ничто не вечно и на киноиндустрию давит телевидение с сериалами. Нужно срочно пересмотреть бойцовский клуб.

Долго и с сомнением смотрела на эту книгу, но в избранное в интернет-магазине все-таки ее добавила. Смотрела, как поднимается цена на нее, как она исчезает из продажи, а потом появляется снова. Наконец, решилась, и не разочаровалась.

Я в целом не киноман, а книголюб, так что часть фильмов, о которых рассказано в книге, я не видела, но менее интересной она от этого не стала. Без академизма, легко тут рассказывают о кино-капитале, который Голливуд скопил за один год. 99-й получился бесконечно творческим и прорывным, он стал своеобразной чертой между тысячелетиями, хотя возможно, поняли это не сразу.

Здесь много подробностей буквально от идеи фильма, до его создания и смыслов, на которые стоит обратить внимание – многие фильмы отражают то, что происходило в Америке в 90-х.

Да, книга Америка-центричная, да, кино не ограничивается голливудскими павильонами, но все равно читать интересно – я никогда не задумывалась, что кино, как и книги, могут отражать царящие в обществе настроения, сомнения и страхи, а еще немножко даже предсказывать будущее.

Возможно, если вы киноман, будет не настолько интересно читать, но мне, полному профану в этом вопросе, было очень.

Поверила ли я, что 1999 был лучшим в истории кино? Вроде нет. Разноплановым, интересным и богатым на открытия, многие из которых отразились в дальнейшем - вполне. Но надо учитывать, что "Лучший год в истории кино" почти исключительно про американский рынок и местный кинематограф. Соответственно и выбор фильмов окажется несколько специфичным для читателей из других стран. Что для нас фильм "Три короля"? "Шафер"? "Выскочка"? Да, мой кругозор в кино очень узок, но вряд ли многие из Вас слышали о трети упомянутых фильмов, потому что они значительны и показательны в первую очередь для американцев. Зато некоторые хорошо знакомые фильмы наоборот не нашли места на страницах книги. Они не были так важны или революционны? Или просто не так нравятся автору (например, как "Зеленая миля")?

"Лучший год в истории кино" о почти трех десятках фильмах: как к ним пришли и как их делали. И это интересно! Разве что для тех историй, где спойлеры критичны, почти обязательно сперва посмотреть, а читать - лишь потом. Мне кажется, что такие фильмы "Шестое чувство", "Бойцовский клуб" и "Беги, Лола, беги". А в принципе книга - отличный стимул устроить себе кино-марафон и пересмотреть шедевры 1999 года, упомянутые автором и забытые. Погружаться в процесс создания интересно, что почти любой фильм становится значительнее, важнее и ближе. Даже если смотреть картину потом не захочется, она окажется встроена в общий контекст.

Отличная задумка (кто поспорит, что 1999 год в области кино выдался феноменальным?), но реализация всё-таки, на мой взгляд, немного не дотянула. Тому есть ряд причин: во-первых, выбор объектов исследования (внимание, сейчас буду много брюзжать).

Итоговая подборка получилась очень уж странной — наряду с прорывными и знаковыми лентами соседствует всякий проходняк вроде "Это все она", "10 причин моей ненависти" "Офисного пространства", какой-то молодежной комедии про бейсболиста в старшей школе, комедий про чернокожих, средненькой военной драмы "Три короля" и т.д. Ну ладно, пусть эти ленты тоже внесли свой вклад и наложили отпечаток, и вообще хорошие. Но — каким-то загадочным образом при этом за бортом оказались "Экзистенция" Кроненберга и давно ставший культовым "13 этаж", "Пес-призрак" Джармуша, "Талантливый мистер Рипли" и другие, оказавшие большое влияние на поп-культуру. Рафтери выделяет жанровую "Мумию" — нет, классный фильм, конечно — но при этом начисто игнорирует "Сонную лощину" Бертона, ставшую опорной для готической викторианской эстетики в кино, или "Призрак дома на холме", перезапустивший жанр историй про дома с приведениями. Много пишет про "Жестокие игры" и "Выскочку", но ни слова про растасканных на цитаты "Святых из Бундока", "Прерванную жизнь" и даже "Догму". Европейское кино автор тоже не считает особенно достойным рассмотрения — за исключением "Лолы" Тыквера. Ну "Всё о моей матери" Альмодавара упоминает еще мельком — в контексте рассказа про "Парни не плачут" (и на том, видимо, спасибо). То есть, тут или надо бы тогда вообще говорить только о большом и эпохальном, совсем не трогая средней руки драмы и молодежные комедии, или уж немного расширить поле исследования (пусть хотя бы по касательной).

В общем, подборка вызывает некоторое недоумение — как-то всё очень субъективно.

Следующая причина, по которой, на мой взгляд, книга получилась не так хороша, как могла бы быть — это нехватка именно анализа. Брайан Рафтери глубоко (порой даже слишком) погружается в производственные перипетии создания фильмов, с дотошным перечислением имен продюсеров и бюджетов, прокатных проволочек и прочей внутренней кухни. Все это безусловно важно для истории и местами очень интересно (а местами нет). Но при этом, углубляясь в реконструкцию производственных процессов, Рафтери практически не оставляет места для рефлексии: какие смыслы заложены в том или ином фильме, откуда они взялись, какое влияние эти ленты, их образы и идеи оказали на поп-культуру, почему так выстрелили и так далее — ну то есть, немножко это всё есть, но именно что немножко. А хотелось бы больше. Как и не хватает попытки осмысления общего феномена взрыва в конце 90-х: и вроде эта тема тоже как-то затрагивается, но уж слишком поверхностно. От книги с названием "Как 1999 изменил всё" ожидаешь все-таки большего.

Ну и немного про саму структуру и язык книги. Она написана в таком чисто американском "креативном" публицистическом жанре — мне от всего этого прям очень повеяло старыми добрыми переводными статьями из "Роллинг Стоунз". Видимо, авторы, которые хотят быть модными и классными, в Америке пишут только так. Все эти внезапные бытовые зарисовки, каламбуры, рваная структура повествования, вкрапления прямой речи "ни о чем" — стильно! молодежно! Может, в оригинале всё это более круто выглядит, не знаю, но мне как-то не зашло. Ну это чисто субъективно, опять-таки, на вкус и цвет.

А так хорошая книга, интересная, буквально нашпигованная любопытными фактами и полезной инфой. Для синефилов, при всех недостатках — однозначный mustread.

Я знаю, что вы делали в 1999-м. Я знаю, чем стоит заняться в 2020-м. Читать книгу «Лучший год в истории кино. Как 1999-й изменил все»  Брайана Рафтери с готовым списком культовых картин к просмотру. Не говорю, что книга обязательна к прочтению, как не обязательно читать «Знаете ли вы, что…» и все сопутствующие статьи на Кинопоиске к фильму, который вас сбил с ног восторгом или отчаяньем. Но если вам хочется понимать контекст и подтекст, то да, будет интересно. Например, помните фразу Тайлера в «Бойцовском клубе» про то, что реклама заставляет покупать дерьмо, которое не нужно? Понятно, что это манифест поколения, уставшего от рекламы потребления, но что если за ним прячется кризис маскулинности, а за ним синдром среднего ребенка истории? О таких штуках рассказывает автор, опираясь на интервью режиссеров, продюсеров и актеров. Бонусом информация, которой не встречала ранее (возможно, потому что специально не искала) о кастингах, гонорарах, декорациях, спецэффектах и все это в атмосфере американской мечты, когда выпускник киношколы снимает ужастик без прописанного сценария и в один прекрасный день просыпается миллионером и знаменитостью.

P.S. Тот самый пирог в «Американском пироге» пластиковый.

Достойная книга, но лично я нахожусь в задних рядах её целевой аудитории. Я обычный зритель, которого из закадровых подробностей интересуют приколы на съёмочной площадке, неудачные дубли и секреты спецэффектов.

Эта же книга анализирует причины успеха фильмов 1999-го и любопытна будет людям, интересующимся историей кинематографа, режиссурой и финансированием кинолент, рекламными кампаниями и т.д.

Процесс съемок, взаимоотношения на съёмочной площадке и сопутствующие приколы здесь тоже есть, но всё же главный фокус на трудностях режиссёров и сценаристов на пути к выпуску лент, анализе бюджетов и сборов.

А ещё это, конечно, ода западному кино и акцент на вкладе США в кинотренды того времени и развитие индустрии.

Умная книга для расширения академического кругозора, но обыватель в ней большой развлекательности не найдёт.