Кто увлекается искусством найдет в книге новые “смещенные пупки” и “расстегнутые пуговицы” (отсылка к книге Д. Арасcа “Деталь в живописи”) и главное получит объяснение того и другого. Объяснение красивое, спорное, оно вызывает движение мысли у читателя-зрителя и способно породить у него собственную интерпретацию. Глава о Венере Урбинской Тициана показалась центральной в книге. Читая ее, написанную в манере диалога, получаешь настоящее удовольствие даже от вязкости, ухода в сторону отдельных мест, а может быть именно от всего этого. Диалог – манифест Смерти художника, аналогия со Смертью автора. Противостояние с позицией Гомбриха. Диалог – развитие иронии Зольгера.
Отдельно о репродукциях. Они выше всяких похвал и превосходят по деталям своих клонов на Google Arts Culture, не говоря о сайтах музеев.
Мне кажется, весь сборник составлен как своеобразное хулиганство. Ну например, назвать "Венеру Урбинскую" пин-апом, великие "Менины" - остроумной шуткой, сравнить Бога с улиткой. Форма самих эссе тоже убеждает читателя, что автор шутит. Каждое эссе написано в своем стиле: письмо, диалог, монолог-размышление, в третьем лице, во втором лице; но при этом все они предполагают открытые, доверительные отношения с читателем. И, будем честны, при такой дружелюбности и харизматичности автора, невозможно хотя бы чуточку не влюбиться в книгу. Но несмотря на шуточную манеру письма, Арасс проводит очень серьезную работу. Он берет очень известную картину, о которой уже, казалось бы, всё сказано, и говорит кое-что новое. И вся прелесть даже не в сути этого нового (ведь всё это очередная теория о том, что имел в виду автор), а в точке зрения - внезапной и оригинальной. Взгляде улитки, проползающей мимо, взгляде короля, (не)присутствующего на картине, или взгляде стоящего... Edasi
Книга рассказывает о 5 известных в мировом пространстве произведений классической живописи 16-17 веков.
Французский историк искусства Даниэль Арасс анализирует картины с непривычной стороны для академических кругов.
Самые незначительные детали просто фантастически переворачивают взгляд на уже известные и много раз описанные картины. Автор общается очень дерзко в дружественной форме. Сама книга состоит из писем ученице. Это вызов, если хотите, увидеть историю и искусство иначе.
Вы можете спорить с автором, можете соглашаться, но равнодушными остаться точно не получится.
Французское культурологическое исследование от знатока эпохи Возрождения. Казалось бы, этим можно и закончить. Но нет, Аррас, всё-таки, профессионал и материал в этой работе решил подать нестандартно. 6 глав, 6 мировых шедевров живописи, 6 различных подходов к их обсуждению.
Для наглядности, вот о каких картинах идет речь в книге
Тициан, Веласкес, Брейгель-старший, сплошные мэтры. О каждом полотне Аррас рассуждает с совершенно нетипичной точки зрения. Почему Вулкан на кровати и в зеркале различен? Зачем на картине улитка и соизмерима ли она с богом? Черный волхв хорош собой и статен, а белые люди обрюзгшие и противные, почему? Что же прячут волосы Марии и о какой из трех Марий идёт речь? Пин-ап, мастурбация и изгибы... Edasi
Французский историк искусства, Даниэль Арасс, в своем небольшом опусе рассматривает несколько знаковых произведений живописи позднего Ренессанса. На примере Тициана, Тинторетто, Брейгеля Старшего учёный размышляет о том, что даже самые неприметные элементы изображения могут иметь глубокий смысл и даже переворачивать наше понимание о нем. Это может быть маленькая улитка в самом низу картины, зеркало в дальнем углу комнаты, жест второстепенного героя и т.д. Для таких утверждений нужно разбираться в семиотике и иконологии данной эпохи, и автор, несомненно, в этом силен. Поэтому книга крайне интересна, жаль, только мала. Не менее выдающимся является способ изложения материала: Арасс построил повествование в форме писем и диалогов с коллегами. Это нетривиально, но странно для меня. Местами мне нравилось, как в процессе "научного спора" преподносились разные взгляды и аргументы, но в основном, эти слишком... Edasi
До чего восхитительное чувство, когда предположения не оправдались, но ожидания – очень даже да.
Даниэль Арасс был историком искусства и культуры, то есть человеком, способным разобраться в обсуждаемом предмете. Пожалуй, главная его мысль выражена уже на странице 18:
Складывается впечатление, что тебе нужны тексты, чтобы интерпретировать изображение, словно ты не доверяешь ни себе, ни...Edasi
Сборник эссе, поданных в форме диалогов - или даже просто монологов, адресованных ученице автора, некоей Джулии, в которых автор с явным наслаждением "цепляется к деталям" - что делает улитка на переднем плане картины о Благовещении; почему задний план картины "Венера Урбинская" - это картина в картине, а сама Венера - (возможно) предтеча такого жанра, как современный пин-ап; что нового можно рассказать о "Менинах" Веласкеса - о которых, казалось бы, сказано уже все и даже больше - и т.д., и т.п. Интеллектуальная эквилибристика ради интеллектуальной эквилибристики, щедро сдобренная отсылками к именам и трудам критиков и знатоков искусства разной степени известности, иронично, иногда нарочито спорно, местами раздражающе - но в целом блестяще.
Симпатичная книга. Допускает дилетантский подход. Позволяет полностью отследить ход мысли и логику изложения.
Я была полностью не готова к излагаемым темам, но чувствуется, что и погруженным в интерпретации картин, в этой книге будет, что узнать нового.
Замечательная книга от любимого издательства, с которой провела выходные! Французский историк Даниэль Арасс предложил вместе порассуждать (это не сухой текст в виде лекции, а совместное размышление либо в форме письма, диалога или даже погружения внутрь умозаключения) о неочевидной детали, которая становится ключом к лучшему восприятию картин Тинторетто, Брейгеля, Тициана, Веласкеса и других художников. Особенно понравились главы об улитке и черном волхве. К тому же, в каждой главе отсылки к ряду других картин и книг по истории искусства.
Arvustused raamatule «Взгляд улитки. Описания неочевидного», 9 ülevaadet