Кластер

Прекрасная кафкианская антиутопия, которая по большому счету лишь маскируется под фантастику. Замкнутый мир российских госкорпораций, сражающихся за производство суперпроводника арсенида голландия, всесильные спецслужбы, таинственные террористы, послушные винтики условно киберпанковских вертикалей власти, ожившие куклы, ждущие мессию. Сквозь мутные бездны корпоративной вселенной постепенно проступает карта лабиринта, в котором почти все маршруты – тупиковые; но кто-то из нас, может, и прорвется к звездам, из которых идет снег.

После масштабной прошлогодней «Средней Эдды», которая не то, чтобы прямо требовала подготовленного читателя, но ненавязчиво давала понять, что определенный уровень продвинутости приветствуется – камерная история «Кластера», ее поймет всякий. Сплав едкой сатиры Салтыкова-Щедрина с гражданственной лирикой Некрасова (а раз уж мы так устроены, что ищем в новом аналогов уже известному, так отчего не найти в Золотом веке русской литературы?) – подсвеченный безнадежной нежностью «Косморамы» Одоевского и горьким чувством вины «Черной курицы» Погорельского.

Грустная и прекрасная история игрушек, вынужденных стать людьми, когда люди становятся игрушками.

Загребущие руки корпораций способны на фееричные представления и бросания пыли в глаза, тогда как за сценой разворачивается совершенно иной спектакль, более безрадостный и с дырами в полу, в которые нечаянно можно провалиться, правда порой туда же ведет дорога для тех, кто на прицеле.

Андрей работает в такой компании, где решаются великие и важные вопросы, создается нечто невероятное, способное изменить вектор будущего, правда очередной запуск откладывается, но корпоратив продолжается, где звучат выстрелы и происходит паника, после чего главные персонажи воронкой втягиваются туда, где им, возможно, быть не хотелось.

Читателю и героям предстоит столкнуться с побочным продуктом научных изысканий - ожившими медвежатами, жирафами и прочими игрушками, на которых теперь ведется охота, поскольку внутри мягких товарищей содержится важный компонент. 

Человеческий мир и мир игрушек соединятся, но спасет ли их Мессия или пол будет застлан кусками растерзанных игрушечных тел? Будет ли объявлен победитель схватки или мир обречен, поскольку соткан из ниток зла?

Что касаемо личного восприятия, то идея у книги интересная, а вот слияния с текстом не случилось. У меня вообще редко происходит полный коннект с антиутопиями, с книгами, которые хотя бы по касательной через этот жанр проходят, но я не теряю надежды, как говорится.

Вроде бы книга как раз такая, какую я ожидала. И как будто бы должна мне понравиться. Но почему-то большую часть повествования мне было скучно. Мир корпораций, конкурирующих между собой и постоянно презентующих пшик. Главный герой, вполне себе по-кафкиански плутающий (и буквально, и метафорически) в подвалах одной из корпораций. Бедные ожившие игрушки, живущие в своем собственном мире, о которых никто не думает как о действительно разумных существах. Певица, которая была светочем для несчастных медвежат и солдатиков, но выбравшая собственный комфорт. Вроде бы как всё хлёстко и на злобу дня. И игрушки действительно жалко. Они оторваны от реальности, но при этом живые, не понимают, что происходит и за что их так. Даже игрушкам было важно во что-то верить. Но в целом я как-о разочарована книгой, то ли тема показалась нераскрытой, то ли просто стиль автора не зашел.

Гротескно извращенное, но такое до боли узнаваемое современное общество корпораций, гиперкоррупции и тотального контроля. Москва придавлена несколькими высокоэтажными (и вверх, и вниз) комплексами зданий гигантских агломераций (кластеров) - Роснова, Росатом, Росастро, "Микрон" - где что-то разрабатывают, производят открытия, презентации и делают многообещающие заявления и обещания. Только вот на выходе вроде как и нет ничего. Но главное как раз в "процессе", чтоб он шел, не важно куда и с какими итогами - одно из главных правил бюрократии. Основная цель работы всех этих всемогущих контор - выпуск таинственного арсенида. Что это такое так толком и не расшифровывается. Да и зачем? Смотрите правило выше. Но арсенид все-таки существует. Его когда-то ранее, еще в советские времена изобрели в некой суперсекретной и настолько же подземной лаборатории. Которая ныне заброшена, а проекты закрыты. Только вот последствия экспериментов еще живы. В буквальном смысле слова. Игрушки, обычные детские игрушки, из Кукольного проекта... ожили посредством вживления в них того самого арсенида. И на них, называемых доарсенидами, объявлена охота. Натуральная охота, с ружьями и облавами. Из-за ценного материала, вживленного и оживившего их. На фоне корпоративного, коррупционного, тоталитарного бардака мы сталкиваемся с несколькими, выбивающимися из общей картины главными героями. Андрей, пиарщик из "Микрона", с учебы в высших инстанциях пристрастился к ироничному, скептическому и оппортунистическому отношению к существующим устоям, за что уже пару раз принимался властями. Неудивительно, что именно он попытался разобраться в полумистических россказнях о некоем Втором фронте, доарсениках и иже всякой сопутствующей хрени. Толчком к этому стал неудачный корпоративный концерт певицы Алисы, в ходе которого случилась стрельба, хаос, паника, и странный плакат, показанный артистке... игрушками. Алиса оказалась не такой уж безвинной популярной величиной. У нее своя неформатная история с государством. Бывшие участники ее группы "Любовники" были не только музыкантами, но и членами оппозиционного подполья. От того, что с ними произошло, Алиса в шоке. Ей самой органы шьют жуткие обвинения антигосударственного масштаба. Обстоятельства сводят ее с Андреем (который организовывал корпоративное выступление). Хорошо сводят, близко. Если бы только не доарсеники. Сёма, плюшевый медведь, рассудительный, смелый и по-хорошему наивный ищет выход из сложившегося в Кукольном мире положения. Они принимают Алису за их Проводника в космос - то есть в верхний мир. Но игрушки такие милые и ничего толком не понимающие... К концу книги переживаешь исключительно за них. А также понимаешь, что ничем хорошим это не должно закончиться. Приходит и понимание того, что не так важна развязка, как сама атмосфера происходящего, сам мир, где происходит эта сюрреалистическая, отдающая антиутопией история. От него веет жутким холодом и неизбежным страхом. Ожившие игрушки, стремящиеся просто жить, прорваться к лучшему миру (в их понимании) и никому не мешать, лишь подчеркивают контрастность этого пагубного, жестокого мира, от которого веет безысходностью и неисправимостью. Любопытная история, насколько нереальная, настолько подчеркивающая ущербность ныне существующего мира. Написанная современным, с жаргонизмами и соответствующей атрибутикой, стиле, но без перегруза, читабельно и интригующе. Даже неожиданное появление живых игрушек не отпугивает, а наоборот притягивает к чтению. Так и хочется узнать, в чем же здесь дело? А так, по сути, закончу тем, чем и начал. Это оригинальный, "плюшевый" гротеск на наше современное общество, где за игрушек можно принять... нас с вами, простых людей. Написано под музыку с альбома "Future World" (1979) группы Ganymed.