Кластер

Прекрасная кафкианская антиутопия, которая по большому счету лишь маскируется под фантастику. Замкнутый мир российских госкорпораций, сражающихся за производство суперпроводника арсенида голландия, всесильные спецслужбы, таинственные террористы, послушные винтики условно киберпанковских вертикалей власти, ожившие куклы, ждущие мессию. Сквозь мутные бездны корпоративной вселенной постепенно проступает карта лабиринта, в котором почти все маршруты – тупиковые; но кто-то из нас, может, и прорвется к звездам, из которых идет снег.

После масштабной прошлогодней «Средней Эдды», которая не то, чтобы прямо требовала подготовленного читателя, но ненавязчиво давала понять, что определенный уровень продвинутости приветствуется – камерная история «Кластера», ее поймет всякий. Сплав едкой сатиры Салтыкова-Щедрина с гражданственной лирикой Некрасова (а раз уж мы так устроены, что ищем в новом аналогов уже известному, так отчего не найти в Золотом веке русской литературы?) – подсвеченный безнадежной нежностью «Косморамы» Одоевского и горьким чувством вины «Черной курицы» Погорельского.

Грустная и прекрасная история игрушек, вынужденных стать людьми, когда люди становятся игрушками.

"Темнота подъела сразу два квадрата подряд, но вроде бы можно наискосок... Сёма посмотрел на правую стену: кусочка света около неё теперь тоже нет. Сплошная стена темени, такая плотная, что её, кажется, можно потрогать. Сёма заворожённо протянул к этой чёрной глыбе лапу, но сразу отдёрнул – ему показалось, что лапа тоже начинает чернеть. Это, конечно, ерунда. Так не бывает. Просто немного страшно. Здесь всем немного страшно, и ему тоже. Это так и полагается. Это такое специальное место".

Почему игрушечный медведь Сёма может говорить, мыслить и чувствовать, куда он идёт и что это за место такое специальное - вопросы, как кусочки пазла, собираются по мере чтения в одну картину. Густую, мрачную, щемящую сердце, картину, в которой:

"...детские страхи с детским счастьем устроились в двух шагах. А прятаться – некуда, и отмотать назад это уже нельзя. И сил в запасе – только на то, чтобы опуститься на колени, чувствуя, как жгут глаза кипящие слёзы"

Постапокалиптическая история игрушек,  предпринимающих все усилия, чтобы не остаться на веки во тьме прошлого. Опасаться оловянных, скрываться от Ловцов, делать всё, что требует Второй Фронт, искать Проводника... Не умереть и сохранить веру. Последнее самое трудное. Одна за другой гаснут лампочки-солнца, темнота влечёт погибельное забвение. И по всюду ловушки, мины и предатели. Это действительно страшное место. И создано оно людьми. Изначально в благородно-патриотических целях,- добывать арсенид. Самый ценный материал на всём земном шаре. Новые технологии, развитие, прогресс, благосостояние страны и так далее.  Довольно быстро на смену всему пришли частные корпорации,  превосходно умеющие искусственным путем "создавать капитал", тратя средства на сугубо личные помпезные цели. Их производственный процесс - надувание мыльных пузырей. Чтобы ни у кого не возникало лишних вопросов, усиленно работают пиар-группы и внутренняя безопасность. В результате пузыри эти лопнут, но пока... Пока Андрей, сотрудник одной из компаний (производившей те самые пузыри), физически пострадав на корпоративном концерте, во время акции протеста, где что-то было про второй фронт, обнаруживает, что в, погрязшем в симуляции деятельности и лицемерии, кластере, осталось нечто чистое и светлое (словно воспоминания о детстве), нуждающееся в спасении. Как и он сам. Как и Алиса - певица, выступающая на том самом концерте. Первый шаг на пути к свободе сопровождается боевым кличем, открывающим охоту на дерзнувших сделать этот шаг.

Тень обречённости агрессивно увеличивается и открыто преследует, дышит в спину героям романа, погружая в  атмосферу гибельной неминуемости читателя. Из-за неё трудно разобрать, что вообще происходит (в буквальном смысле), а главное - как из этого выбраться? Выход. Есть ли он?

Адиоверсия содержит дополнительную финальную главу.

Загребущие руки корпораций способны на фееричные представления и бросания пыли в глаза, тогда как за сценой разворачивается совершенно иной спектакль, более безрадостный и с дырами в полу, в которые нечаянно можно провалиться, правда порой туда же ведет дорога для тех, кто на прицеле.

Андрей работает в такой компании, где решаются великие и важные вопросы, создается нечто невероятное, способное изменить вектор будущего, правда очередной запуск откладывается, но корпоратив продолжается, где звучат выстрелы и происходит паника, после чего главные персонажи воронкой втягиваются туда, где им, возможно, быть не хотелось.

Читателю и героям предстоит столкнуться с побочным продуктом научных изысканий - ожившими медвежатами, жирафами и прочими игрушками, на которых теперь ведется охота, поскольку внутри мягких товарищей содержится важный компонент. 

Человеческий мир и мир игрушек соединятся, но спасет ли их Мессия или пол будет застлан кусками растерзанных игрушечных тел? Будет ли объявлен победитель схватки или мир обречен, поскольку соткан из ниток зла?

Что касаемо личного восприятия, то идея у книги интересная, а вот слияния с текстом не случилось. У меня вообще редко происходит полный коннект с антиутопиями, с книгами, которые хотя бы по касательной через этот жанр проходят, но я не теряю надежды, как говорится.

Вроде бы книга как раз такая, какую я ожидала. И как будто бы должна мне понравиться. Но почему-то большую часть повествования мне было скучно. Мир корпораций, конкурирующих между собой и постоянно презентующих пшик. Главный герой, вполне себе по-кафкиански плутающий (и буквально, и метафорически) в подвалах одной из корпораций. Бедные ожившие игрушки, живущие в своем собственном мире, о которых никто не думает как о действительно разумных существах. Певица, которая была светочем для несчастных медвежат и солдатиков, но выбравшая собственный комфорт. Вроде бы как всё хлёстко и на злобу дня. И игрушки действительно жалко. Они оторваны от реальности, но при этом живые, не понимают, что происходит и за что их так. Даже игрушкам было важно во что-то верить. Но в целом я как-о разочарована книгой, то ли тема показалась нераскрытой, то ли просто стиль автора не зашел.