Arvustused raamatule «Пойте, неупокоенные, пойте», lehekülg 3, 36 ülevaadet
Вообще имя американской писательницы Джесмин Уорд я узнала, только увидев в сервисе «Букмейт» её книгу. Добавила её в список того, что хочу прочитать, благодаря названию.
Не уверена, что стала бы читать эту книгу, попадись она мне в бумажном варианте, потому что тема её от меня далека, но вот аудиоверсию прослушала достаточно быстро, хотя… Написана книга прекрасно, но… Её мрачный и даже какой-то тягучий сюжет морально угнетает задумчиво-восприимчивого читателя, по крайней мере меня он точно угнетал.
Три поколения героев и три рассказчика. Уже символично. Плюс белое в этой книге гармонично сочетается с чёрным. Точнее темнокожая женщина с белым мужчиной, который в настоящее время отбывает тюремное наказание.
В общем, одна из рассказчиц, чернокожая Леони любит белого мужчину - Майкла. У них есть двое общих детей: 13-летний сын Джоджо (он же - второй рассказчик) и 5-летняя дочка Микаэла (Кайла, как её всегда ласково зовёт старший брат). Не особо понимая, как можно любить своих отпрысков, Леони отдаёт их на воспитание своим родителям - мудрым Па и Ма. Однако дни больной раком Ма сочтены, а Па, скрывающий какую-то важную тайну, которую он не готов рассказать никому-никому, вот-вот останется один. Что же за тайна? Что-то очень страшное случилось с ним в тюрьме, куда он попал много лет назад, почти ребёнком, и за преступление, которое не совершал….
Кстати, Майкл-то сидит именно в той тюрьме, в которой в прошлом отбывал срок и отец Леони. Опять символично.
И вот наступает день, когда срок заканчивается, и он должен выйти на свободу.
Леони берёт детей, подругу-наркоманку, у которой муж тоже мотает тюремный срок, и едет его встречать вместе с ними. Тюрьма, добираться до которой на раздолбанной машине приходится два дня, находится на другом конце штата. По многим причинам та поездка превращается в настоящий кошмар. Кошмар, кстати, специфичный, ведь именно в ту поездку к героям присоединяется парочка призраков: некогда убитый на охоте старший брат Леони - 18-летний Гивен и чернокожий мальчик Ричи, ровесник Джоджо, некогда погибший в тюрьме, который был другом Па (он же - третий рассказчик).
У каждого из призраков своя цель. Гивен появился, чтобы помочь благополучно перейти в загробный мир умирающей матери. Ричи надеется, наконец, обрести покой, рассказав подробности своей смерти Па. В общем, все вместе живые и мёртвые приезжают ̶д̶о̶м̶о̶й̶ к родителям Леони.
Получается, что в книге этой поднимается много вопросов: здесь и расовая нетерпимость, и отношения отцов и детей, и то, способно ли давление окружающей среды привести человека за решётку?.. Из всего этого рождается такой страшный мир казалось бы во многом вполне благополучной чернокожей Леони, которая в детстве купалась в любви собственных родителей, но не смогла по-настоящему полюбить своих детей.
В общем, книга хорошая, я бы даже назвала её сильной. Она яркая, но очень тяжёлая. И, да, она явно найдёт своего читателя, но «зайдёт» точно отнюдь не каждому.
Пу-пу-пу. Начну с пересказа сюжета, там, возможно, и другие мысли подтянутся.
Повествование ведётся от трех персонажей - сначала от сына и матери, тринадцатилетнего Джоджо и Леони, которой чуть за тридцать. Затем появляется ещё один рассказчик, мальчик Ричи и тут загвоздка - Ричи умер много лет назад. И это не флешбеки в прошлое, это вполне себе настоящее. Про наличие мистичности, призраков и магического реализма можно было б и указать, желательно прям крупно на обложке. Дело не в том, что я не люблю подобное, но предпочитаю знать заранее и настраиваться на определённый жанр.
У Джоджо есть сестра, свою родную мать он зовет по имени, отец Майкл сидит в тюрьме, а воспитывают его дедушка и бабушка, которых они называют Ма и Па. Ма серьёзно больна, она медленно и мучительно умирает, Па ухаживает за ней и следит за внуками. Леони работает в кафе, частенько употребляет наркотики и под кайфом видит своего умершего брата. Всё это происходит на американском Юге, со своим колоритом и долгим нетолерантным отношением к чернокожим, а все рассказчики тут таковы. Правда, Майкл белый, его семья не в восторге от чернокожей девушки сына и не принимает внуков.
Леони отвратительная мать. Я все ждала объяснений о том, почему она такая, но Ма и Па, судя по контексту, любящие родители в рамках того времени. Смерть старшего брата как непрожитая травма вряд ли бы вылилась в такое отношение к детям. Она прям ненавидит сына, бьёт и его, и малышку дочь, но в целом равнодушна настолько, что однажды купила себе еду и съела на глазах голодного и рыдающего Джоджо. При этом она не бесчувственный психопат, она любит Майкла, весьма нездорово, но в рамках мнимой нормальности - это когда действие отвратительно, но из-за того, что оно в каждой второй семье, становится обыденным и оттого воспринимается нормой (все ж так живут/делают). Майкл персонаж второстепенный, нераскрытый и под стать жене - его приезжают забирать из тьюрмы Леони с детьми, но он не уделяет им и капли внимания.
История Ричи связана с Па, с его отсидкой в тюрьме, где сейчас отбывет срок Майкл. Па и Ричи были совсем детьми, находясь в заключении и теперь Па часто рассказывает Джоджо истории, которые не имею озвученного финала.
Разные поколения, сломленные и те, кто смог выстоять, отрекшиеся, несущие свои травмы и боли, прорастающие внутренней гнилью и не дающие наружней грязи пробраться в себя. Не смотря на камерность и кажущуюся узость повествования, тут есть человеческая узнаваемость вне широты и долготы места - схожие черты, характеры, ситуации объединяют людей, общая боль одинаково пульсирует.
Мне не очень понравилось, что во вполне себе реальную трагедию примешивают такую нарочитую мистичность для усиления эффекта. На мой взгляд, вышло крайне неуместно и неубедительно.Тут ведь должна быть именно обыденность, а вышла чужеродность. При этом, что Леони видела брата под кайфом мне кажется очень мощный приём для выражения её тоски по брату, например (но тут брат не для этого являлся), тогда как появление Ричи Джоджо,а не Па (он призраков не видит и вообще, ничем экстрасенсорным не обладает) нужно только для того, чтобы внук задал деду вопрос об окончании истории мальчика в тьюрме. Ибо без толчка извне Джоджо это не интересно, да? Его забота вся лишь для сестры, Па и Ма, больше в эти рамки никто не впущен.
Есть над чем подумать, что ценно.
Знаете, что самое смешное? Я поняла о чём эта книга, только когда писала на неё отзыв. Озарило меня на середине рецензии, когда я успела уже вдоволь наругаться на автора. Мне пришлось мысленно извиниться, вернуться в начало, всё переписать и повысить роману оценку.
Книга неприятная – тяжёлая, мрачная и, главное, раздражающая. Какое ещё чувство может вызывать молодая чернокожая женщина, которая жрёт наркотики, нарушает закон, прикрывает своего белого парня-зека, здóрово тонет в нездорóвых отношениях, морит голодом, бьёт и игнорирует своих детей, а потом много и сочно страдает на тему “несовершенства мира”. В этом месте глаза закатываются сами собой – мол, ну началось, “бедные чёрные, во всём виноват расизм”, а сами-то и жопу с дивана поднять не хотят.
Но эта реакция обманчива. Роман только кажется попыткой показать порочный круг “не мы такие, жизнь такая”. Главная героиня только часть истории. Суть не в ней, а наоборот, вне её – и вот это я поймала, лишь когда писала отзыв.
Рядом с главной героиней – её родители – те самые чёрные, что испытали все жестокости расизма на собственной шкуре. Но, в отличие от неё, они живут живой и плодотворной жизнью. А ведь именно они несут на себе страшные шрамы истории, именно они берут на себя грехи своих мучителей. Но они выносят всё пережитое с невероятным достоинством, воспитывая своих внуков как своих детей, потому что их настоящие дети оказываются неспособны не то что воспитать кого-то, но даже просто искренне любить этого кого-то.
Их дети оборачиваются новым потерянным поколением. Поколением, которое застряло между теми, кто познал нечеловеческие издевательства, и теми, кто, даст бог, от них окончательно освободится. Вот в этом я вдруг увидела поразительную связь “Неупокоенных” с “Сезоном отравленных плодов” Веры Богдановой. Потому что обе они посвящены по сути одному и тому же поколению. Эта мысль перевернула для меня книгу с ног на голову.
А ведь сначала мне казалось, что Уорд паразитирует на теме расизма, точно так же, как мне казалось, что Богданова паразитирует на теме 90-х – но нет. В обоих случаях эта та самая классная новая литература, которая наконец начала вынимать из старых социальных травм что-то новое – продуктивное.
Уорд пишет роман о тех, кто несмотря ни на что смог преодолеть травму и жить дальше. Об их детях, которые этого сделать не смогли, хотя травма в целом даже не принадлежала им – они лишь слышали её эхо и видели послед. И о третьем, самом младшем поколении, в котором Уорд находит надежду на будущее и спасение для прошлого – силу упокаивать неупокоенных.
Ох, какими красками играет название, когда переворачиваешь последнюю страницу..
Впрочем, сейчас не об этом.
Джоджо сын белого мужчины и чёрной девушки. Мать закидывается запрещенными веществами, мучаясь в ожидании мужа из тюрьмы и Джоджо вместе с трёхлетней сестрой воспитываются бабушкой и дедушкой (родители мамы).
Джоджо думает, что знает смерть, что она ему знакома. Ему нравится об этом думать. Но всё много немного иначе, чем ему кажется.
Уорд великолепно работает с атмосферой дороги и мистики, проявляющей себя только в конце. Видно, что автор горит своей историей и была проделана большая фактологическая работа. Герои живые, ты их чувствуешь, сопереживаешь им (насколько это вообще возможно).
Читается очень быстро, но остаётся горькое послевкусие от концовки.
В конце концов понимаешь, что человек – это просто человек и здесь неважно, какой у него цвет кожи, происхождение, тайны.
ТГ: https://t.me/AlBellTalk
История, начавшаяся от лица тринадцатилетнего мальчика Джоджо, который считает родителями бабушку и дедушку при живых и вполне здоровых биологических маме и папе, захватила с первых строк.
Каждая новая страница переворачивала что-то болезненное и жгучее внутри меня: вот Леони (мать мальчика) оставляет его без присмотра и тот ранит ногу крышкой консервной банки; вот она высмеивает его самодельный обед, даже не пытаясь приготовить что-то сама. Таких моментов будет еще очень много и каждый раз от злости у меня перехватывало дыхание.
Почему? Почему? Почему? Этот вопрос не переставал мучить меня постоянно. И лишь когда автор раскрыла всю глубину чувств той самой Леони к Майклу, отцу ее детей, ответ начал обретать четкие формы. Всю любовь, на какую была способна эта женщина, она отдала этому парню. Именно с ним она надеялась построить счастливое будущее, которое не покажется таковым ни одному здравомыслящему человеку. Ее откровенно бесят попытки партнера уделить внимание детям и в то же время она надеется, что рождение нового ребенка, который был бы сильнее похож на отца, сблизит их.
Наверное, я бы не смогла удержать себя на плаву в этом потоке боли, натыкаясь на скалы безразличия, и дочитать до конца. Но есть в книге и то, что дарит надежду. Теплую, искрящуюся, неубиваемую. Это отношения мальчика Джоджо и его трехлетней сестры. Дети постоянно тянутся друг к другу, находят друг в друге утешение, поддержку, заботу. Они стоят на страже своего маленького мира, крепко взявшись за руки, и ничто: ни ненависть матери, ни жестокость отца, ни все остальные беды, что несет время и люди, не разорвут эту прочную связь.
Если рядом есть хотя бы один человек, который любит тебя, человек, которому ты важен, ты найдешь в себе силы двигаться вперед.
Пренебрежение родительскими правами – это тем, которая заставляет меня сильно злиться и раздражаться, поэтому для меня это было очень раздражающее чтение. Линия Джоджо и Кайлы, Па и Ма была завораживающей. Описания такие живые, что буквально чувствуешь запахи (приятные и ), слышишь звуки фермы, слог интересный, даже немного повеяло Набоковым. По ходу повествования проникаешься уважением к Ма и Па, чувствуешь тепло их любви друг к другу, внукам, сочувствуешь и гордишься Джоджо.
И встает вопрос, раз все так хорошо, в чем же проблема? И это проблема – Леони. Причем она умудрилась стать проблемой как для своих родных, так и для меня, как читателя. Несмотря на то, что она разочарование для своих родителей и детей, она для них родной человек, у них в глубине сердца есть еще частичка любви к ней. Любовь, с которой даже они сами не могут ничего поделать, особенно Джоджо. Он бы и рад быть безразличным, но именно неполученная любовь, неполученная забота, неоправданные ожидания и надежды путем страшного преображения трансформируются в ненависть. Это две стороны одной медали.
Но я не чувствую и не могу чувствовать к Леони ничего, кроме раздражения и злости, и это вина автора. Мне было просто противно читать главы от ее лица, они не помогли мне ее лучше понять, не дали глубины персонажу, совершенно не сыграли в плюс. Она предстает инфантильной, глупой, грубой, жестокой эгоисткой, все ее побуждения сводятся к одержимостью Майклом, к жажде получить внимание от него. Для чего они, эти главы в романе, чтобы портить впечатление? Почему ей вообще дают слово, будто она может чем-то оправдаться?
Линия с призраками не очень внятная, но может так и задумано, чтобы создавать атмосферу мистики и загадки. Хотелось бы больше ответов и раскрытия этой темы, но в целом можно и так, раз автор так решил.
И напоследок, я не почувствовала того, о чем в своем интервью говорит автор – что эта книга должна давать подросткам надежду на то, что можно преуспеть в жизни, даже если у тебя сложные отношения в семье и много взрослых проблем. Я вообще не увидела в этой книге надежду. Только то, как им тяжело сейчас и как тяжело еще будет.
Прочитай, если не боишься книг о неблагополучных семьях
О рыдающих в одиночестве, о потерянных, о застрявших в пучине мрака.
«Нас так много. Нажимающих. Не на те клавиши. Бродящих. Против течения. Песни».
В июле газета The New York Times выпустила масштабный проект — список 100 лучших книг XIX века. Среди них роман Джесмин Уорд, который недавно вышел на русском языке в издательстве Corpus.
Захватывающее переплетение роуд-бук, магического реализма и семейной саги в атмосфере Американского Юга. В этом сочетании громко звучат проблемы расовой дискриминации, важность семейных ценностей и горечь потерь.
В романе три рассказчика: мать-наркоманка с отсутствующим материнским инстинктом, её сын-подросток Джоджо, ставший родителем для своей младшей сестры, и призрак мальчика Ричи, который погиб много лет назад в тюрьме Парчман. К слову, эта тюрьма - реальное место в Миссисипи, куда отправляли малолетних преступников. Именно сюда направляются герои романа, чтобы встретить из тюрьмы мужа/отца.
Путешествие становится психологической трансформацией для Джоджо. В пути он сталкивается с призраками прошлого, видит неприкрытую расовую ненависть и обнаруживает свой дар.
Джесмин Уорд удалось через замкнутость пространства показать сложные межличностные отношения персонажей, поднять центральные темы романа, правдиво представить культурный и исторический контекст Юга. В котором любой житель планеты найдет что-то схожее. Просто потому, что на каждой странице автор говорит о прошлом, его влиянии на настоящее и цикличности событий.
«Идея, к которой я возвращаюсь снова и снова: время не линейно, и мы все живем с последствиями прошлого» — говорит Уорд.
Несмотря на то, что в романе много тоски и печали, сквозь сердце тьмы мерцает свет надежды и любви. И звучит песня о доме, где каждый - свет для другого.
«…думал, что смогу, когда узнаю. Пересечь воды. Оказаться дома. Может быть, там я смог бы стать чем-то другим. Может быть, я мог бы. Стать. Песней».
Прошлое имеет свойство периодически возвращаться, посылая своих призраков в настоящее. И для того, чтобы почувствовать их присутствие, не нужно быть потомком очень согрешившего человека — призраки везде примерно одинаковы
Густая, как воздух в Миссисипи, южная готика: рабство, наркотики, паранормальное, тюрьма, семейные драмы. Что нетипично для жанра, книга написана афроамериканкой об афроамериканцах.
