Loe raamatut: «Драматургия для обывателя. Как пишут кино и почему мы это смотрим?»

Ага, заинтересовались! Тогда погнали. Кстати, есть еще одна плюшка от прочтения данной книги. Если вы – школьник или студент, которому приходится писать сочинения. Читайте: высасывать из пальца. То теперь вы сможете просто взять схему, структуру – которая универсальна для любого произведения – из этого опуса и просто найти основные точки, главные составляющие. Описать их, и сочинение готово. Не надо сидеть, пытаться что-то выдумать, искать хоть какие-то тезисы в критической литературе. Вы сами будете критиками, да такими, что процесс вам очень понравится. Как жаль, что в моей юности не попалась в лапы такая информация. Мне бы не было равных на курсе.

Да даже если вы – блогер. Или просто ведете свою страничку в сетях (кто ж из нас без греха). Вышел новый фильм, а вы его кааак …разобрали. Всем интересно, с разбором можно согласиться, можно и поспорить. Такие посты цепляют. Обсуждать кино любят все.

Влюбить в героя за несколько минут

История всегда пропускается через героя, даже если это не человек, а кусок полена. Зритель с самого начала ждет на экране кого-нибудь, чтобы начать за него болеть и переживать. И режиссеры понимают, что залу как можно скорее нужно предъявить главное действующее лицо. А особенно проникновенным кино получается, если рассказать историю глазами героя.

Так почему мы сопереживаем? Вероятно, потому, что подсознательно начинаем отождествлять себя и персонаж. А если герой похож на меня, то я хочу, чтобы у него все получилось. Стопроцентное сходство не обязательно, достаточно будет даже одной черты. Сходство вызывает отклик в душе. Как же запустить процесс идентификации и добиться сочувствия? Есть способы.

Во-первых, поставить героя в драматическую ситуацию. Если на человека обрушить напасти, которые сильнее, чем он сам, мы будем жалеть бедолагу. Персонаж должен оказаться в физической или эмоциональной опасности. Это заставит поволноваться за него.

Еще лучше: сделать героя жертвой незаслуженной беды. Несправедливость вызывает праведный гнев и сочувствие. Гарри Поттер, например, лишился родителей в младенчестве. И мы сразу проникаемся к сироте.

Хорошему, доброму малому тоже легко будет завоевать сердце зрителя, ведь каждый в душе считает себя именно таким.

Мастер своего дела, талант вызовет, по меньшей мере, уважение, восхищение и интерес. Даже если это ловкий преступник. Главное, чтобы профессионализм как-то помогал герою достигать своей цели по мере развития сюжета, а не был просто бесплатным приложением.

Можно наделить персонажа силой, сверхспособностями. Да, мы такого добра не имеем в обычной жизни, но хотели бы обладать чем-то подобным. А посему приятно ассоциировать себя с крутыми ребятами. Богатство и власть, неземную красоту сюда же. Почему нет! Мы испытываем особое удовольствие при сопоставлении себя со сказочно богатыми и мегауспешными.

Где-то рядом стоят мифические герои, персонажи легенд и сказок. Они тоже могут больше, кроме того, это отсылки к знакомым с детства сюжетам и нашим культурным корням.

Неподдельное восхищение вызывает смелость, способность действовать решительно и без колебаний. Когда персонаж презирает опасности, не обращает внимания на чужое мнение и действует, даже если шансы на победу очень и очень скромны. Это качества, которых лишено большинство реальных людей. И тем они ценнее.

Подкупает не только решительность в поступках, но и смелость выразить свои чувства, невзирая на реакцию окружающих. Как Пушкинская Татьяна. В жизни мы тоже боимся, что нас осудят, а потому приятно примазаться к персонажу, который не стесняется эмоций.

Отличный прием: сделать героя смешным. Наделить его чувством юмора или постоянно ставить в неловкие ситуации.

Иногда достаточно просто поместить действующее лицо в знакомую обстановку. Нам легче понять школьника, дворника, таксиста, продавца, родителя, доктора. Мы либо сами были в этой роли, либо сталкивались с такими людьми. Вон они, живут по соседству. Это часть нашей обыденной жизни, наиболее доступная, наиболее привычная. Ведь мало кто встречал Ивана Грозного или экзотическое животное, а с Галей, продавщицей «Пятерочки» встречается на кассе каждый божий день.

Частый приемчик: придать герою узнаваемые недостатки и слабости. Чем понятнее персонаж, тем очевиднее его тревоги и проблемы. Возьмем лень, привычку заедать или «запивать» стресс, влюбчивость. Знакомо же?

Гораздо сложнее, но не менее эффективно: сделать характер глубоким и противоречивым. Чем острее переживания и многограннее реакции на реальность, тем интереснее постигать эту личность. Персонаж даже может сочетать несочетаемое. Только не стоит путать случаи, когда это делается намеренно и когда образ не продуман.

В детективах часто используется уловка: зритель получает информацию вместе с героем. Они сообща движутся к разгадке тайны. Это усиливает идентификацию. То же самое можно делать и в других жанрах. Аудитории не обязательно с самого начала знать, что всех убил адвокат.

Кстати, главный герой может быть и отрицательным, но сначала нам покажут его так, чтобы родилось сопереживание, а потом уже можно творить всякую дичь.

А как же повествование от третьего лица, скажете вы. Внешний наблюдатель, который непосредственно не участвует в событиях, но все-таки имеет свое отношение к герою. Вместе с ним и мы проникаемся, как ни крути. Еще такой подход позволяет более объективно и всеобъемлюще посмотреть на историю и персонажей, а также склеить историю или истории в единое целое. Особенно хорош прием для эпичных, многоуровневых картин с большим количеством действующих лиц и собственно действий, поскольку позволяет свободно перемещаться между сюжетными линиями и героями.

А теперь представьте, что будет, если сделать комбо из приемов! Главное – не переборщить.

Дивный мир персонажа

У всего есть начало середина и конец. Но тут нюанс: мы структурируем всю историю через персонажа/жей. Драма – это не просто события, а события, пропущенные через героя. Когда персонажей много, они образуют несколько сюжетных линий, либо же одна линия главенствует над другими.

В самом начале фильма мы увидим привычный мир героя. Это пространство может оказаться и необычным для нас, но персонаж в нем варится. Это его естественная среда. В кино, да и литературе тоже, принято называть первую часть экпозицией. Так что, анализируя фильм или текст, ваяя сочинение, блесните экспертным словечком. Мы узнаем о герое, где он живет, богатый он или бедный, современник или из прошлого, черты характера и так далее. Все, что важно донести до зрителя для начала. Особый шик в кино – красиво подать это смотрящему. Не прямо в лобешник, а завуалировано, чтобы кинолюбитель сам составил свое мнение, поразгадывал немножко героев, проникся к ним симпатией. Хотя, помните, в «Семнадцати мгновениях весны» шли досье на героев? «Штирлитц: Истинный ариец. Характер – нордический, выдержанный. С товарищами по работе поддерживает хорошие отношения». Но это тоже прием, который придает изюминку фильму, здесь он уместен, шпионский фильм и попытка обыграть тему.

Вовсе не обязательно всю подноготную вывалить на киномана в самом начале. Затяжная экспозиция никого не радует, да и столько информации осилить не каждый сможет. А вот хороший автор знает своего героя досконально, продумывает его образ и среду, окружение в мельчайших деталях. От нюансов и граней личности зависит то, как она будет проявляться. Иначе получаем личность мутную, с непонятными мотивами. Главный герой раскрывается постепенно. Мы застаем его в какой-то момент жизни. Автор, в отличие от аудитории, знает все с самого начала: обстоятельства, сформировавшие персонаж, его состояние, что он чувствует, к чему стремится, что тревожит и мешает. А может, все было хорошо и тут как снег на голову….

Уже было сказано, что обычный мир героя не равно банальный. Быт – это хорошо, но интереснее, порой, смотреть на что-то экстраординарное. Тем не менее, для действующего лица его среда привычна, не всегда приятна, но это его родное болото.

У особо прогрессивных режиссеров может быть такая фишка, что хронология нарушена. Начало, середина и конец каким-то образом перепутались. Вариантов не много, скажем так, но тем не менее. Но зритель волей-неволей возвращается к трехактной структуре в ее нормальной последовательности. Что было сначала, как развивались события, чем закончилось? Мы всегда подсознательно выстраиваем логические связи и пытаемся упростить сложное, привести все к общему знаменателю. Поломанная структура – нам не помеха. Этот пазл нужно собрать для полной ясности.

Уважающие себя персонажи, не существуют в вакууме. Всегда есть некий бэкграунд. Предыстория. И зрителю она интересна. Что же привело героя сюда, в данную точку? Это не значит, что в первом акте нужно срочно выдать все о моей матери, но раскидать, то тут, то там крючочки у сценаристов – дело чести. Какие-то проблески или недостающие пазлы. Автор может прямо написать, что привело героя в точку «А», а может и скрыть. Но внутри у него есть такое понимание. Бэкграунд будет определять характер и поведение героя. Сценарий – лишь вершина айсберга. Впихнуть туда невпихуемое не получится, да и нет такой задачи. Режиссер знает больше, чем рассказывает зрителю. Некоторые детали могут проявиться не напрямую, а в контексте с другими персонажами, либо вскрыться средой, обстоятельствами. Иногда, кстати, сценаристы пытаются все же по-максимуму засунуть в фильм подробности, и результат выходит плачевный. Например, в исторических картинах или в экранизациях книг.

Стоп. А что это я без примеров? Вы так скоро уснете, а это не было целью автора. Пусть простит иной взыскательный читатель мой вкус, но мне нравится мелодрама «Три метра над уровнем моря». Не голое мыло, там многое прекрасно. Смотрела несколько раз, в том числе, на испанском языке. Вот этот полный метр мы и разберем.

Итак, мы застаем главного героя Аче (Хьюго Оливера) в зале суда в качестве обвиняемого. И сразу понимаем, что имеем дело с хулиганом или даже довольно жестоким и агрессивным типом. У него есть семья, которая, вроде как, заботится о его судьбе, но это парня не трогает. А все, что ему интересно – это мотоцикл и компашка таких же отвязных ребят. Суд никак не повлиял на его поведение и образ жизни. Не похоже, чтобы он где-то учился или работал. Зато развлечения составляют большую часть его жизни, и они довольно опасны.