Loe raamatut: «С днем Рождения… Снова»

Евгений Николаевич Рычков

Font:

ISBN 978-5-0064-2294-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

С днем Рождения, снова

День, когда книга в первый раз увидела свет – 8 июля 2024 г.

Предисловие

Когда ты приходишь посмотреть на балет, ты все равно ждешь конкретного сюжета, сцен, полных смысла и сменяющих друг друга. Но язык, на котором тебе стоит понять, о чем произведение – это танец, желательно, если он без единого слова. Не имея возможности услышать слова героев, услышать песни, которые они поют, видя экспрессивные жесты вместо повседневных встреч персонажей, можно гадать, представляя в воображении, о чем думают герои… О том, что они говорят или переживают. Но лишь по эмоциям на их лице и по их движениям на сцене.

Получаются множества вариантов того, как на самом деле развивался сюжет, и думаю, что с этого стоит начинать: в произведении есть возможности прочувствовать развитие событий произведения по-разному в зависимости от состояния души. Например, в Лебедином озере лебедь просто танцует с колдуном, но фактически человек может представить себе сцены борьбы, противостояния, попытки сбежать от злых чар или, наоборот, смериться и горевать. Что хочет колдун? Поцеловать лебедя? Или атаковать? А через мгновение что он опять делает?

Открывается свобода мысли. Появляются случайные и субъективные идеи: а что именно человек может сказать в тот или иной момент? Эти идеи принадлежат именно этому человеку-зрителю (читателю), находящемуся именно в этой жизненной ситуации и именно на этом вот стуле!

Как балет помогает прочувствовать сюжет именно через танец, и хорошо поставленные танцы вызывают бурю новых эмоций, также и книга позволяет нам погрузиться в некоторый художественный замысел, авторскую задумку, где всего-лишь из набора хорошо взаимосвязанных слов образуются целые полные смысла сюжеты. Однако, более интересная вещь наступает в фильмах и мюзиклах, где зрители могут не только услышать слова, но и пережить смысл под некоторую музыку, наблюдая за взглядами, жестами, психологическими типами поведения персонажей, изучая их характер по видео и аудио.

Нужна мера. Почему люди читают книги? Именно для меня ответ лежит в том числе в том, что охота окунуться в неожиданность. Когда ты не знаешь, как плохо играющий актер посмотрит в объектив камеры, но твоя фантазия в целом абзаце открывает бурю эмоций, мозг «рисует» ну просто идеального актера-персонажа, который проживает что-то безумно завораживающее.

Если бы все каналы восприятия человека (читающие буквы глаза, распознающие образы персонажей и декораций глаза, слушающие разговоры и песни уши) получали из современных книг, сериалов, фильмов, мюзиклов одинаково ценную информацию, концентрат реального творчества, а не то, где что-то «выжимается из пальца»… То это открывало бы более глубокие переживания для тех, кто знакомится с очередным захватившим внимание тысяч и миллионов людей произведением искусства.

Представьте: доведенная до изящного совершенства музыка, движения, которые отточены до идеала, очень грациозно оформленные декорации, подчеркивающие искренние выражения эмоций героев. И нее знаешь, на что смотреть, глаза разбегаются, еще лапша на ушах просто завораживает. Но в целом ощущения могут быть очень впечатляющие, если сравнивать такой перформанс только с отдельными музыкой, текстом, игрой актеров в фильме или на сцене, движениями. Штрихи, словно инструменты в оркестре или голоса в хоре, сливаются во что-то особенное, невиданное ранее, если можешь разглядеть это, увидеть, прочувствовать.

Я, когда мне стали приходить главы этой книги, и подумал, я же музыкант, и много переживаний, отраженных в написанном мною тексте, также охота сразу отображать в музыке, в новой песне. Причем получаться это стало вполне искренне и с полнотой смысла, которую я могу передать своим голосом, своей способностью писать слова именно так, как у меня получается как у артиста и исполнителя песен Meurch.

Люди все равно и книги читают, и мюзиклы смотрят, и кино дома смотрят или слушают, при этом убирая в очередной раз посуду со стола после обеда. Почему же не может быть такой книги, где не только можно додумывать, что именно происходит в сюжете просматриваемых абзацев, как могли бы посмотреть персонажи на тебя под тот или иной текст? Но и где можно свериться по ощущениям с другим каналом, не текстовым. И послушать, а как звучит тот или иной раздел произведения в музыке?

Как же звучит этот прочитанный только что текст в песне, которая написана практически на тех же эмоциях, что и фрагмент произведения, тем же человеком с теми же мироощущениями? Эта песня, в отличие от тех, что могут прозвучать в мюзикле, однако, не придумана в спешке, не «высосана из пальца», а сама по себе полна эмоций, чувств, творческих порывов… Дело в том, что мне стали как-то почти параллельно приходить и строчки текста, и строчки песни. В песне все мелодично и сжато. В строчках все по сюжету и есть развернутый сценарий. Но и то, и то приходило в результате, зачастую, одного и того же жизненного переживания, которое было у меня.

Так, в 2014 году я переехал во Францию на полгода по престижной программе Eranet Mundus. Когда едешь на поезде из Ангулема в Пуатье на скорости в 300 км/ч, приходят интересные идеи, которые хочется напеть. Приходит мелодия этого торжества, которое ты переживаешь в первый раз…

В оглавлении книги использована нумерация для музыкальных композиций, причем если песня используется только один раз в течение всего текста данной книги, ставится цифра с точкой, например: «1. Прошлые мотивы». Некоторые песни могут начаться вначале сюжета данной книги, а затем повторяться в процессе следования глав. Если музыкальная композиция используется несколько раз, то после ее номера ставится еще и тире, и номер использования в тексте, например: «2—1. Про житейское море»…«2—2. Про житейское море».

Я не всегда писал песню от начала до конца, меня больше впечатляют самое начало и финал. Да, завязка, развязка тоже немаловажны, но просто писал я их, часто, в процессе, когда уже был готов «скелет» данного произведения. Более того, где-то в 2016 году я думал, что по быстрому допишу книгу и опубликую уже, наконец-то, во всех книжных магазинах Москвы. Хотя я считал, что все основное я написал еще в 2015 году. Вот закажу я тираж, даже вложусь в платную корректуру, распечатаю экземпляры данного произведения, принесу и поставлю на полки Дома Книги Москвы. Но в 2016 году появились новые интересные идеи для книги. В 2018 году я понял, что сюжет определенных глав стоит сделать ярче… И понеслось. Мне нужно было 10 лет, чтобы закончить эту книгу!

Новые произведения и мысли я решил отделить от старых. Если не стоит номера, и песня указана, например, так: «Бонус-песня. Здесь тебя нету», то Вы можете представить, как время ушло далеко, лет на 8 так, вперед, ушло медленно и плавно, неожиданно… Но не безвозвратно.

И вдруг… Началось движение вспять, куда-то в прошлые мотивы и мгновения, при этом с позиции этих «будущих» песен, которые написаны были уже позднее. Более наделенные опытом мотивы «из будущего», мелодии, которые остались где-то в мгновении будущего, словно были подарены прошлым дням при стремительной перемотке назад.

Говорят же, что искусство в несовершенстве. И переделывать старое не всегда стоит… Но часто так охота пересмотреть его чуть по-другому, подарить этому прошлому какие-то новые эмоции и ощущения. Главное, чтобы они не испортили те прошлые, более наивные и непринужденные, чтоли, моменты переживаний.

Когда человек видит в жизни все, она ему надоедает. Но если он прожил несколько лет, а потом видит, что можно было прожить это ярче… Его мозг уже способен понять разницу. Способен оценить какую-то красоту, что витала лишь где-то вокруг всего этого сюжета, но спустя года залетела в голову и дополнила смысл.

Поэтому эти треки из будущего заслуженно называются так: «бонус». Такие треки не считаются в нумерации и являются своего рода взглядом «свысока» на всю случившуюся ситуацию где-то в насыщенном событиями моменте минувшего.

Интересно еще то, что мы пробуем что-то постоянно прокачать, изменить, улучшить. Но люди, которые слушают твое творчество, разделятся во мнениях. Кому-то и очень крутого вокала, записанного под бит топового создателя битов, может показаться мало. Но кому-то версия, сыгранная просто и с душой на гитаре, может быть дороже любой аранжировки.

Это зависит, наверное, от состояния души каждого человека, от того, чем он живет. Очень часто, когда я писал этот «рассказ», да, ведь все началось с рассказа, я думал про классическую музыку и как это все, что происходит в этой книге, сопровождается музыкой, которую играет вживую симфонический оркестр. Но в итоге я решил скрестить в произведении классику, поп-музыку и что-то крайне современное и клубное с модными басами. Найдите по тексту, где что было употреблено, и случайно ли было это сделано, или же по задумке автора, во вставленных «песнях» :)

В песне очень тесная связь со временами года. Всегда существуют периоды «весны», «зимы», «лета» и «осени». Люди часто относят те или иные события к дням осени или к дням лета, часто ассоциируя или сравнивая их с днями «своего лета» и «своей осени». В тексте ощущается полный цикл по временам года, в ходе которого показана интересная связь торжества Нового года и таинства Дня рождения. Вы можете найти некоторую магию чисел, если присмотритесь к содержимому внимательно.

Предпосылки появления произведения и его замысел

Один из логотипов, который я делал для ютуб-канала еще где-то в середине работы над данной книгой

Произведение в первой своей версии написано и закончено во время моих реальных путешествий во Францию еще в 2015 году, когда я выиграл грант на стажировку на полгода в университет Пуатье. Настоящее же произведение, которое Вы читаете в итоге, написано в диапазон с 2014 по 2022 годы. Меня почему-то часто бесило, когда в книгах люди, профессионалы своего дела, литераторы, профессора, да кто угодно, пишут о местах, в которых они были, подробно расписывая то, что происходит в том или ином месте, как красиво пронеслась та или иная сцена еще такого незнакомого города.

Однако, все же, в данной книге очень много взятых из реальных моих дней сюжетов и описаний Парижа, например. Книга содержит в себе много действительно совершенных путешествий во Франции, в Москве (я, автор, с Сибири, с Красноярска, и Москва для меня в 2014 г. – абсолютно новый город, где я был в последний раз аж в 2004 году в призовой поездке со студентами и педагогом по математике Красноярского государственного автотранспортного техникума, этот же педагог – моя бабушка).

Когда ты видишь взгляд постороннего человека на те места, в которых можешь побывать и сам, пусть даже не прямо сейчас, но в будущем, – приходит более широкое понимание переживаний, связанных с этим местом. Можно по-разному посмотреть на один и тот же Старый Арбат, на одну и ту же Маяковскую улицу, словно смотришь на нее глазами десятков разных людей, у каждого из которых в жизни была своя «изюминка» и свои особые переживания с местами, где они гуляли.

Не бывает одинаковых людей, каждый по-своему может интерпретировать то, что он видит перед собой, что его окружает. Разве в этом не прелесть многообразия, когда есть несколько десятков минут в день на то, чтобы заняться чтением очередной книги и окунуться в мысли автора в определенный момент его жизни, чтобы понять именно так, как готов понять сегодня, в этот момент?

Лет через 10, перечитывая то же произведение, увидишь в нем уже что-то другое. Но это, согласитесь, не всегда значит, что видишь все подробнее и «правильнее», более зрелым и сформированным взглядом. Видишь и «пробуешь», с другой стороны, просто по-другому, немного, теперь, с иной позиции и с измененными вкусами все те же, казалось бы, события.

Отнюдь, интересно даже то, что в различном диапазоне возрастов человек имеет разное мировоззрение и миропредставление. Более зрелый человек может даже забыть и не вспомнить никогда что-то яркое из событий его детства, например. Потом, перечитывая свой дневник, если он его вел, он может подумать «какими же наивными и глупыми были эти мысли», но когда-то «глупыми» и «наивными» ему они совсем не казались, просто он смотрит на них сейчас совсем с другой стороны.

И в этой книге я постарался сохранить переживания с разных времен написания книги, однако постарался с течением времени работы над произведением сделать их более понятными для большего количества читателей. Да и искусство – это всегда что-то незавершенное. Настолько незавершенное, что в свое время, в эпоху Авангардизма, в искусстве оказалось достаточно квадрата Малевича для получения «творческого экстаза». Но я настолько просто не хотел бы показывать сюжетную линию и рассуждения, хотя и усложнять все не собираюсь. Пишу больше чувствами, но естественными переживаниями.

Если что-то перестает быть полным неожиданности и сюжета, то это, наверное, очень грамотная научная статья, а их у меня уже давно за 25, они у меня написаны как на русском, так и на английском языках. Но любая статья не может быть не продолжена. Всегда есть какое-то продолжение. Ведь невозможно познать все, и в науке постоянно появляются новые исследования. Но ученый, не прочитав «ранние работы» коллеги, может просто не понять его «парадоксальное потрясающее умозаключение», написанное всего на 3-х листах. Поэтому я старался не столько думать о переосмыслении чего-то. Зачем удалять из книги одни эмоции и заменять их другими? Гораздо интереснее вспомнить, что ты ощущал, еще раз пережить это и попробовать просто немного дополнить.

Мое произведение, надеюсь, не станет невостребованным, как Форест Гамп после событий 11 сентября… Ведь это романтика, некоторые вечные чувства, которые вновь и вновь переживает человечество, где много эмоций особо не меняются… Говорят же, что любовь ломает преграды и границы, ничто не сравнится с данным чувством. Эмоции в данном направлении время от времени просто надо заново пережить кому-то новому… Но этот «рассказ», в какой-то степени, может показаться супер романтическим и ванильным произведением наподобие Сумерек, по крайней мере некоторые его части.

В таком «ванильненьком рассказе» главные герои переживают какие-то идеальные любовные сцены и чувства, все вокруг порхает и благоухает, поддерживая атмосферу внеземной любви и гармонии. Много событий основывается на реальных диалогах, встречах, это такие события, которые у всех происходят по-разному. Кто-то ни разу не снимал квартиру, не жил полгода за границей, не обращал внимание на то, что делается на улицах во время Нового года, например. Но много путешествовал по России. Хоть и много эмоций похожи друг на друга, если рассматривать их проявления от человека к человеку.

Ценности и интересны различаются у разных групп людей. Но, порой, интересно вникнуть в историю другого человека, в его судьбу, проникнуться симпатией к его историям, словно они происходили с тобой. Тогда ведь и вариантов в голове становится больше для некоторых ситуаций, которые могут случиться в будущем. В крупных городах мы часто ездим на метро, на общественном транспорте, и погружаемся в ежедневный набор инструкций, который нас окружает: съездить на работу и обратно, зайти в магазин и купить продуктов, посидеть в кальянной или в кафе с друзьями. Все становится таким само собой разумеющимся. Есть сумма денег в кармане… И что? Есть девушка… И что? Есть работа… Вроде не такая скучная… И что? Путешествия… ну круто, можно…. И что? Поездки… И что?

Также среди некоторых первых читателей еще только черновой версии произведения витает мнение (я много кому из близких знакомых давал почитать книгу для обратной связи), что это произведение может быть названо словосочетанием «автобиография Евгения Николаевича Рычкова с художественным вымыслом». Ну есть в этом львиная доля правды, ведь да, многие сюжеты я придумал на основе реальных событий, которые если случались не со мной лично, то происходили вокруг меня. Но я не рассказывал о своей жизни! Здесь больше выдуманных историй, чем реальных, однако они все созданы на основе реально пережитых эмоций, не придуманы насильно, а записаны из большого количества мыслей, появлявшихся в моей голове!

Я старался из того, то реально пережил, показать детали читателям. Одна знакомая бывшая балерина, у которой даже на фотографиях везде стоят цветы и ощущается полная эстетика и связь с красотой, попросила меня вообще назвать этот рассказ словами наподобие «Мир моей души» или «Книга моей души», дескать так красивее и загадочнее.

Книга написана на эмоциях общения и жизни с одной реальной героиней, но на этом фото я уже разведен и еду к другой, причем не единственной. В книге это странно повлияло, однако, на сюжет и финал

На фото я – Евгений Николаевич Рычков. Автор данного произведения, еду в московском метро, 2021 год

Но, тем не менее, подробнейший рассказ сей о магии чего-то нового, эдакая Новогодняя сказка, но, в то же время, рассказ о дне рождения. Если воспринимать его так, то, конечно, он может показаться немного заковыристым и полным сплетений и логических запутанностей, но в итоге, надеюсь, в конце произведения у читателя все встанет на свои места.

В какой-то момент времени люди, которые читали наброски этого произведения, стали говорить: «а зачем ты пишешь, что там главный герой умер, а потом другой герой произведения находит его живым, словно ничего не случилось? Ведь такого не бывает, ты фентези делаешь? Ну и зачем, полно таких выдумок, зачем что-то выдумывать?»…

Дело в том, что сначала я действительно думал о чем-то мистическом, нереальном. Когда, где-то в параллельной вселенной, в тех же местах, где ты был, происходят совсем другие события, и они дополняют реальную жизнь, реальную картину всего происходящего, дав свободу фантазиям.

Если точнее, то даже было все равно, что это: фэнтези, роман или что-то еще, – ведь идея и основной сюжет возникли просто спонтанно, как обычно приходят некоторые мысли в голову, когда идешь по улице и вдохновляешься чем-то. И захотелось быстро описать этот сюжет, зафиксировать его для себя и поделиться им с другими.

Но чуть позже я подумал – мистика тесно связана с нашей жизнью. Мы часто верим в чудеса. Когда они случаются, начинаем, бывает, действительно присматриваться к ним, считать их неотъемлемой частью нашей жизни, которая проявляется время от времени. Когда они, эти чудеса, происходят с другими людьми, мы можем с пренебрежением и недоверием сказать, что это все – игра их воображения. Например, мы несколько столетий подряд говорим, что наука – это четко доказанная вещь, где все доказано и подтверждено реальным экспериментом. Если мы можем обосновать, как это возможно, и провести эксперимент в действительности, то значит это – научное открытие.

Но с появлением компьютеров, например, стало возможно совершенно нереальное. Разные ученые в разные моменты своей жизни говорили, что Бога нет, что нет никакой другой реальности кроме той, в которой мы существуем, пытаясь найти этому доказательства. Понятия метавселенных и компьютерной виртуальной реальности они могли бы сопроводить «мудрыми» высказываниями о том, что это – не что-то невозможное, а всего лишь картинки, созданные разработчиками внутри компьютера.

Но представьте доисторического человека, на которого мы надеваем шлем виртуальной реальности и в котором водим его по метавселенной и виртуальным галереям с NFT? Ведь для него это будет настоящая… магия. По постклассической же философии реально все, если мы можем себе это представить. И фантазии являются своего рода реальностью, просто когда, при каких условиях и в каком измерении из 21-го измерения теории струн эта «действительность» будет правдой – вопрос времени или желания людей. Современные люди сейчас многое из того, что им уже видится обыденным, еще лет 50 назад считали бы очень инновационным и нереальным, практически магическим.

Таким образом, если у нас в голове крутятся странные мысли, дежавю, что мы уже здесь были, смотрели вот на эту самую скамейку и гуляли по этой самой набережной, то, возможно, это не просто мысли. Мы стараемся меньше думать о чем-то нереальном, придумывать себе все больше «адекватных» ответов на вопросы о том, что только что были или только что произошло…

Но ведь есть хотя бы самая мелкая вероятность, что это все же происходило с человеком на самом деле? Ему все равно никто не поверит, да и жизнь сильно короткая, и он унесет эту тайну с собой в могилу. Есть мера и кредит доверия, за которыми уже нельзя сказать, что вот такое-то событие может произойти. Многие из нас просто не смогут поверить в то, как человек воскреснет из мертвых, как можно путешествовать в разные параллельные реальности, найти какой-то предмет на улице, после которого твоя жизнь кардинально меняется, изменить жизнь обратно после возвращения предмета на место, перестав верить в суеверия, но продолжая верить в чудеса. И, начав верить в совсем другие истории и возможности, видеть, как они случаются наяву и происходят с тобой. Но похоже, что некоторые люди спокойно делают это, испытывают что-то новое и загадочное, если вообще отказываются от научного объяснения и просто дают свободу мыслительным процессам.

Для многих совпадения чисел, дат, мыслей кажется всего лишь случайностью. Дескать человек зациклился на том, чтобы видеть такие, казалось бы, не случайные сочетания и факты, словно данные судьбой, на том, чтобы видеть то, что хочет. Удачи и неудачи, успех – это словно зависит только от самого человека и его поступков, а не от судьбы. В то время как для многих других действительно многие жизненные вещи даются словно откуда-то сверху, с небесной канцелярии. Словно вера в себя – это не все, что позволит нам попасть в те или иные реальные ситуации, прожить какие-то неудачи и успехи. Наверное, на этот дуализм никогда не будет однозначного ответа. Это вопрос в то, чему доверять и во что верить. Это вопрос реального жизненного опыта каждого, анализа своих прошлых воспоминаний.

Наркоманам вообще, возможно, не нужно ни во что верить, все конкретно, просто и понятно, ясно, что и как нужно делать и что это даст. Но им вообще могут казаться реальными вещи, которых на самом деле не происходит, но умрут они, возможно, еще раньше, чем вылечатся. Да и взгляд со стороны другого человека покажет, что то, что кажется наркоманам реальным, в глазах других является лишь полетом их то ли фантазии, то ли подсознательных мыслей. После какой-то определенной грани их могут называть совсем поехавшими на голову, больными людьми.

Но пока есть мера и другие люди, которые окружают вокруг и не только верят в истории таких наркоманов, но сопереживают им, их полет фантазии – фактически реальность. Ведь его можно прочувствовать, как человек вдохновлен после услышанных голосов, как совсем пустая комната только ему кажется наполненной интересными и веселыми людьми, но именно из-за этого общение наркомана и единственного человека в комнате происходит совсем не так, как могло бы происходить. Открываются новые эмоции и чувства, которых не было ранее. Каждая сказанная фраза становится нереально интересной и наполненной разными смыслами, которые, часто, даже нельзя описать какими-то конкретными словами. А каждое прикосновение человека ощущается словно после расставания на год с ним в огромной комнате, наполненной как таинственными существами, так и простыми смертными.

Даже если реальность человека в определенный момент перестает соответствовать общепринятым вокруг мнениям – это не значит, что человек заблуждается, хотя, наверное, в соответствии с классикой психиатрической практики, можно сказать, что человек сошел с ума, его глючит, особенно если он также отрицает то, что другим кажется неоспоримым фактом.

Но если современный человек в средневековье начинает говорить, что Земля круглая, навряд ли его стоит называть сумасшедшим. Если мыслить чуть шире, то, в какой-то степени, это может быть даром, когда ты можешь принимать все многообразие мнений, гипотез, мировоззрений, но в определенный момент времени погружаться в какую-то одну картину Мира и экспериментировать в ней своим полетом фантазий.

Когда можешь, словно Альберт Эйнштейн, обосновать, почему время может замедляться или ускоряться. Когда в голове может существовать даже самая безумная гипотеза, которой есть очень подробное и последовательное логическое обоснование, в котором нет противоречий. Но почему нужно привязываться только к аргументации и логике?

Наркоман может рассказать про тебя историю, которую пережил с другим человеком, но это будет, скорее, что-то действительно очень наполненное эмоциями и радостными моментами. Но в итоге у Вас у обоих чувство, что уже не раз это происходило именно с вами, а ни с кем-то еще. И теперь это ваша правда, и вы воспроизводите тот опыт, которого с вами до этого не было. Думаю, здорово ловить такие состояния лишь за счет знаний об этом, а не употребляя то, от чего потом нельзя отвыкнуть.

Все эффекты от таких состояний, вызываемых неестественным для человека путем, вызывают удовольствие лишь на короткое время. Ведь в какой-то момент логика и реальность могут уйти вообще, оставляя только потрепанное изношенное тельце, попавшее в неестественные условия жизни и подлежащее исчезновению с этой Планеты с соответствующим осуждающим взглядом здоровых существ вокруг. Я никогда не собираюсь употреблять наркотики, но наблюдать со стороны за поведением людей в таких состояниях и ловить эмоциональную составляющую довольно забавно и интересно.

Где-то в середине моих скитаний между реальностью и фантастикой, во время работы над этим произведением, я отвечал тем, кто спрашивал вопросы наподобие «а почему главный герой может умереть, как это возможно?», что смерть может быть и в переносном смысле, например, в процессе расставания люди часто сравнивают своего текущего спутника жизни с бывшими, мысли о них могут путаться, даже если в итоге ты выбрал именно последнего человека.

В конце концов же, я подумал о чувствах и переживаниях по поводу смерти. Что ждет нас в том мире, как устроена жизнь? Часто людям интересно задумываться на ту тему. Ведь те же наркоманы или люди в коме, больные люди часто видят мир немного по-другому. И бывает настолько, что нам кажется, что они бредят. Но может им открылась та частичка чего-то неземного? Что не ограничено только логикой наших мыслей.

Если по своей сути и художественным идеям из моего произведения в некоторых моментах во время чтения материала получается очередная сага «Сумерки», то тут вдруг я понял, что весь мой предыдущий сюжет «саги» просто говорит о том, что в нем задеваются более интересные вопросы, такие, как связанные с тем, как люди не умеют обращать внимание на мелочи, понимают ценность только после утраты, а за такие понимания, почему-то, человеку приходится часто чем-то платить вместо того, чтобы вовремя попытаться разглядеть и найти то же самое возле себя, наслаждаться этим, данным свыше.

Вопросы о том, что в мире есть много моментов, на которые нельзя найти ответы, что многие приходят под конец жизни к вере в Бога и нематериальный мир, а многие просто начинают мечтать о высших измерениях и параллельных реальностях.

Собственно, а что происходит после смерти? А что происходит после рождения детей, когда они еще только дорастают до 2-х – 3-х лет? Действительно ли человек уходит из «нашего» Мира или приходит в него с осознанием? Или же вся жизнь людей сама по себе – это полет наших мыслей, который можно изменить осознанием или верой?

На такие вопросы можно давать разнообразные ответы, и выбор правильного ответа сложно определить системой фактов и неопровержимых постулатов, однако легко просто верить во что-то и понимать сущность явлений с наиболее разнообразных сторон. Некоторые говорят о запросах во вселенную, которые ты задаешь в один прекрасный день, и на которые обязательно получишь ответ тогда, когда этого не ждешь.

Возможно, через год, а, возможно, на третий день. Множество «бизнес-коучей» и психотерапевтов говорят о вере в себя, о том, что можно достичь всего. И, если ты не загадал научиться летать, но поставил себе цель в материальном плане – есть огромная вероятность, что твои вера и стремления обязательно приведут тебя к этой цели.

Окей, получается, что человек не может точно сказать даже о том, что с ним происходит после смерти, он не помнит, как он рождался, он вообще мало чего знает в таких вопросах! Рене Декарт говорил: «мыслю – следовательно существую», но получается, что чтобы существовать в голове других людей – мало просто мыслить самостоятельно. Если призрак самостоятельно мыслит, но его никто не увидит и не почувствует, то для людей, которые никак не могут наблюдать его, он и не существует. Возможно, здесь правильнее говорить «в мыслях, следовательно существую». Существует живым или мертвым – это уже отдельная история. Само существование, которым так увлекались Серее Кьеркегора и Мартин Хайдеггер…

По словам Натальи Лебедевой и Елены Ивановой, это понятие трудно для интеллектуального понимания, ведь в результате его произношения формируется ассоциативный ряд «существование-сущность-существо-суть». В словах можно ощущать что-то главное в человеческой жизни, ее смысл или бессмысленность, несмотря на всю красоту постклассической философии говорить также о более раннем дуализме и борьбе противоположностей, без которых бы, согласно этой теории дуализма, не было того, что мы наблюдаем каждый день.

Мы часто затрагиваем вопросы в детстве, на которые нет ответа, когда все такое необычное и ничего не понятно, во время школы, на первых курсах университета, но в повседневной жизни, конечно, не каждый из нас думает или вспоминает о них. Я полагаю, многие даже, наоборот, стараются меньше удивляться чему-то, находить везде логические связи и убеждать себя в том, что он уже не маленький и давно знает все, что ему нужно для жизни, тогда как остальное – это лишь ненужная философия.

Однако, если человек витает где-то в мире том, то что мешает и нам оказаться в том же мире? Научно неподтвержденные факты и постулаты, говорящие об обратном? Окей, может не в мире, а в картине мира. Даже если она кажется совсем нереальной. Но ведь сам его Мир, который представляет другой человек – он иной, отличный от любых остальных Миров. И какие-то законы в нем работают также, как и в твоем Мире, а какие-то – нет. Можно говорить о том, что человек чего-то не понимает, но тогда либо в итоге многочасовых дискуссий его частичка мира перейдет в твою реальность, либо наоборот, смотря кто лучше кого убедит. Но тогда исчезнет эта разница в представлении Мира.