Без «системы Станиславского» невозможно представить современное мировое театральное искусство. Эта сценическая теория и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе «мастерство актера» и «мастерство режиссера».
В самом полном, «капитальном», виде «система» изложена в труде К. С. Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика» (часть I и II).
Вторая часть этого произведения впервые за много лет публикуется в данном издании – «Работа над собой в творческом процессе воплощения» – посвящена вопросам подготовки «физического аппарата» актера к воплощению роли.
В этой части подробнейшим образом рассматриваются и анализируются элементы внешней сценической выразительности и подводятся итоги всему комплексу вопросов профессиональной подготовки актеров, обсуждение которых было начато в первой части – «Работа над собой в творческом процессе переживания».
«Мучительно не быть в состоянии верно воспроизвести то, что красиво чувствуешь внутри себя, – писал Станиславский. – Я думаю, что немой, пытающийся уродливым мычанием говорить любимой женщине о своем чувстве, испытывает такое же неудовлетворение. Пианист, играющий на расстроенном или испорченном инструменте, переживает то же, слыша, как искажается его внутреннее артистическое чувство».
Прекрасная книга! Читала с огромным удовольствием и сделала для себя много открытий. Например, о том, как занятия танцем и гимнастикой, необходимы актеру как воздух, для максимального сценического воплощения роли. А так же в книги, раскрыты много секретов актерского мастерства, которые я взяла на заметку, будут полезны и в обычной жизни. Ведь, вся жизнь игра!
Столько секретов актерского мастерства, которые можно применить и в обычной жизни. Мне как преподавателю они очень помогают в работе со студентами. Рекомендую всем, кто много общается с людьми, читает лекции или ведет переговоры.
Отзывы 2