Trio fur Pianoforte, Clarinette oder Violine und Violoncell in Es dur (Mi b. majeur)

В наследии Людвига ван Бетховена, безусловно, большую часть занимает камерная музыка. Сам композитор, владея фортепиано, в основном, и ориентировался на этот инструмент, переживающий в его время бурное развитие. Фортепиано постепенно становилось на тот ведущий уровень инструментария, который и занимает по сей день. Если брать во внимание его камерно-ансамблевое творчество, то наряду с более известными квартетами, Бетховен написал также и 7 трио. Первые три трио были объединены им в один опус №1 1875 года и посвящены князю Карлу Лихновскому. Этот богатый венский меценат сыграл немалую роль в судьбе Бетховена: композитор несколько лет жил в его доме, а князь, владевший фортепиано, исполнял бетховенские пьесы. Тем самым он наглядно доказывал, что разговоры об их чрезмерной сложности преувеличены, что Бетховену нет нужды упрощать свою манеру. Лихновский не принадлежал к числу тех аристократов, которые содержали в своих имениях большие оркестры – он довольствовался небольшим количеством музыкантов, вероятно, по этой причине Бетховен посвятил ему именно камерное сочинение.

Говоря о творчестве молодого Бетховена, следует помнить то, что он был замечательным продолжателем классических традиций Венской музыки, заложенных Йозефом Гайдном и Вольфгангом Амадеем Моцартом. Тем не менее, показывая себя как прекрасного мелодиста, он уже в ранних сочинениях начинает выходить за устоявшиеся рамки классицизма и это проявилось уже в трио №1. Если классический состав трио предусматривает фортепиано, скрипку и виолончель, то здесь Бетховен заменяет скрипку на кларнет, оставляя возможность исполнить партию этого духового инструмента скрипке для того случая, если в составе исполнителей не найдётся кларнетиста. Но именно в тембральной палитре этого трио композитор слышал именно кларнет.

Критики отмечали "симфонические амбиции" молодого автора, проявившиеся в этих трио. Одним из проявлений этих «амбиций» можно считать структуру цикла: если гайдновские трио были двухчастными или трехчастными, моцартовские – трехчастными, то бетховенский Op. 1 содержит четырехчастные трио, структура которых действительно напоминает построение симфонического цикла – сонатное allegro, медленная часть, скерцо и быстрый финал в темпе Presto. Существуют сведения, что сам великий Гайдн, побывав в доме князя Лихновского слушал этот опус и похвалил молодого композитора, пожелав ему дальнейших успехов. Далее, конечно, Бетховен рос в композиторском мышлении, всё более и более отдаляясь от своих учителей, но именно этот ранний период и есть та основа, на которой возникли его последующие шедевры. Смотреть: https://vkvideo.ru/video-39546022_165959586