Maht 439 lehekülge
Киносценарий: основы написания
Raamatust
Сид Филд – всемирно известный сценарист, продюсер, педагог, преподаватель и автор нескольких бестселлеров, переведенных на многие языки мира. Его книги используются в качестве учебного материала в более чем 400 колледжах и университетах США. Филд стал первым представителем Ассоциации американских сценаристов, имя которого упоминается в Зале славы сценарного искусства. «Киносценарий» – одна из библий киноиндустрии, это одновременно профессиональный учебник и уникальный вдохновитель и мотиватор для начинающих сценаристов. Это полноценный учебник с пошаговыми инструкциями от первого слабого проблеска идеи до маркетинговых мероприятий для готового киносценария. Автор докажет, что написание киносценария – это творческий процесс, которому можно научиться.
Суперская книга. Если Салахиева-Талал, Труби, Воглер и Маккенна, Сегер раскрывают вопрос с разработкой персонажей, то Филд – отличнейше раскрывает вопрос про структуру сценария – как история должна «двигаться», какие сцены должны быть в фильме. И тут нет никаких жестких рамок, «обрезающих крылья» всяким графоманам и артхаусникам.
Например, Филд пишет, из какого приблизительно количества страниц должен состоять каждый акт, где должны находиться поворотные пункты и некоторые другие сцены. Но он при этом напоминает, что это условности, основанные на десятилетиях анализа зрительских реакций, что это не догма.
Недалекие люди продожают при этом обвинять Филда в том, что он якобы утверждает такие жесткие рамки (я раньше таким же был, пока не прочитал эту книгу). Еще очень полезно, что Филд на примерах (в том числе классный боевик «Соучастник» с Томом Крузом и Джейми Фоксом) показывает, как можно составить поэпизодник (аутлайн в английской терминологии), рассказывает о системе карточек. Так что очень советую не слушать критиков.
Но. Если интересует написание сценариев сериалов, то там другая структура (до 7 актов в серии), и об этом отлично написала Памела Дуглас «Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV». Кроме того, из-за хронометража серии там еще жестче требования: например, завязка должна быть уже на первой странице.
Книга Сида Филда – признанный учебник, обязательный к прочтению всеми, кто решил заняться написанием сценариев. Ложка дегтя данного издания – перевод. Переводчик «плавает» в сценарной терминологии, да и в реалиях тоже. Так, Рэй Чандлер у него превратился в автора «мистических триллеров» (в оригинале mystery/thriller – «триллер – детектив»).
Это великолепный справочник как для сценаристов, так и для тех, кто хочет им стать. Эта книга прекрасно подходит для первого ознакомления с миром сценарного искусства и коноиндустрии, в общем.
очень поучительная книга для начинающих писателей сценаристов. но это не только гид по написанию сценария для фильма, книга также затрагивает многие роли в киноиндустрии. от агента до зрителя. не пожалеете.
С огромным удовольствием прочла эту книгу, она написана легко, изящно и с приятным чувством юмора.
Это совсем не учебник по сценарному искусству, а доброжелательный рассказ как один творец на собственном опыте и ошибках все-таки нашел формулу безошибочного сценария, который может быть принят на ура в Голливуде. Без досадного менторства и мании величия Сид Филд очень деликатно рассказывает например почему Скотт Фицджеральд не смог добиться успеха на фабрике грез и как избежать его ошибок.
Постепенно начинаешь понимать как надо писать не только сценарии, но и книги у которых есть шанс понравиться и читателям и зрителям. Очень рекомендую!
Писательство - это всегда приключение;никогда не знаешь, что ждёт в конце.
Человек - то, что он делает, а не то, что говорит.
он никогда не был полностью уверен в своем понимании, что такое сценарий; ему всегда нужно было знать, «правильно ли» он это делает, существуют ли какие-то правила, которым надо следовать, для того чтобы успешно написать сценарий.
Благодаря этому новому взгляду я заметил четыре основополагающих качества, которыми, по всей видимости, должен обладать каждый хороший персонаж, а именно: 1) у героя должно быть четкое и ясное драматургическое предназначение, его желание; 2) герой должен иметь собственную точку зрения; 3) герой олицетворяет отношение к чему-либо] 4) герой по мере развития сюжета должен эволюционировать.
Храните ваши мечты отдельно от реальности. Это два разных мира.
Ülevaated, 12 ülevaadet12