Колористика пигментов для татуажа и перманентного макияжа

Введение

Добро пожаловать в мир перманентного макияжа – искусства, способного преобразить внешность и подчеркнуть естественную красоту. Татуаж – это не просто нанесение пигмента на кожу, это тонкая работа с цветом, оттенками и долговечностью.

Каждый мастер стремится к совершенству, желая создавать безупречные работы, которые будут радовать клиентов не только сразу после заживления, но и через многие годы. Ведь перманентный макияж или татуаж – это внесение в кожу красящего вещества для визуализации задуманного декоративного эффекта. И один из самых важных компонентов этой процедуры – пигмент, обеспечивающий уверенность в полученном результате.

В этой книге вы найдете ответы на вопросы, которые волнуют всех мастеров: почему цвета со временем меняются? Как предугадать их поведение в коже? Какие пигменты более стойкие, а какие быстрее теряют насыщенность? Чтобы ориентироваться в перспективах изменения цвета заживших работ, необходимо знать составы пигментов с которыми мы работаем. И чем больше у нас информации, тем успешнее мы сможем прогнозировать изменение цветов на коже.

Окунитесь в мир светостойкости пигментов – их способности сохранять исходный цвет под воздействием света. Большая часть неорганических пигментов и высококачественных органических обладают светостойкостью. Однако у некоторых под действием света происходят изменения структуры или состава, влияющие на цвет.

Опытный мастер заметит, что цвет пигмента после заживления (через месяц) и перед обновлением (спустя 2+ года) отличается. Речь идет преимущественно о сложных коричневых тонах, имеющих сложную архитектуру из нескольких колорантов.

Эта книга – путеводитель по лабиринту колористики для всех, кто жаждет профессионального роста и совершенствования мастерства перманентного макияжа. Откройте для себя новые горизонты и поднимите татуаж на недосягаемые высоты!

Связаться с автором: coloristicsbook@gmail.com

1. Цвет

Сейчас мы погрузимся в увлекательный мир цвета – феномена, который окружает нас повсюду и без которого наша жизнь была бы невероятно блеклой и скучной.

Цвет – это субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая физиологическим зрительным восприятием и зависящая от множества физических, физиологических и психологических факторов. То, как мы видим цвета, уникально для каждого человека и зависит от спектрального состава, контраста с окружающим освещением и объектами, а также от таких явлений, как метамерия и индивидуальных особенностей строения глаза и психики.

Проще говоря, цвет – это ощущение, возникающее при попадании световых лучей в наш глаз. И удивительно, но один и тот же спектральный состав света может вызвать совершенно разные цветовые ощущения у разных людей из-за различий в восприятии глаза. Поэтому споры о том, какой именно «настоящий» цвет, бессмысленны – важен только объективно измеренный состав излучения. Каждый из нас видит цвета по-своему, и мы можем лишь условно договориться об их названиях и параметрах, ведь «измерить» цвет только лишь глазом невозможно.

Чтобы корректно понимать и описывать цвета, необходимо разобраться в их характеристиках, которые различаются для разных цветовых моделей. Не будем углубляться в теорию электромагнитных волн и устройство глаза – об этом написано множество научных трудов. Обсудим основные цветовые модели и параметры цвета, которые мы используем в повседневной жизни.

1.1. Цветовые модели

Великий ученый Исаак Ньютон первым разложил световой луч на спектр, состоящий из 7 цветов, которые плавно перетекают один в другой.

Цветовой спектр

Эти самые цвета в той или иной вариации присутствуют в каждой из существующих ныне цветовых моделей.

Ньютону также принадлежит идея цветового круга, в котором он свернул линейный спектр в кольцо. Позднее в него был добавлен пурпурный цвет, отсутствующий в спектре, как промежуточный переход между фиолетовым и красным. Круговое расположение цветов очень удобно и наглядно для объяснения многих закономерностей теории цвета, в частности правил смешения цветов – одной из важнейших проблем колористики.

И здесь мы подходим к ключевому моменту: принципы смешения цветов принципиально различаются в зависимости от того, в какой цветовой модели мы работаем.

Цветовая модель RGB

Если мы говорим о световых потоках, то при их сложении происходит АДДИТИВНОЕ (складывающее) смешение цветов. В этом случае используется модель RGB, применяемая в компьютерах, на экранах мониторов и телевизоров, где цвет формируется именно световыми потоками. Сложение всех трех базовых цветов RGB (красного, зеленого и синего) в равных долях дает чистый белый цвет.

Цветовая модель RGB

Цветовая модель CMYK

В совершенно иных условиях мы оказываемся при работе с красками. Здесь цвета создаются не световыми потоками, а пигментами, поглощающими и отражающими разные участки видимого спектра. В полиграфии при печати цвет формируется путем нанесения на белую поверхность разноцветных точек или штрихов. Этот процесс называется АВТОТИПНЫМ смешением, он имеет двойственную, аддитивно-субтрактивную природу.

Цветовая модель CMYK

Для адекватного описания процессов смешения красок используется цветовая модель CMYK, которая появилась в результате практических экспериментов. Оказалось, что комбинации голубого, пурпурного, желтого и черного (Key – ключевого цвета) дают наибольшее разнообразие оттенков всех цветов

Цветовой круг Иттена

А вот если мы имеем дело непосредственно с пигментами (красками, чернилами) на палитре, то процесс их смешения будет полностью СУБТРАКТИВНЫМ – цвета поглощаются и вычитаются из света. Поэтому если смешать все цвета спектра на палитре, мы получим грязный, близкий к черному цвет.

Цветовой Круг Иоханнеса Иттена

В этом случае наиболее уместно использовать для описания процессов смешения цветовой круг, предложенный швейцарским художником-авангардистом Иоханнесом Иттеном. В центре его круга расположены три базовые краски: желтая, красная и синяя. Смешивая их в разных пропорциях, можно получить все остальные цвета спектра.

Итак, при АДДИТИВНОМ смешении цветов мы получаем белый цвет, а при СУБТРАКТИВНОМ – грязно-серый. А если смешать в равных долях противоположные цвета из круга Иттена, получится насыщенный серо-коричневый цвет, отличающийся от просто черно-белого более живым, интересным оттенком.

1.2. Характеристики цвета

В разных цветовых моделях присутствуют свои характеристики, описывающие цвет. Для наших задач важны следующие:

Цветовой тон

Цветовой тон – это, по сути, сам цвет, его расположение в цветовом круге. Раз мы говорим про краски, а пигменты это фактически краски для кожи, соответственно и используем для этого цветовой круг Иоханнеса Иттена.

В центре круга расположены три основных, первичных, тона – красный, желтый и синий. Смешивая их в разных пропорциях, мы получаем производные цвета второго уровня или вторичные тона: оранжевый, фиолетовый, зеленый. А комбинируя основные и вторичные тона, можно получить третичные тона: красно-оранжевый, желто-зеленый, сине-фиолетовый и другие.

Цвета, обладающие тоном, называются хроматическими, в отличие от ахроматичных черного и белого, которые в цветовой круг не входят.

Следующая важная характеристика – это температура цвета, определяемая его теплотой или холодностью относительно оранжевого тона. Самым теплым считается оранжевый цвет, а самым холодным – синий. Цвета, которые мы обычно используем для перманентного макияжа бровей и губ, располагаются в секторе круга от пурпурного до желтого. И здесь их температура будет обозначаться относительно оранжевого: красный холоднее оранжевого, пурпурный еще холоднее красного, а желтый, в свою очередь, холоднее оранжевого.

Все оттенки красного, розового и коричневого находятся именно в этом секторе цветового круга Иттена. А почему же мы не рассматриваем зеленый и синий цвета, которые тоже нередко используются в пигментах для перманентного макияжа? Об этом поговорим чуть позже.

Ахроматические черный и белый цвета считаются нейтральными по температуре. Однако при смешивании их с хроматическими цветами, они будут охлаждать, сдвигать температуру в сторону холодных оттенков.