Поймать океан

Молодёжное фентези нынче достаточно образно - до такой степени, что порой сюжет "от и до" читается уже по аннотации. "Поймать океан" заинтересовала меня как раз потому, что показалась оригинальной, и аннотация давала надежду на увлекательный сюжет. Надежда не оправдалась от слова совсем.

Не то чтобы в книге нет плюсов, но минусы их полностью затмевают.

То, как выстроено здесь повествование, сделало историю, лично для меня, очень скучной. Почти всю книгу ничего толком не происходит, а потом в паре последних глав на читателя выливается поток новой информации, после чего случается кульминация, к которой не было никаких предпосылок. Хуже того, история по сути обрывается, остаётся без логического завершения. Эпилог не вносит той ясности, которую хочется увидеть. Из-за временной петли большая часть основных событий становится бессмысленной, потому что они, получается, не случились. Зачем тогда всё это было нужно?

Текст переполнен излишними и многословными описаниями, причём иногда они повторяются чуть ли не слово в слово. Спасибо, я поняла с первого раза. Постоянные сравнения всего с птицами и перьями (я понимаю, что это в некоторой степени оправдано, но надоедает очень быстро) и постоянные, постоянные упоминания волос (особенно главной героини - и мне не давал покоя вопрос, почему она не соберёт их наконец в хвост, раз они постоянно лезут ей в лицо).

Очень много авторских ремарок в диалогах, сложно найти реплики без них. Причём ремарки почти всегда длинные, иногда в несколько предложений. По-хорошему, они должны быть отдельными абзацами между репликами. Описания интонаций и жестов зачастую излишни и утяжеляют текст. Создаётся впечатление, что персонажи разговаривают медленно, с большими паузами.

Однако самый значительный минус, как по мне, и самый раздражающий элемент истории - это главная героиня.

Непутёвая и глупая Асин. Всё, что она умеет, это смущаться, дрожать от страха и плакать по поводу и без. Сопереживать ей очень сложно. Она неуклюжая, всё время мнётся и краснеет, прижимает руки к груди и тянет в рот волосы (обязательно спутавшиеся - серьёзно, почему она их просто не заплетёт?). Это совсем не мило, это выглядит жалко. Асин пошла в крылатую разведку, но она ни летать нормально не умеет, ни в устройстве ранцев не разбирается, ни про аномалии ничего не знает. Вопрос - чему её вообще обучали в Училище? Зачем она пошла в разведку, если боится летать? И проблема даже не в самом страхе, а в том, что она не пытается его побороть. Действительно ли она так хотела в небо?

Отдельный вопрос, зачем разведчикам в принципе нужны крылья. Они их используют только для спуска на остров - потом за ними прилетает корабль, и с острова они поднимаются уже по верёвочным лестницам. Как бы... спускаться тоже по лестницам проблемы не представляет, такая ситуация была в книге описана. Тогда зачем крылья? Каким образом новобранцев учат летать, если Асин с первым полётом совсем не справилась? Зачем нужна такая опасная и в то же время бесполезная технология? Кажется, что только для красоты.

И при всей непутёвости Асин (она ведь и готовить не умеет, и даже убирается едва ли сносно) абсолютно все персонажи трясутся над ней и защищают её. Почему? Вопрос риторический. Она не ребёнок, хоть и ведёт себя от силы лет на 14, если не 12. Но ей оправляют платье, причесывают волосы (будь они неладны), ведут её за ручку и принимают все решения за неё. А она и не против. Собственные желания Асин худо-бедно умеет высказывать, но не осуществлять. А когда ей что-то не нравится, она и вовсе может только молча терпеть.

Главная героиня просто безвольно плывёт по течению сюжета - действительно, как перо на ветру, не зря её назвали Ханной. Если автор именно это и хотела показать, то ей удалось. Но в чём тогда заключался смысл всего этого? Повторюсь, из-за временной петли история сбрасывается, никто из основных действующих лиц не помнит, что случилось до сброса, значит, и никаких уроков не извлечёт. Где гарантия, что всё не останется по-старому? Конечно, нам показывают, что теперь история будет развиваться иначе, но чем она в итоге закончится, мы не знаем, не имеем ни малейшего понятия. Изменения нам обещаны, но мы их не видим. И вызывает это одно лишь разочарование.

Написать рецензию (или отзыв – называйте как хотите) на «Поймать океан» Виктории Войцек оказалось непростой задачей. По крайней мере, для меня. Я писала текст четыре раза, прежде чем более-менее приемлемый вариант не показала подруге. В итоге он не понравился ни ей, ни мне (получился слишком «пустой»). Книга вызывает бурю эмоций, пёстрых, разнообразных – целый калейдоскоп от злости до чистого восторга. Но случается так, что эмоции и чувства не получается облечь в слова, и с «Поймать океан» произошла именно такая история. Поначалу мне показалось, что вся книга – разрозненные, мало связанные между собой истории о Мире Островов, объединённые лишь героями. Практически в каждой главе есть маленькое приключение: Асин и Вальдекриз, будучи крылатыми разведчиками, вылетают на задания, исследуют острова, борются с аномалиями, добывают предметы прежнего мира, спасают кого-то. В процессе они налаживают свои отношения: Асин учится общаться с людьми и принимать решения, правильно летать и приземляться (не благодаря Вальдекризу, конечно – тот даже не пытается её научить, называя постоянные падения «стилем»). При этом она как будто изо всех сил старается сохранить свой уникальный взгляд на мир, где нет места жестокости и холодному расчёту, где всех спасёт доброта и любовь: без раздумий прыгает на железного монстра, пытается помочь призрачной девушке из аномалии и защищает Атто в тот момент, когда ей самой грозит опасность. В ней как будто нет эгоизма. Ну, и чувства самосохранения, судя по всему, тоже. Вальдекриз же полная противоположность Асин: если с девушкой все добры, а заслышав имя её отца, и вовсе рассыпаются в комплиментах и признаниях, то его как будто никто не любит. Максимум – терпит из необходимости, потому что каким бы странным, непостоянным и безрассудным ни был Вальдекриз, он берётся за самые опасные и сложные задания. Иметь дело с ним выгодно. Однако его это едва ли волнует. Он проживает свою жизнь в удовольствие, не следует правилам или следует для виду, как будто не ценит ни привязанности, ни человеческие отношений. В общем, предпочитает жить вольно, словно ветер. Он не щадит чувств Асин, порой подтрунивая над ней, и как будто даже не понимает, что причиняет боль. Но глава за главой он как будто меняется – сначала незаметно, едва уловимо, затем всё сильнее. И связаны эти изменения с Асин. Они не односторонние, Вальдекриз тоже помогает девушке меняться: учит её смотреть на жизнь более реалистично и прагматично, она же будто делится с ним теплом и добротой. Но и изменения, и сами отношения Асин и Вальдекриза неровные. Она боится его, смотрит как на взрослого и сначала даже не доверяет, но не замечает, как привязывается и влюбляется. Он не хочет привязываться, до последнего старается возвести границу, но всё равно защищает, оберегает и спасает. И если у Асин всё происходит бесконтрольно, у Вальдекриза на каждое действие причина. К концу истории, в последних главах, становится понятно, что все предыдущие события, казавшиеся отдельными картинками, на самом деле являются кусочками пазла, на котором изображена и история Мира Островов, и история жизни Вальдекриза, и история самой Асин. Произведение резко меняет тональность, превращаясь из лёгкой сказки про необычный мир с летающими островами и кораблями в серьёзное произведение о смысле жизни и бытия, о жертве и жертвенности, о любви – родительской и романтической. Автор резко обрушивает всю правду и на Асин, и на читателя. Читатель находится в равном с Асин положении, а потому может самостоятельно, как бы в отрыве от неё, решить, как относится к новым фактам, кому сочувствовать, а кого – ненавидеть. Для меня наиболее яркой и одновременно болезненной стала история Маритар, матери Асин. На протяжении всего произведения её упоминали разные персонажи, в том числе и Вальдекриз, и ближе к финалу у меня сложился образ женщины, грустившей по чему-то далёкому, недостижимому - яркой, свободолюбивой, но заботливой и любящей жены и матери. Образ, окружённый романтическим флёром и безграничной любовью. Поэтому было по-настоящему грустно, больно и страшно от открывшейся правды, от пустоты, которую должна была заполнить материнская любовь и радость Асин от встречи с матерью. Тема семьи и родительской любви, на мой взгляд, играет в истории важную роль. Книга открывается прологом с зарисовкой с корабля, где рядом с Асин заботливый, безгранично любящий её отец, а заканчивается уже другой сценой на корабле, где Асин вынуждена противостоять своей матери – не заботливой и не любящей безгранично, а эгоистичной и бесчувственной. Конечно, Асин, никогда не знавшая матери, думала о ней, мечтала о встрече и с жадностью ловила каждое слово, каждую историю, которую ей рассказывали о Маритар. Однако раз за разом автор как будто напоминала ей – и читателю, – что Асин не одинока, что не нужно устремляться куда-то в неизвестное, что у неё есть отец, есть дом, где её всегда приласкают, обогреют, где о ней позаботятся, где она будет в безопасности. Ведь именно таким должен быть родительский дом – местом, где будет спокойно и уютно. Тщательное и многократное упоминание сильной отцовской любви Каррэ и домашнего уюта их маленькой семьи ещё и выполняет роль контраста для истории Вальдекриза, с которой Асин знакомится в финале. Оно подсвечивает его одиночество, которое уже не выглядит привлекательным. Образ искателя приключений, «одинокого бродяги» начинает рушиться, уступая место образу всеми оставленного ребёнка, едва ли знавшего родительскую любовь, заботу, нежность, поддержку, дружбу. В этой точке становится понятно, почему Вальдекриз так тянулся к Асин. Не только из-за своего обещания Маритар, но и из-за одиночества, потому что Асин, на мой взгляд, была для него искрой – не в прямом смысле, не аномалией, а чем-то, что заполняло пустоту в его сердце. Вальдекриз – наглядная иллюстрация того, как чьи-то непомерные амбиции, устремления, мечты, застилающие глаза, разрушают порой человеческие жизни, ведь именно из-за такого устремления сам Вальдекриз стал одиноким, брошенным и как будто даже лишним в новом мире. Эти амбиции, кстати, разрушили не только его жизнь, но и жизни других людей, и целый мир. Язык, которым написана история, – тем для отдельного разговора. На мой взгляд. В двух словах его не описать. Виктория Войцек как будто не пишет, а плетёт кружево, очень сложное, с большим количеством мелких деталей. Но из таких деталей и складывается общая картина. Ей не нужно выделять абзацы под описание мира – картинка складывается из коротких зарисовок. Она не описывает эмоции прямо – по крайней мере, не везде – они считываются как будто сами собой по поведению героев, по их действиям, позам. Как в жизни. Язык очень образный, полный сравнений и метафор. Пожалуй, давно в современной литературе я не видела такого обилия средств художественной выразительности, как в «Поймать океан». Книгу можно буквально растаскивать на цитаты, настолько они красивые. Отдельно хочется сказать про имена. Я люблю анализировать имена в историях, и если автор не подходит к этой части книги спустя рукава, читать её потом ещё интереснее. У Виктории Войцек важную роль играют и значения имён, которые она раскрывает сама, и их количество, и их использование. В Мире Островов у каждого героя два имени: одно как бы для семьи, а другое – для всех, и последнее даётся кем-то значимым (например, второе имя Асин – Ханна). И вот по тому, какое имя говорящий использует, обращаясь к собеседнику, можно понять его отношение. Так Атто спустя время начинает называть Асин по первому имени, Вальдекриз же кличит её «булкой» и лишь в финале начинает использовать свою вариацию её имени: Аси. Так зовёт её только папа, самый дорогой человек во всем мире, любящий её безгранично. О чём это говорит? О чём-то важном, драгоценном, что может рассыпаться уже от того, что его озвучили. Интересно здесь и то, что у Вальдекриза единственного нет второго имени, а то, которым он представляется, как будто бы лишено смысла. В финале истории причина становится понятной: он сам придумал себе имя, которое по сути является пустым, лишённым смысла – словно и его существование бессмысленно. Никто не знает его настоящего имени, кроме людей «из прошлой жизни» и Асин. В том, что он доверил ей и своё прежнее имя, и своё прошлое, мне видится в очередной раз то хрупкое, нежное, но так и не написанное на страницах книги. О многослойности «Поймать океан» можно говорить часами. Мне кажется, и десяти страниц рецензии будет мало. Каждое событие, действие, слово, взгляд имеют значение, всё это работает на создание образов героев и их последующее разрушение, на передачу чувств и эмоций, на смысл, заложенный в историю. О чём же она? На мой взгляд, «Поймать океан» – это история о мире и о том, как в нём сложно, но в то же время интересно жить. О том, что каждое наше действие имеет своё последствие и влияет на окружающих, но нет ничего, что нельзя было бы исправить – пусть спустя время, пусть с ущербом, пусть высокой ценой, но можно. О том, что дружба и любовь всё-таки спасут мир, а амбиции и жажда достичь недостижимого – уничтожат. О том, что любящая семья может стать опорой и спасением. О том, что никогда нельзя сдаваться, потому что ты сильнее, чем можешь думать.

Совершенно невероятная история! атмосфера Миядзаки, интонации доброй сказки, которая в какой-то момент оборачивается пугающей и жуткой, печальные и серьезные размышления в духе Урсулы Ле Гуин… Финал полон и грусти, и надежды. После него хочется посидеть в тишине и подумать.