Loe raamatut: «Варган. Самоучитель игры на нестареющем инструменте»

Владимир Марков, Ирина Богатырёва

Font:

Редактор Ирина Богатырёва

Редактор Марина Мартынихина

Корректор Марина Мартынихина

Иллюстратор Владимир Марков

Автор обложки Владимир Марков

ISBN 978-5-4496-1890-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Список треков аудиоприложения

Как это звучит

Для удобства ваших занятий по этой книге к каждому уроку мы записали аудио с упражнениями или мелодиями для разучивания. Ссылки для доступа к записям вместе со списком треков вы найдёте ниже.

Исполнители

Записи 2—14, 2—15, 2—20, 2—21, 2—22 и 2—23 – норвежский варганист Кеннет Лиен.

Запись 2—19 – норвежский варганист Рольф Карлберг.

Записи 2—26 и 2—27 – норвежский варганист Сигбьёрн Хёйдален.

Записи 2—28 и 2—29 – киргизский варганист Жусуп Айсаев.

Запись 2—30 – гуцульский варганист Махайло Нечай.

Запись 2—31 – башкирский варганист Миндигафур Зайнетдинов.

Записи 2—32, 2—33, 2—34, 2—35 и 2—36 – эстонская варганистка Катарин Раска.

Запись 2—53 – дуэт «Ольхонские ворота»: Ирина Богатырёва и Владимир Марков.

Все остальные записи – русский варганист Владимир Марков.

Альбом I

Аудиоприложения размещены на разных ресурсах, вы можете выбрать удобный вам вариант для скачивания или прослушивания онлайн.

Ссылки для скачивания:

http://bit.ly/cd1vargan либо http://varganist.ru/CD1.rar

Ссылки для доступа для прослушивания (сохраняйте регистр букв):

https://archive.org/details/CD1Vargan либо https://youtu.be/d3bpKt4CxvI

Ссылка на записи на Google диске. Альбом I

1—01 Вскочил козел в огород (три голоса)

1—02 Первые звуки, без призвуков гласных. [О]

1—03 Открытые и закрытые звуки

1—04 Открытая лесенка

1- 05 Опорный звук

1—06 Расширяем горло

1—07 Три открытых звука

1—08 Импровизируем

1—09 Находим голосовые связки

1—10 Закрытая лесенка

1—11 Два закрытых

1—12 Импровизация

1—13 Открыто-закрытая лесенка

1—14 Импровизация

1—15 Вдох-выдох

1—16 Толчки воздуха

1—17 Дрожание диафрагмы

1—18 Языковое вибрато. Открытый звук

1—19 Языковое вибрато. Закрытый звук

1—20 Горловое вибрато. Губное вибрато

1—21 Звукоподражания

1—22 Та-ка

1—23 Деление ноты на 2 и на 4 части

1—24 Импровизация

1—25 Деление на 3 и 5 частей с помощью одностороннего и двустороннего боя и переменного дыхания

1—26 Нота с точкой

1—27 Гамма шипением

1—28 1 3 5

1—29 Гамма соль мажор

1—30 Секвенции

1—31 Открытые звуки 1

1—32 Открытые звуки 3

1—33 Открытые звуки 5

1—34 Открытые звуки 1—5—

1—35 Открытые звуки 1—3—5—

1—36 Открытые звуки 1—3—

1—37 Открытые 3—5—

1—38 Андрей-воробей

1—39 Закрытые звуки 2 и 4

1—40 1—2—3—

1—41 Пять ступеней

1—42 Импровизация

1—43 Барыня, простой вариант

1—44 Барыня, шаг 2

1—45 Барыня, шаг 3

1—46 Барыня, шаг 4

1—47 Барыня

1—48 Jingle bells

1—49 Jingle bells, шаг 2

1—50 Jingle bells, шаг 3

1—51 Jingle bells, шаг 4

1—52 Jingle bells, шаг 5

1—53 Jingle bells, шаг 6

1—54 Jingle bells, шаг 7

1—55 Селькинчек

1—56 Селькинчек. Шаг 2. Фрагмент 1

1—57 Селькинчек. Шаг 2. Фрагмент 2

1—58 Селькинчек. Шаг 2. Фрагмент 3

1—59 Селькинчек. Шаг 2. Фрагмент 4

1—60 Селькинчек. Шаг 3

1—61 Селькинчек. Шаг 4. Фрагмент 5

1—62 Селькинчек. Шаг 4. Фрагмент 6

1—63 Селькинчек. Шаг 4. Фрагмент 7

1—64 Селькинчек. Шаг 5

1—65 Лиги и 6 обертон

Альбом II

Ссылки для скачивания:

http://bit.ly/cd2vargan либо http://varganist.ru/CD2.rar

Ссылки для доступа для прослушивания (сохраняйте регистр букв):

https://archive.org/details/CD2vargan либо https://youtu.be/BSVKMMio0TU

Ссылка на записи на Google диске. Альбом II

2—01 Fangjen

2—02 Гамма соль мажор на варгане

2—03 Стаккато

2—04 Røyskatten

2—05 Rotneims-Knut

2—06 Rotneims-Knut, 1 фраза

2—07 Rotneims-Knut, 2 фраза

2—08 Rotneims-Knut, 3 фраза

2—09 Rotneims-Knut, 4 фраза

2—10 Fiskaren

2—11 Fiskaren, 1 фраза

2—12 Fiskaren, 2 фраза

2—13 Fiskaren, 3 фраза

2—14 Fiskaren Лиена

2—15 Fiskaren медленно

2—16 Халлинг «Парни из Халлингдала и Валдреса»

2—17 Халлинг по фразам медленно

2—18 Халлинг по фразам медленно

2—19 Халлинг Рольфа Карлберга

2—20 Legdekallen

2—21 Legdekallen медленно

2—22 Munnharpeslåtten медленно

2—23 Munnharpeslåtten

2—24 Røyskatten

2—25 Røyskatten медленно

2—26 Bestelanden

2—27 Bestelanden медленно

2—28 Жаворонок

2—29 Сары Барпы

2—30 Півторак

2—31 Салауат Марши

2—32 Labajalg Aablinna isandate lugu

2—33 Labajalg медленно

2—34 Polka Приидо Маритова

2—35 Polka медленно

2—36 1234567

2—37 Во кузнице медленно (ля)

2—38 Во кузнице (ля диез)

2—39 Пойду ль я, выйду ль я (ля)

2—40 Пойду ль я, выйду ль я (до)

2—41 Барыня (ля)

2—42 Барыня (си)

2—43 Вскочил козел в огород (ля)

2—44 Камаринская

2—45 Как по нашей речке

2—46 Когда б имел златые горы

2—47 За лесом солнце закатилось

2—48 Как на речке, на лужечке

2—49 Краковяк

2—50 Плясовой наигрыш

2—51 Полька-птичка

2—52 Падеспань

2—53 Подгорная, варган с русскими народными инструментами

Начинаем

Музыка приходит в жизнь людей по-разному. Кто-то получает музыкальное образование и становится профессионалом, другие же бросают, не доучившись, но спустя годы возвращаются, поняв, что музыка их действительно интересует. Наконец, кто-то осваивает инструменты сам, чувствуя, что только в музыке может найти возможность творческой реализации.

Не на всех музыкальных инструментах легко научиться играть, но такие есть – это традиционные, или, иначе, народные инструменты. Среди них заметно выделяется варган: именно он даёт замечательную возможность стать музыкантом даже тем, кто никогда не учился музыке. Простой для освоения, он в то же время обладает богатым потенциалом для дальнейшего развития и творческого совершенствования.

Что это жужжит, или Немного истории

Среди множества инструментов, изобретённых человеком, маленький варган легко не заметить. В музеях музыкальных инструментов с самой богатой коллекцией он обычно помещается на нижней полке дальнего стенда. Однако его звук, негромкий и монотонный, так необычен, что всегда привлекает внимание. «Что это жужжит? – спросите вы, впервые услышав варган. – Неужели вот эта железка?» Мало кому удаётся скрыть удивление.

И конечно, глядя на варган, трудно себе представить, что он существует в культуре практически всех народов мира, оброс легендами и мифами, переживал периоды популярности и забвения, кормил целые деревни, звучал при дворе английских монархов и в цыганских таборах.

Тем не менее дело обстоит именно так. История варгана долгая и богатая. Он относится к архаичным музыкальным инструментам. Об этом несложно догадаться уже по его внешнему виду: звучащая пластина в железной раме – такая простота, не сказать, примитивность. Проще варгана разве что барабан или другой ударный инструмент. И всё же изначально он был ещё проще: к предкам варгана относят щепки, травинки, веточки, листья бамбука, натянутую тетиву охотничьего лука, даже жуков, трепещущих крылышками, – всё, что могло создавать вибрацию, с помощью которой древний человек мог научиться модулировать обертоны у себя во рту и забавляться таким образом.

Когда именно и где возник варган, вряд ли удастся установить, да и так ли это важно? Как все простые предметы, он мог быть изобретён совершенно независимо в разных точках земного шара и долгое время существовать без изменений в виде палочек, костяных или бамбуковых пластинок с вырезанными язычками, изготавливаться по мере необходимости и на короткий срок, возможно, на один раз.

Первый из известных инструментов такого вида, пластинчатый варган, был найден во Внутренней Монголии, его датируют V веком до н. э. Следующим шагом в улучшении инструмента стало изменение формы, когда у рамы появилось кольцо, а также стал использоваться новые материалы – железо и сталь. Так возник новый тип варгана – дуговой. С этого момента инструмент стал прочнее, а звук – громче. Оба эти вида варгана существуют до сих пор – пластинчатый, который изготавливают из дерева, бамбука, кости или латуни, и более поздний, дуговой, для которого применяют преимущественно сталь.

Рис. 1. Виды варганов: пластинчатые (сверху) и дуговые (снизу)

Сейчас в России в массовом сознании варган относится к некоему «северному региону» и «северным народам». Между тем на протяжении большого исторического периода, от средних веков до XIX века, эпицентром его развития была вся территория Европы вплоть до Урала. Изображения варгана встречаются на фресках в храмах, на гравюрах и картинах мастеров Возрождения. В XVIII—XIX веках варганы массово производились в Австрии, Германии и Великобритании. В России варганы находят в средневековых городах, таких как Великий Новгород и Псков; при Петре I он упоминается в списке обязательных инструментов на шутовской свадьбе в Ледяном доме; варганами торговали в казацких крепостях на границе со Степью.

О том, что этот инструмент имеет своё место в культуре многих народов, говорит хотя бы множество его имён, в каждом языке – своё. Так, русский варган становится дрымбой на Украине, доромбом в Венгрии, комусом или хомусом у народов Сибири, темир-ооз-комузом в Киргизии, дан мои во Вьетнаме, коу сяном в Китае – и так далее, всего около тысячи (!) наименований насчитывают учёные. Поэтому неудивительно, что его одинаково считают своим и в Норвегии, и в Австрии, и путь преемственности установить невозможно – да и вряд ли в этом есть большой интерес. Интересно другое: что варган сумел прижиться в совершенно разных, несхожих культурах. Причём у одних народов это ритуальный шаманский инструмент, у других – символ любви, у третьих он звучал только на женской части дома, служил для успокоения скота и младенцев. Где-то на нём исполняют сложнейшие мелодии, в другом месте создают с его помощью ритмический рисунок, а в третьем – копируют звуки природы, птиц и зверей.

Однако при всех этих различиях варган остаётся варганом, просто разные культуры и исполнители могут делать акцент на каких-то его особенностях: играют более ритмично, уходят в сторону большей тембральной окраски или чистой мелодичности или смешивают это в разных пропорциях.

Что нас ждёт

Интереснейшая история, необычный звук, широкие музыкальные возможности и завораживающая лёгкость освоения при той глубине, которая открывается с каждым новым шагом, – всё это некогда пленило и нас и удерживает любовь к варгану вот уже много лет. Знакомясь с национальными культурами, сохранившими традицию игры, осваивая его и преподавая, мы всё больше погружались в это море и понимали, что инструмент очень мало оценён и понят в России. И это несмотря на то, что он сейчас известен и, можно сказать, популярен в нашей стране: существует множество мастеров, кто его изготовляет, он звучит со сцены, им уже не удивишь так, как было в середине XX века. И всё же подавляющее большинство людей, впервые берущих в руки варган, учатся извлекать начальные звуки и останавливаются на этом, даже не задумываясь, что инструмент гораздо глубже и интересней, что в нём сокрыты огромные творческие и музыкальные возможности.

Поэтому возникла идея написать эту книгу, в которой мы хотим представить варган настолько, насколько знакомы с ним сами. Сразу оговоримся, что здесь он будет рассмотрен только в качестве музыкального инструмента, других сфер его бытования мы касаться не станем. Однако мы будем говорить о разных аспектах звучания варгана – мелодическом, ритмическом и тембровом, – расскажем и покажем, как играть в разной стилистике, но всё же сосредоточиться нам бы хотелось на исполнении мелодий.

У нас часто спрашивают: почему мы считаем именно игру мелодий столь важной? Ведь варган кажется простым инструментом, созданным для того, чтобы на нём играли как и что хочется. Ответов на этот вопрос у нас накопилось много.

Во-первых, опыт показал, что, хотя игра мелодий на варгане сложна, она открывает бо́льшую свободу владения инструментом. Техник игры на варгане существует множество, однако человек, воспринявший мелодическую игру, с лёгкостью осваивает любые другие приёмы. Это основа, на которой хорошо удаётся делать украшения, но, владея только украшениями, не получится легко создать твёрдую основу.

Во-вторых, играя мелодии и изучая обертоны, вы получите чистый звук. В этой книге вы будете часто сталкиваться с этим поистине загадочным понятием, это и будет наша цель и главная сложность. Почему мы считаем, что это так важно? Тем паче, что, послушав ведущих варганистов, вы не всегда услышите этот самый чистый звук, часто тембр варгана обогащён гармоническими призвуками. Однако, владея чистым звуком, вы сможете сознательно разнообразить его теми призвуками, какими вам хочется, а не теми, какие получились случайно и от которых вы не умеете избавиться.

Вы можете спросить: почему нельзя просто играть на варгане, как душа поёт? Конечно, можно. Но будет ли эта игра интересна окружающим, богата и разнообразна? И кроме того, как надолго вы сами сможете сохранить интерес к инструменту?

Все упражнения вы найдёте в аудиоприложении. Они помогут вам разучить, повторять и закреплять материал. А чтобы получить представление о том, чему именно вы будете учиться, вы можете уже сейчас послушать запись 1—01 с примером мелодической игры, которую вам предстоит освоить.

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

О самом главном: как заниматься по этой книге

При всей кажущейся простоте варган – инструмент, требующий терпения и усердия. Чтобы освоить его и научиться играть на хорошем уровне, мы рекомендуем действовать следующим образом:

Повторение и возвращение. Все уроки нужно повторять много раз, а кроме того, необходимо возвращаться к пройденному спустя несколько месяцев или даже через год. Таким образом вы избежите фиксации ошибок. К примеру, в первом уроке говорится, как правильно ударять по язычку и удерживать варган губами. Даже научившись этому сразу, вы можете делать это не совсем правильно, а так как внешнего контроля не будет, заметить ошибку сможете лишь позже. Поэтому мы советуем периодически возвращаться к предыдущим урокам и проверять себя.

Регулярность и последовательность. Чтобы освоить что бы то ни было, нужно заниматься этим регулярно, лучше ежедневно. Когда игра на варгане войдёт у вас в привычку или станет необходимостью, тогда вы почувствуете первые результаты. Если вы научитесь воспринимать регулярные репетиции не как тяжёлую работу, а как радость, тогда они быстрее принесут плоды.

Ставьте цели и добивайтесь их. Уроки не стоит ограничивать по времени – 15 минут или 3 часа в день. Лучше ориентироваться на результат. Ставьте себе цель: к примеру, освоить материал одного урока – и занимайтесь до её достижения. Впоследствии можно ставить более сложные, но конкретные задачи, например, добиться ровной ритмики, придумать и отрепетировать красивый пассаж и т. д.

Интерес – это важнейшая вещь, которую нужно сохранить. Слишком настойчивые, монотонные занятия, отсутствие нового материала, нетворческий подход к делу – всё это может убить главный движущий фактор – энтузиазм.

Две крайности в подходах подстерегают новичка. Первая – это откладывать творчество на потом, «когда выучусь». Другая, ещё более распространённая и губительная, – это мнение, что я изначально творец, обучение только нивелирует мою индивидуальность. Зная эти крайности, постарайтесь избежать обеих – и тогда несомненно добьётесь успеха.

Не уставайте. На первых порах лучше заниматься три раза в день по 20 минут, чем один раз, но целый час. Чередование циклов познавания и усвоения материала, а также отсутствие усталости (читай, зажатости в губах, кисти и других мышцах) позволит правильнее освоить варганные тонкости.

Настойчивость. Необходимо ли наличие специальных варганных талантов у ученика? Да: настойчивость, трудолюбие и последовательность – вот таланты, дающие прекрасные результаты.

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

Уже на ранних этапах занятий по этой книге вы начнёте учиться импровизировать, используя изученные обертоны. После того как вы хорошо с ними освоитесь, мы перейдём к разучиванию несложных мелодий.

Удачи в ваших занятиях!

ЧАСТЬ 1. БЕРЁМ В РУКИ ВАРГАН

Глава 0. Искусство выбора
или Как выглядеть профессионалом, покупая варган

Выбор «правильного», «своего» варгана всегда заботит новичков, но, откровенно говоря, для первых шагов обучения не нужны какие-то особенные мастеровые инструменты. Пока у вас не сложились собственные представления о требуемом звуке варгана, достаточно будет одного или двух серийных инструментов высокого качества. Однако для исполнения мелодий подходит не всякий варган: есть громкие и красивые, но с рычащим звуком и дополнительными призвуками, которые прячут отдельные обертоны, искажая чистоту мелодии. Для наших целей понадобятся мелодические варганы с минимальным присутствием призвуков. Для начала вам будет достаточно одного такого инструмента, настроенного на ноту соль, так как все звуковые примеры в нашей книге даны на эту ноту.

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

О самом главном: на какую ноту вам нужен варган?

Для занятий по данному пособию вам потребуются варганы мелодического типа. Основной, на котором вы будете учиться, в ноте соль (G). В дальнейшем, при изучении норвежских мелодий, стоит приобрести варган в ноте ля (A). К третьей части – о русском варгане – желательно добавить в вашу коллекцию варган в ноте фа (F).

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

Безусловно, обучившись по этой методике, вы сможете играть не только на варгане на соль, но и на любую другую ноту, навыки будут те же. Переход в другую тональность лёгок: просто в какой-то момент надо начинать пробовать изученные приёмы на других варганах. Дополнительным варганом может быть, к примеру, якутский хомус или любой другой красиво звучащий инструмент, подобранный на ваш вкус. На нём можно будет импровизировать и изучать звукоподражательные приёмы.

Давайте подробней поговорим о том, как правильно выбрать мелодический варган. Ниже вы найдёте список рекомендуемых нами моделей, из которых сможете выбрать. Однако рынок инструментов постоянно меняется, поэтому важно знать, на что ориентироваться при выборе варгана. Вооружившись этими принципами, вы можете прийти в любой магазин, торгующий варганами, и выбрать именно тот инструмент, какой вам нужен, или же попросить сотрудников интернет-магазина помочь подобрать вам инструмент с определёнными – необходимыми вам – параметрами.

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

О самом главном: название частей варгана

Как мы уже говорили во вступлении, варганы по строению делятся на два типа: пластинчатые и дуговые. Последние родились, скорее всего, как модификация пластинчатых, когда появилась возможность ковать железо и делать раму сложной формы. Они имеют бо́льший музыкальный потенциал. Такой варган состоит из кольца, за которое удобно его держать, двух дек, которые прижимаются к зубам, и язычка. В последнем легко увидеть основную часть, загиб, загнутое колено и колечко (чаще всего) сверху (см. рис. 2).

⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕ ⁕

Рис. 2. Строение варгана: а) деки; б) кольцо; в) основная часть язычка;

г) рабочая часть дек; д) загиб язычка; е) колено; ж) колечко

На что надо обращать внимание, покупая варган? В первую очередь это качество изготовления инструмента, от которого зависят такие параметры, как точность настройки и качество звука, а также эргономика, которая влияет на простоту и удобство игры. Поговорим об этом подробней.

Качество изготовления

Конечно, в первую очередь бросаются в глаза внешние признаки качественного изготовления: тщательность полировки, крепление язычка и общий, так сказать, товарный вид инструмента. Однако с варганами не так всё просто, как кажется. Современные технологии позволяют изготавливать раму очень качественно, но при этом музыкальные свойства могут оказаться далеко не лучшими. В то же время сделанные мастером вручную, без станка, в буквальном смысле на коленке инструменты могут иметь прекрасный, чистый звук при непрезентабельном внешнем виде. Поэтому рассмотрим, на что надо обращать внимание, разглядывая варган.

Материал. Считается, что лучший материал для рамы – сталь. Однако стоит заметить, что и из латуни иногда делают неплохие варганы. У начинающих варганистов часто возникает вопрос, насколько опасна коррозия для стального инструмента. Волноваться не стоит: практика показывает, что даже простой стальной варган хоть и действительно теряет со временем свой первичный лоск (у него мутнеет полировка и появляются незначительные пятна), в дальнейшем при правильном уходе не терпит глобальных изменений. Кроме того, некоторые варганы делают из нержавеющей стали или с антикоррозионным покрытием, что снижает риск коррозии. (О правильном уходе за инструментом мы поговорим ниже.)

Ширина зазоров между рамой и язычком – один из основных параметров качества. Проверяется на свет. Зазоры должны быть узкими, в идеале, чем меньше, тем лучше. Считается, что между рамой и язычком должен с трудом проходить тонкий лист бумаги. Но здесь тоже надо знать меру: если при этом рама мягкая, то такие зазоры существенно усложняют игру, т. к. удар должен быть идеально точным, в противном случае язычок будет бряцать. Кроме того, очень важно, чтобы оба зазора были равномерны – это свидетельствует о хорошо отрегулированном язычке.

Рис. 3. Зазоры рамы: а) хорошие, узкие зазоры; б) неравномерные зазоры (слева меньше, чем справа); в) неравномерные зазоры по длине, на конце варгана меньше, чем у основания рабочих кромок

Обратите внимание, что минимальными и равномерными зазоры должны быть именно в рабочем состоянии. При игре деки неизбежно сжимаются зубами в передней части, особенно сильно это происходит у варганов с мягкими деками. Поэтому зазоры у таких варганов важно проверять, чуть сжимая деки пальцами: даже если в нормальном состоянии они не очень узкие, то при сжатии должны быть минимальными и равномерными (как на рис. 3а).

Позиционирование языка относительно дек. Посмотрите на рабочую часть варгана с разных сторон. Рабочие кромки обеих дек должны лежать в одной плоскости, в ней же должна находиться и передняя часть язычка. Другими словами, острые кромки язычка не должны быть выше или ниже рабочих кромок деки. Причем это совпадение должно прослеживаться по всей длине рабочих граней, а также после загиба, так что и колено язычка должно находиться в той же плоскости, что деки и весь язычок в целом. Это влияет на качество звука.

Рис. 4. Положение язычка варгана относительно дек. Рабочая часть

Посмотрите на варган сбоку и обратите внимание на угол, под которым находится колено язычка к самому язычку. У варганов с чистым звуком он должен составлять 87—90 градусов – так удаётся избежать дополнительных вибраций и призвуков. Ни в коем случае язычок не должен быть отклонён наружу, на угол больше 90 градусов. Кроме того, обратите внимание, чтобы колено не было слишком длинным, а колечко на нём – слишком объёмным и тяжёлым. У хорошего варгана колено короткое, около 1,5 см, а колечко маленькое, аккуратно отполированное, без лишних сильных утяжелителей, напаек и т. п. Смотрите, где находится загиб колена относительно рабочих кромок: никакая часть этого загиба не должна попадать на них.

Рис. 5. Положение колена язычка (вид сбоку) у некоторых мелодических варганов высшего качества: а) индийский морсинг Горхарама; б) латунный варган А. Дернового; в) варган С. Пыжова; г) мунхарпа Ф. Несланда; д) мунхарпа У. Б. Скуе; е) кубыз Т. Вахитова

Рис. 6. Положение загиба колена язычка варгана относительно дек: а) дека;

б) рабочая часть язычка; в) загиб язычка

И наконец, обратите внимание на то, как закреплён язычок. Способов крепления может быть много, но, вне зависимости от типа, все они надёжны и проверены временем. Вам важно просто обратить внимание, чтобы язычок был закреплён качественно и не криво.