Наука подтверждает – 22. Сборник научных статей

Автор-составитель Андрей Тихомиров

ISBN 978-5-0059-0836-0 (т. 22)

ISBN 978-5-0053-5486-0

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Тайна творчества Шекспира

Уильям Шекспир (1564 – 1616 гг.) – великий английский поэт и драматург. Драматургия Шекспира – одно из высших художественных достижений эпохи Возрождения. В конфликтах его драм отразились противоречия социальной жизни того времени. В центре внимания его произведений – судьбы человека и человечества. Он раскрывает богатство и противоречия человеческой натуры, сложную борьбу интересов в обществе, изображая жизнь в её наиболее напряжённые моменты, когда обнаруживается самая сущность характеров и окружающих их жизненных обстоятельств. Реализм Шекспира необыкновенно многогранен, он охватывает многообразные градации чувств и отношений, возвышенные и низменные стороны жизни, величие и падение человеческих душ, трагическое и комическое, личное и общественное.

Развиваясь в условиях переломной эпохи в истории английского и всего европейского общества, творчество Шекспира прошло сложную эволюцию. Оно началось тогда, когда победа Англии над Испанией (1588 г., разгром «Непобедимой армады») сулила благоприятные перспективы. Во всех жанрах его пьес (комедиях, исторических драмах и трагедиях) доминировало оптимистическое решение жизненных коллизий. Для комедий Шекспира типично отсутствие, плутовских мотивов, столь характерных для комедиографии более зрелого периода буржуазного общества. Высокая человечность утверждается путём прославления благороднейших побуждений: любви и дружбы, во имя которых и борются герои – одни против патриархального деспотизма родителей («Сон в летнюю ночь»), другие против эгоизма и злобы окружающих («Много шума из ничего»), против измены дружбе и любви («Два веронца»), против ханжества и напускного аскетизма («Бесплодные усилия любви», «Двенадцатая ночь»). Существенной чертой комедий является такое построение сюжета, в котором к смешному примешивается печальное, почти трагическое (финал «Бесплодных усилий любви», борьба и соперничество братьев в «Как вам это понравится»).

В комедиях Шекспира носителями комедийной стихии являются, наряду с простонародьем, люди светского, аристократического общества – романтические юноши и остроумные, прекрасные девушки. Народность комедий автора проявляется в утверждении здорового, естественного отношения к чувствам и стремлениям человека, в искренности шекспировского оптимизма, в его национально-английском юморе, в образах его весёлых, чудаковатых слуг (Спид и Лаунс в «Двух веронцах»), в их своеобразной мудрости (шут Оселок в «Как вам это понравится»), в частом обращении к народной поэзии с её чарующей фантастикой («Сон в летнюю ночь»), в острых насмешках по адресу выспреннего языка, нарочитой утончённости паркетных шаркунов и псевдоучёных («Бесплодные усилия любви» и др.). Гуманистические темы любви и дружбы, утверждение свободы и достоинства личности придают комедиям Шекспира глубину и содержательность, нигде не переходящую в сатиру на нравы или в поучения. Комедийные образы изящны и пластичны, иногда гротескны (напр., Фальстаф); изображаемый Шекспиром мир еще свободен от буржуазной будничности и меркантильного прозаизма, он полон поэтической прелести и яркости. Мировоззрение Шекспира не может быть понято вне особенностей народной жизни той эпохи. В его творчестве, почва которого была подготовлена распадом феодализма, получил глубокое отражение история Англии и Европы того времени.

Шекспир обладал также глубокими познаниями в медицине. В своих пьесах он описал практически все известные в его время болезни и лекарства, а некоторые его наблюдения настолько полны и точны, что их вряд ли способна дополнить современная наука, это утверждает доктор Обри Кейл, автор книги «Медицинское мышление Шекспира», он полагает, что часть своих знаний Шекспир мог получить от зятя, известного в то время медика, но прежде всего обязан собственному универсальному таланту. Медицинские описания Шекспира удивительно точны, они часто встречаются в его произведениях и во многих случаях демонстрируют необычайно глубокие познания для человека, жившего трудом драматурга и актера. Впрочем, то же самое относится к шекспировским описаниям природы, музыки, его философским размышлениям. Трудно назвать область, в которой он не был бы знатоком. Все это – плодотворный результат его уникального дарования. В общей сложности Шекспир ввел в свои пьесы восемь врачей. Первым таким персонажем был доктор Каюс («Виндзорские проказницы»). Отдавая дань распространенному тогда насмешливому отношению к врачам-иностранцам, Шекспир изобразил его весьма чудаковатым французом с забавным акцентом. Однако в целом драматург с уважением относился к этой профессии, отвергал бытующую и сегодня манеру все грехи взваливать на медиков и наделял их – как врача в «Короле Лире» – мудростью и человеколюбием. Шекспир дал описание множества болезней. Их тогдашние названия, например «спазмы кишок», «гнилая печень», «зуд ладоней», разумеется, не фигурируют в современных справочниках, но все описанные симптомы верны, так что любой медик понимает, о чем идет речь. А шекспировское описание артрита – «лихорадка суставов» – не может быть превзойдено ни одним современным ревматологом, считает Кейл. По его мнению, из пьес Шекспира совершенно точно можно узнать о степени распространения в XVI веке таких болезней, как проказа, малярия, подагра, чума. Более того, можно выяснить, какие тогда применялись методы лечения. Но самое замечательное, как считает доктор Кейл, было шекспировское понимание психических заболеваний. Драматург дал точные и яркие описания самых различных состояний людей с больной психикой – от умственной неполноценности до сумасшествия.

Неполнота сведений о жизни Шекспира дала повод для возникновения (начиная с середины 19 в.) различных теорий, отрицавших его авторство. Творцами пьес Шекспира были объявлены: философ Ф. Бэкон, затем аристократы – граф Ратленд, граф Дерби, драматург К. Марло, обучавшийся в Кембридже. В основе этих домыслов лежит предрассудок знатных и богатых людей, будто бы простой актёр, выходец из народа, не получивший университетского образования, не мог явиться создателем талантливых и проницательных произведений, охватывающих по своей тематике все стороны тогдашней жизни.

Помимо драматических произведений, Шекспир также создал сонеты, поэмы «Венера и Адонис» (1593 г.) на сюжет древнегреческого мифа и «Лукреция» (1594 г.) на основе древнеримского предания. В трактовке сюжетов проявилось гуманистическое мировоззрение автора. Воспевая любовь, он выдвигает идеал высокой нравственной чистоты («Венера и Адонис»); защищая право женщины на свободу выбора в любви, он осуждает всякую тиранию («Лукреция»). Сонетам Шекспира чужда манерность придворно-аристократической лирики; в них он реалистически и с лирической. проникновенностью раскрыл историю сложных взаимоотношений людей. Мотивы многих из сонетов перекликаются с драмами Шекспира.

Тексты драматических произведений дошли до нас в несовершенном виде. При жизни автора отдельными изданиями (кварто) были опубликованы 17 пьес. В 1623 г. актёры его труппы издали первое собрание сочинений Шекспира в одном томе (фолио), в которое вошло 36 пьес. Анализ текстов обнаружил ряд более или менее значительных расхождений между отдельными повторными изданиями кварто и между кварто, с одной стороны, и фолио, с другой. Всё это привело к необходимости воссоздания канонического текста пьес автора. Над этим работало несколько поколений шекспироведов начиная с 18 в. В 19 в. наиболее тщательным и научно достоверным был признан текст «кембриджского» издания, под ред. Д. Гловера, У. Дж. Кларка и У. О. Райта. В 20 в. предпринято «новое кембриджское издание», под ред. А. Куиллер-Куча и Д. Довер Вильсона. Однако редактура Вильсона зачастую оказывается спорной. Из числа других авторитетных научных изданий большую ценность представляет издание «Новый вариорум», под ред. X. X. Фёрнесса, начатое в 1871 г. Каждый том содержит текст одной пьесы со всеми разночтениями первых изданий кварто и фолио и обширными текстологическими и критическими комментариями. Отдельные пьесы всё же дошли до нас, по-видимому, в неполном виде. Пробелы и неполнота некоторых текстов, а также неясности и противоречия, встречающиеся в них, не опровергают того бесспорного факта, что каждая из пьес Шекспира является великим художественным произведением, богатым идеями и глубоким по характеристике образов. В настоящее время установлена приблизительная хронология творчества Шекспира, дающая основания для суждений об эволюции его мастерства и идейного развития. Между тем, исследованиями установлено, что подавляющее большинство шекспировских пьес основано полностью или частично на сюжетах, заимствованных из других произведений. Однако такова вообще была драматургическая практика того времени, компиляция не считалась порочным явлением. Источники пьес Шекспира распадаются на 3 группы: 1) пьесы, написанные до него другими авторами («Укрощение строптивой», «Комедия ошибок», «Гамлет», «Король Лир», из них первая и последняя дошекспировские пьесы сохранились); 2) литература повествовательная, прозаическая и стихотворная: отсюда заимствованы сюжеты трагедий «Отелло» и «Ромео и Джульетта» и всех комедий, за исключением «Бесплодных усилий любви» и «Виндзорских проказниц»; 3) труды по истории: источником всех хроник, «Макбета» и «Цимбелина» являются «Хроники Англии, Шотландии и Ирландии» Р. Холиншеда; источниками трагедий на античные сюжеты – «Сравнительные жизнеописания» Плутарха (за исключением «Троила и Крессиды», основанной на сюжете одноимённой поэмы Дж. Чосера). Сравнительно-историческая критика, открывшая все эти факты, однако, переоценивала значение заимствований Шекспиром. Сохраняя основные контуры заимствованного сюжета, он с большой творческой самостоятельностью строил действие своих пьес, создавая глубоко драматические ситуации и яркие характеры. Именно характеристики действующих лиц, мотивировка их поведения, раскрытие психологии составляли выдающуюся черту его художественного дарования. Но и в композиции действия он обнаруживал большую оригинальность, сказавшуюся как в драматическом напряжении, так и в исключительно своеобразном сочетании трагического и комического. Таким образом, творчество Шекспира является продуктом творения самого автора, которого впоследствии растиражировали многочисленные издательства, получая при том большие барыши, в современной терминологии «делали деньги», «пиаря» Шекспира.

Раскрыт секрет «микроскопа» Левенгука!

Антони ван Левенгук (1632—1723 гг.) – выдающийся голландский биолог. Еще в молодости он занимался шлифованием оптических стёкол и изготовлял линзы, которые давали увеличение до 300 раз. Эти одиночные линзы («микроскоп» Левенгука) были созданы им не с помощью шлифования, а путем нагревания тонкого стекла, которое плавится, образуется стекольная жидкость, она остывает и получается стеклянная маленькая капля, дающее большое увеличение, однако это вынуждало держать эту каплю непосредственно у самого глаза. Он делал для этой капли-линзы особый футляр, позволяющий держать каплю у глаза и размещать наблюдаемый объект непосредственно у этой капли. Свой секрет изготовления такой линзы он держал в секрете. Я сам (Тихомиров А. Е.) смог создать «микроскоп» Левенгука, расплавляя на огне современные ампулы из тонкого стекла, образовывалась жидкость, которая формировала каплю на конце струи, застыв, она образовывала линзу – это и был так называемый «микроскоп» Левенгука. Чем меньше линза, тем больше увеличение, но это имеет и свой лимит – совсем микроскопическую линзу невозможно просто-напросто использовать для наблюдения объектов. Однако «микроскоп» Левенгука далеко превосходил лучшие сложные микроскопы того времени, что позволило Левенгуку осуществить тонкие наблюдения над различными микроскопическими объектами. Свои наблюдения и открытия он излагал в многочисленных «письмах», которые (начиная с 1673 г.) публиковал в трудах Лондонского королевского общества и других журналах. Левенгук получил широкую известность как крупнейший микроскопист своего времени. Среди многочисленных посетителей, приезжавшие к Левенгуку, чтобы увидеть «тайны природы», был и российский царь Петр I. Левенгук наблюдал мир «маленьких животных»: инфузорий, в наблюдал движение крови в капиллярах, описал эритроциты, строение мышц, кости, дентина зубов, клеточное строение различных органов растений. Изучал тонкое анатомическое строение мельчайших насекомых, партеногенетическое размножение тли; в 1677 г. совместно со своим учеником Л. Гамом открыл сперматозоиды. Он был сторонником преформизма, считая, что организм преобразован в сперматозоиде и что яйцо и половые органы самки служат лишь для питания растущего зародыша.

Английский писатель-фантаст Дж. Свифт, узнав из книги голландца А. Левенгука «Тайны природы», какие тонкие детали живых структур мы узнаем, глядя в микроскоп, пожелал лично познакомиться с изобретателем и его изобретением. Приехал, увидел чудесные картины, и фантазия писателя живо вообразила страну, населенную людьми, уменьшенными в сравнении с обыкновенными в 12 раз. А затем его уж ничто не остановило увидеть другой мир, где, наоборот, все ровно в 12 раз увеличено по отношению к обычным масштабам. Но это не просто сообщества маленьких и больших людей. Это и парадоксальные ситуации, в которые попеременно попадает герой Свифта Гулливер и которые позволили создать блестящую сатиру на современную английскую действительность.