Тезаурус эмоций. Руководство для писателей и сценаристов

В разговоре не всегда бывает время подумать о том, как реагировать, поэтому если человек может спрятать свои истинные чувства, тщательно подбирая слова, то звучание его голоса или поток слов контролировать труднее.

Чтобы передать чувства, писатель должен использовать и невербальную коммуникацию, в которой можно выделить четыре дополнительных средства: голосовые сигналы, язык тела, мысли и инстинктивные реакции.

Чтобы понять, как персонаж может реагировать на важные моменты конфликта и поворотные точки сюжета, мы должны задать базу – то, как он ведет себя в повседневных ситуациях.

Совет писателю. Инстинктивные ощущения выразительны, но, если описывать их слишком часто, могут утратить свое воздействие. Приберегайте их для ситуаций, когда особенно важно придать сцене мощное эмоциональное звучание.

Человек приподнимается на носочки и с энтузиазмом машет рукой. Человек ободряет и поддерживает других. Движения быстрые, без колебания. Человек светится от счастья. Человек широко раскидывает руки, словно желая обнять весь мир

Утрата чувства времени. В голове крутятся мрачные мысли: Вот и все, она ушла. Теперь я один. Мне без нее не справиться . Ощущение, что события происходят слишком быстро, чтобы их можно было контролировать. Эмоциональное отупение; человеку все равно, кто на него смотрит или наблюдает за ним. Искаженное восприятие (человек замедленно реагирует на движение, не слышит, что ему говорят, не сразу узнает знакомого и т. д.). Мыслительная отключка.

Нужно лишь соединить средства показа эмоций, которые уже были рассмотрены: диалог, голосовые сигналы, язык тела, мысли и инстинктивные реакции

Совет писателю. Эмоциональная реакция персонажа отражает его глубочайшее внутреннее «я». Не пожалейте времени на то, чтобы изучить его прошлое и понять, какие именно поведенческие формы и действия влечет за собой его предыстория