Рождение «Сталкера». Попытка реконструкции

Книга понравилась. Много интересной информации для всех поклонников фильма. Подробно в хронологической последовательности рассказано о создании фильма. Повествование идёт от первого лица, от непосредственного участника тех событий, что особенно ценно. В книге также представлены многочисленные интервью с другими участниками кинопроцесса, опубликованы редкие фото со съёмочной площадки. Некоторые главы чуть затянуты, но в целом на восприятие книги это особо не влияет. На сегодняшний день, насколько мне известно, это самое подробное описание процесса производства фильма "Сталкер".

Историк по образованию, Евгений Цымбал написал честную и умную книгу, основанную на фактах. Все последующие работы будут цитировать эту книгу. Цымбал зафиксировал время, сохранил для нас множество подробностей, которые довелось увидеть лишь узкому кругу соратников Тарковского. Эта талантливая книга - важное свидетельство об эпохе, ее культурном развитии. Почему "Сталкер" стал культовым фильмом, теперь становится понятным. Книга Цымбала раскрывает механизмы общественного восприятия искусства, казалось бы, не предназначенного для масс

В «Новом литературном обозрении» вышло подробное изложение истории создания последнего советского шедевра Андрея Тарковского. Автор «Рождения «Сталкера»: попытка реконструкции» — Евгений Цымбал работал на картине ассистентом по реквизиту и вторым режиссером. Так он оказался внутри механизма, генерировавшего колоссальную творческую энергию, позволившую состоятся такому фильму как «Сталкер». Автор стал свидетелем пути, пройденным съемочной группой фильма в процессе его создания. Этот путь не закончился в момент выхода фильма. Его трагическим завершением стала преждевременная смерть от рака легких сначала исполнителя главной роли — Анатолия Солоницына, затем самого Тарковского, и годы спустя его жены — Ларисы Тарковской. Одна из возможных причин: в речку, протекающую в том месте, где снимались постапокалиптические пейзажи «Сталкера», стекались отходы местного химического комбината. Еще один сюжет — разрыв Андрея Тарковского с оператором Георгием Рербергом, едва ли не лучшим из тех, с кем он работал. Предшествующее «Сталкеру» «Зеркало» стало первым и единственным результатом их сотрудничества. Для его прекращения было слишком много поводов, чтобы выделить какой-нибудь из них. Тогда как формальной причиной стали обвинения Рерберга в профессиональном просчете. Вся пленка, на которую он отснял первую версию «Сталкера», а съемки была доведена до конца, отправилась в корзину. Союз с Рербергом стал еще одной жертвой, принесенной ради окончательной версии «Сталкера». После расставания с Рербергом, братья Стругацкие сели писать еще один — девятый вариант сценария, и Андрей Тарковский с Александром Княжинским снял совсем другой фильм.

Читается как очень хороший и лихо закрученный роман. Причём настолько, что временами начинаешь задаваться многочисленными вопросами. Выпустят ли всё же “Зеркало”? Разрешат ли в конце концов снять хоть что-то? Найдут ли подходящее место для натурных съемок “Сталкера”? Состоится ли постановка “Гамлета” в Ленкоме? Когда же у сценаристов лопнет терпение? И так на каждом повороте истории. Потом внезапно вспоминаешь, что это всё же история создания вполне конкретного и реально существующего фильма и немного успокаиваешься. Очень интересные портреты Солоницына, Кайдановского, Гринько и Фрейдлих. И ещё Тереховой, поскольку про “Зеркало” в книге тоже написано много, да и в постановке “Гамлета” она участвовала. Сам Тарковский предстает здесь гениальным деспотом, который к тому же не всегда до конца сам понимает чего хочет. Уверен, что у Стругацких неоднократно возникали сожаления, что они влезли во всю эту историю. Да и не только у них, но и у многих членов съемочной группы. Различные технические подробности не загромождают текст, а лишь дополняют его важными нюансами. Для себя отметил поискать телефильм «Жизнь Бетховена». В этом фильме Кайдановский сыграл секретарь Бетховена Антона Шиндлера. И сам актер считал эту роль лучшей в своей карьере.

Неожиданно увлекательнейшее чтение, остросюжетный роман, со своими драмами и коллизиями, героями и антигероями, гениями и бездарностями. Трудные, но творческие будни киноэкспедиции, сложный, требовательный характер Тарковского, талантливые, даже фанатичные люди в его окружении, с которыми не всегда он ладил, рок, довлевший над "Сталкером", которому мешало то землетрясение, то инфаркт режиссера, то порча пленки. Всего даже с избытком, хватило бы на три фильма. Но это все про один. После прочтения книги немедленно бежать пересматривать — фильм откроется намного глубже, значительнее.