Arvustused raamatule «Кладбище для безумцев. Еще одна повесть о двух городах», lehekülg 2, 50 ülevaadet

Голливудский винегрет от Рэя Брэдбери.

В очередной раз Король Хеллоуина порадовал меня своим романом. Книга написана в жанре детектив-нуара. Местами мрачна, местами грубоватая, чуточку присыпана мистическими зарисовками. С детективом в интерпретации Брэдбери я еще не сталкивалась. Поначалу мне показалось, что в этом жанре он недостаточно хорош. Некоторые главы суховаты. Где-то на середине романа я подумала, что раскусила всю задумку Брэдбери. Но я ошибалась.

Книга несколько автобиографична. Так, например, в двенадцатилетнем возрасте оба, автор и повествователь, решают стать писателями, работают сценаристами.

А теперь добро пожаловать за кулисы, в мир, где творят чудеса. Мы любим смотреть фильмы. Но что происходит там, за кадром, остается на для нас загадкой. В съемочных павильонах режиссеры, операторы, сценаристы, продюсеры, восходящие звезды и статисты на протяжении месяцев творят настоящее волшебство. Они воссоздают дома, города, а иногда и целые миры.

Там за оградой, в огромной киностудии "Максимус филмз", выстроен величественный собор Парижской Богоматери, Александрия, Вавилон, Абу-Симбел, Рим, Лондон. Римляне маршируют от здания гримерной до Судной площади, а египетские сфинксы гордо смотрят свысока, бродят динозавры.

Но это история о двух городах. Темном и светлом, мертвом и живом. "Максимус филм" - безумный город живых. Здесь не происходит ничего и происходит все. "Григ-Глейдс" - расположенное напротив кладбище, города мертвых. В этих городах, таких непохожих на первый взгляд, много общего. Они хранят большую, чудовищную тайну, которую Вам предстоит разгадать.

Каждый раз, пересматривая старые фильмы ужасов, я смеялся над тем, как парень выходит поздно ночью на улицу, хотя надо было остаться дома. Или над тем, как женщина делает то же самое, хлопая большими невинными глазами и надевая туфли на шпильках, в которых на бегу только спотыкаешься. Но вот и со мной случилось то же самое, и все из-за этой дурацкой соблазнительной записки.

Все-таки читая венецианскую трилогию Бредбери создается легкое чувство эйфории, безумия и страха. Как когда сквозь туман смотришь на покореженные железки в воде и различаешь маску смерти... Или в полумраке ночи видишь жертв автокатастрофы и не можешь оторвать взгляд... Этот чудесатый мир Голливуда, где каждый второй гений и псих в одном флаконе, где динозавры бродят с горбуном из Нотер-Дам. Где Иисус пьет шотланский виски, а Клеопатры купаются в море.... Где сны граничат с реальностью, а мечта с кошмаром... Ох, Бредбери, ох хитрец и волшебник))) Водит нас по коридорам и павильоном Фабрики грез и ты не понимаешь, где вымысел где ложь... Это было чудесное приключение, жаль что оно закончилось...

Пестрый, насыщенный разноцветными красками, необычный детектив. Его сюжет закручен и стремителен, как горная речка. Напоминает немного рыбацкую сеть: чем сильнее в нем "барахтаешься", пытаясь разгадать тайну, тем еще больше запутываешься. Поэтому лучше не пытаться. Да и зачем портить себе впечатление от финала? Более того, автор добавил в сюжет немного сказки и мистической атмосферы, ну и капельку безумия. А потом заправил все это юмористическим сарказмом. Вот парочка моих любимых "анекдотов".

Вот что в нем было:(в письме - мое прим.) «Грин-Глейдс-парк», Хеллоуин Сегодня в полночь. У дальней стены, в середине. P. S. Вас ждет потрясающее открытие. Материал для бестселлера или отличного сценария. Не пропустите!

Вообще-то я совсем не храбрец. Я не вожу машину. Не летаю самолетами. До двадцати пяти лет боялся женщин. Ненавижу высоту; Эмпайр-стейт-билдинг — для меня сущий кошмар. Меня пугают лифты. Эскалаторы вызывают тревогу. Я разборчив в еде. Первый раз я попробовал стейк лишь в двадцать четыре года, а все детство провел на гамбургерах, бутербродах с ветчиной и пикулями, яйцах и томатном супе. — «Грин-Глейдс-парк»! — произнес я вслух. «Господи! — подумал я. — В полночь? Это я-то, которого лет в пятнадцать гоняла толпа уличных задир? Мальчик, спрятавшийся в объятиях брата, когда впервые смотрел „Призрак оперы“?» Да, он самый. — Дурак! — завопил я. И отправился на кладбище. В полночь.

— Боже мой, Крамли, заткнись! — «Заткнись»! Что за грубый тон? — Я думаю. — Ага, слышу, как вертятся шестеренки...

В общем, интрига, легкое и увлекательное повествование, яркие персонажи. Все в лучших традициях Бредбери!

моё любимое алисино зазеркалье - только дверью-в-неизвестно-куда (хотя, конечно, известно - в прошлое, а ещё немножко в пустоту) здесь служит плёнка. у геймана в "дыме и зеркалах" был очень близкий к этому роману рассказ про голливуд. те же самые черно-белые тона с серебристыми тенями, проскальзывающими в глубине книги, как толстые рыбы или тюлени.

только тут больше дружбы, абсурда и жизни - у геймана это воспоминания, которые смывает дождем; а у брэдбери, в какое из лучших и худших времен его ни кидало бы, это само бытие.

теплое-холодное, светлое-темное, любимое-ненавидимое - всепобеждающее желание жить, смеяться, сходить с ума и уплывать в море вместе с волнами.

ещё это, конечно, про маски и про скелетов в шкафу; и фрейдистских шуточек тут навалом; и это очень хэллоуиновский мрачняк в духе тех вечеринок, когда чучело оказывается настоящим трупом.

и все-таки талант брэдбери, как ни крути, очищает и освежает душу. океан - холодный и не слишком приветливый - но всё равно океан. он смывает всякую дрянь - и оставляет читателя с пустой звенящей головой, изрядно похолодевшими конечностями и светом небесным в глазах.

и это тоже хорошо и хорошо весьма.

С каждой прочитанной книгой, все больше и больше влюбляюсь в автора. Где же все эти годы он от меня прятался)). Такой неописуемый восторг получаю каждый раз читая его романы. На этот раз мы снова встретились с героями романа "Смерть – дело одинокое", все тот же начинающий писатель (автобиографичный прототип), только теперь он выступает уже в роли начинающего сценариста. Следователь Крамли, который по большей части пьет пиво и нужен Тому для поддержания морального духа. Слепой Генри, ну а куда же без его нюха. И неподражаемая Констация Раттиган, которой на этот раз был отведена одна из основных ролей спектакля, который разыгрался за 20 лет до описываемых в книге событий. А еще это великолепная энциклопедия для любителей американского (голливудского) кино 20-30 годов прошлого века. Столько имен актеров, актрис, режиссеров, сценаристов, продюсеров вы не встретите ни в какой более художественной книге. Голливуд. Киностудия "Максимус". Через стену от нее находится кладбище, на котором похоронено много звезд киностудии. В том числе и склеп Джеймса Чарльза Арбутнота – создателя и руководителя киностудии. На этой же улице расположены: церковь, ну куда же кладбище без церкви, только вот не смотря на небольшое количество прихожан, церковь не выглядит бедной и убыточной; морг, с одной стороны странное соседство, но кладбище то рядом; клиника для душевнобольных, а почему бы нет, соседство с киностудией и кладбищем, чем не идеальное место. Киностудия имеет множество павильонов, на которых воссозданы многие города и исторические места. Здесь рядом с Собором Парижской Богоматери находится Гефсиманский сад, а там прерии соседствуют с Голгофой, здесь Иллинойс перетекает в Рим. А 13 павильон отдано безумному Рою, под его выдуманные миры, которые населены динозаврами и многими другими чудовищами и монстрами. Хэллоуин. День всех святых. 20 лет назад в такой же день произошла авария унесшая жизни трех человек. Слоуна, его жены Эмили и Арбутнота. И вот наш герой получает записку, что в 12 ночи он должен прийти на кладбище в определенное место. Атмосфера соответствующая: ночь, накрапывает дождь, луна проглядывает сквозь облака. И на стене между студией и кладбищем возвышается фигура, давно почившего Арбутнота. Ну а дальше начинается второй акт спектакля, первый акт которого был разыгран 20 лет назад. В кадре появляются новые актеры. Фриц Вонг – безумный режиссер, хотя кто из них нормален, постпостановщик первого акта, теперь режиссер который пытается спасти картину о Христе. Мэнни Лимберг – руководитель студии. Кларенс – еще один безумец, собиратель фотографий и автографов звезд, отдавшийся этому занятию без остатка, кроме этого занятия в его жизни больше ничего не было. Док Филипс – тот кто был первым на месте аварии, который выдал свидетельства о смерти. Станислав Грок – гример, сделавший лицо Ленина. Каждый имеет свои скелеты в шкафу. И "оживший" Арбутнот в их рядах вызывает панику. Иисус Христос, нет, я не ошиблась написав это имя, но, конечно же, не настоящий, просто актер столько раз сыгравший этот персонаж, настолько вжился в эту роль, что по другому себя не олицетворяет, что впрочем не мешало быть по молодости тем еще любителем женских ножек, ну а теперь просто запойным пьяницей, прячущемся ото всех на кресте. Ну и учитывая, что книга относится к детективу-нуару, то появляется еще один персонаж – человек-чудовище, его лицо настолько обезображено, что в дневное время его никто не видел, да и в ночное тоже. Он лишь иногда ночью приходит в кафе с женщиной. Все в панике, все охвачены страхом. Умирают люди. Кто и зачем воскресил Арбутнота? Кто скрывается под маской человека-чудища? (Кстати практически сразу разгадала эту загадку, как автор не пытался меня в этом разуверить и отправить по ложному следу, у него не получилось). Кто устроил погромы на студии, а потом закрыл студию на ремонт, в разгар съемок эпического фильма о Христе, куда исчезают люди? Эту часть истории я предоставлю для самостоятельного изучения. В конце просто еще раз признаюсь в любви к Рэю Брэдбери. И замру в трепетном ожидании прочтения следующей его книги.

Впечатлившись книгой «Смерть — дело одинокое» — первой из детективного цикла, я с энтузиазмом взялась за вторую часть. И снова не прогадала. В «Кладбище для безумцев» появляются уже знакомые герои. Ворчливый, но на самом деле добродушный и заботливый детектив Крамли; экстравагантная бессмертная богиня Голливуда Констанция Раттиган, Генри — чернокожий слепой с нюхом, острее чем у собаки-ищейки. И конечно главный герой, за которым легко угадать образ самого Брэдбери.

События происходят все в том же Лос-Анджелесе, но на этот раз в Голливуде. Рассказчик — теперь уже не писатель-неудачник, а талантливый сценарист киностудии «Максимус Филмз», вместе со своим другом Роем — лучшим в мире аниматором динозавров, работает над созданием фантастического фильма. Для успеха им нужно одно — ужасное чудовище, которое заставит зрителей визжать от страха и закрывать глаза перед экраном.

И вот однажды главный герой во время Хеллоуинской вечеринки оказывается на кладбище, которое разделяет с киностудией каменная стена. И видит оживший труп бывшего руководителя «Максимус Филмз» — Джейсма Арбутнота. После этого начинается непонятная солянка из загадочных событий, убийств и исчезновений. Рой создает жуткое чудовище, увидев которое, испуганный и разъяренный нынешний директор студии Мэнни Либер увольняет слишком талантливого художника. Снова начинают пропадать люди, в «Максимусе» поднимается паника и все идет плохо.

Намереваясь вернуть лучшего друга и всех спасти, рассказчик снова звонит Крамли. Помимо детектива, в распутывании дела ему помогаю Генри, Констанция, надменный австрийско-китайский режиссер Фриц Вонг, бальзамировщик трупа Ленина, пьянчуга, вжившийся в роль Иисуса Христа и другие.

В этот раз обойдусь без спойлеров и не стану намекать, кто оказался главным злодеем. Пусть сохранится интрига. Тут хочется рассказать о том, чем меня так зацепила эта история.

В первую очередь, чарующей атмосферой старого Голливуда и безмерной любовью Брэдбери к кино. Уже на первых страницах появляются огромные съемочные павильоны, натуралистичные декорации, толпы актеров. За день тут можно увидеть Колизей и марширующий отряд спартанцев в красных тогах, Собор Парижской Богоматери и Горбуна, Иисуса, распивающего вино в компании молодых статисток, чудовищных механических динозавров размером с шахматные фигурки. И много чего еще.

Сама студия «Максимус Филмз» собрала в себе черты многих гигантов киноиндустрии того времени: «Парамаунт Пикчерз», «Метро Голдвин Мейер», «Уорнер Бразерс» и прочих. Роман — настоящая энциклопедия Голливуда, полная отсылок к знаменитым актерам, режиссерам, сценаристам, фильмам и важным для истории американского кино событиям.

Многие упоминания тонко вплетены в метафоры и шутки, понять которые можно только после того, как прочитаешь соответствующую сноску. От этого местами читать было сложновато, но в целом мне нравится такой формат. Полностью погружаешься в исторические реалии и узнаешь много чего интересного (я вот, например, даже список немого кино для просмотра составила).

Сюжет все такой же динамичный и нескучный, так что книга легко читается запоем за пару вечеров. Посыл Брэдбери в этом романе прост, понятен и уже хорошо мне знаком по другим его произведениям: люди становятся злодеями от одиночества и непонимания, но вовремя проявленная эмпатия, поддержка и любовь могут спасти даже самого заплутавшего путника.

Кстати, каждую часть этого детективного цикла переводят разные люди, и это прослеживается очень четко. Я привыкла к языку и подаче в «Смерти» и приспособиться к стилю в «Кладбище» по началу было непросто. Но история с первых страниц затягивает в ураган событий, так что на такие мелочи перестаешь обращать внимание.

Свежо, иронично, познавательно и красиво, а монологи героев можно разбирать на цитаты. Приятное, расслабляющее и уютное чтение для поклонников Брэдбери (вроде меня).

Мир кинематографа - это место, где чудеса происходят постоянно. И где, наверное, невозможно оставаться в трезвом уме и памяти. Потому что все происходящее больше всего напоминает бред сценариста, которому в напарники дали хорошего художника по декорациям. Вместе они способны воплотить в реальность любые фантазии. И каждый раз, когда мне казалось, что я, наконец-то начинала понимать, кто эти люди, и что они делают, все снова переворачивалось с ног на голову. Герои говорили словами, будто вырванными из контекста сцены. И именно благодаря этому картина приобретала необходимый вид.

Рэй Бредбери в этой книге погружает читателя в атмосферу Голливуда, киносъёмок, киношных тусовок и киношного безумия. Более того, всё действо похоже на какое-то безумие. Не являюсь поклонником голливудских фильмов первой половины двадцатого века, думаю, это в некоторой степени мешало проникнуться созданной атмосферой. В романе много отсылок к реальным деятелям кино, к существующим кинокартинам, комментарии в ссылках помогали хоть как-то ориентироваться. Так понравившаяся мне метафоричность Бредбери в романе "Вино из одуванчиков", здесь как будто немного мешала, приглушала реализм действия, не совпадала для меня с детективной направленностью повествования. Смутила также излишняя сентиментальность некоторых персонажей. Мне кажется она не особо вяжется с их образом жизни. (Кристина Раттиган та ещё штучка и её эмоциональность порой походила на театральность. Хотя... Может так и задумывалось...) Сама детективная история меня не особо впечатлила - то ли есть преступление, то ли нет, то ли жив, то ли мёртв, с чего вообще все так засуетились. Главного "злодея" определила достаточно быстро, но не смотря на это было интересно наблюдать за действиями персонажей и автору удалось удивить в финале. Чудесной деталью для меня оказался Гринтаун, выросший из воспоминаний как самого писателя, так и его героев. Дом бабушки и дедушки с высаженными рядком геранями, пахнущими детством. Для меня аромат был дуновением впечатлений и эмоций от чудесного "Вина из одуванчиков". Данное произведение понравилось мне меньше, чем первый роман Венецианской трилогии "Смерть ей к лицу", но в нем есть особое очарование прозы Бредбери, поэтому удовольствие от чтения я получила.

Один из самых атмосферных детективов, который только можно пожелать к прочтению на осенний период, к тому же, один из не многих, который хочется перечитывать. Уверена, что не смогла оценить и насладиться им в полной мере, т.к. не являюсь знатаком кинематографа, но очень люблю атмосферу Голливуда и с удовольствием читала все примечания пояснявшие мне те или иные факты. С первых страниц история затягивает своей мистической атмосферой, бутафорский мир сьемочных площадок соседствующий с реальным кладбищем, так и напрашивается на темную историю с разбившимися судьбами и потерянными жизнями, в которую будут втянуты наши герои и мы вместе с ними. Мастерство автора очень реально передает нам страхи и чувства главного героя, столкнулкнувшись с жуткой тайной 20-ти летней давности, ему придется побывать на голгофе, в склепе, соборе парижской богоматери.... Столкнуться с настолько безумными звездными обитателями киностудии, что порой задумываешься, а не сходишь ли ты с ума, но в то же время они такие колоритные и милые, что ты рад знакомству. Сюжет книги приятно динамичный, необычный и интригующий, немного похож на увлекательный квест, где каждый что то не договаривает и знает что то важное и нужно только найти подход к этой неординарной личности. Одна из нитей сюжета довольно предсказуема, но от этого не менее интересно наблюдать как она распутывается и переплетается с остальными более запутаными и неожиданными. Отдельно хочется отметить остроумный, метафоричный стиль написания, не лишенный юмора, в котором реальность и фантастический образ очень тесно сплетены и улавливая все эти тонкости, хочется улыбаться от наслаждения, хочется растащить текст на цитаты и перечитывать, перечитывать...

Брэдбери, кто же ты?

Побочный сын Эдгара Райса Берроуза и Владыки Марса, незаконный отпрыск Герберта Уэллса, который произошёл от Жюля Верна

О чем произведение: две зависящие друг от друга Хэллоуинские ночи, две истории и масса соучастников, расследование, дань любви кинематографу, убийства и детективные разгадки, киностудия и кладбище.

Вторая часть Венецианской трилогии, история о двух городах, вышедшая в свет в 1990 году. И почему возникает то теплое чувство, когда в следующей книге ты встречаешь знакомых героев, они радуются встречи друг с другом и ты вместе с ними испытываешь радость?.. Вот читаешь и прямо затягивает и ты не замечаешь как проходят часы с книгой. Ловишь себя на мысли, что не сможешь до конца проникнуться романом, потому что не знаешь американский кинематограф. Множество отсылок к сюжетам кинокартин, режиссерам, актерам, составляющим классику Голливуда.

Будущее стремительно мчится на тебя. И пока оно не умчалось прочь, у тебя есть одно-единственное мгновение, чтобы превратить его в милое, узнаваемое и достойное прошлое. Мгновение за мгновением будущее мерцает в твоей руке. Если ты не сумеешь поймать, не схватив руками, не разрушив, прислать форму этой веренице мгновений, у тебя не останется ничего за спиной. Твоя цель, ее цель, цели всех нас - вылепить самих себя и оставить свой отпечаток на этих разрозненных кусочках будущего, которые, соприкоснувшись, перерастут в быстро исчезающие кусочки прошлого.

То же самое с фильмом. С одним лишь различием: ты можешь проживать его снова и снова, столько раз, сколько захочешь. Пропускай будущее через свои руки, превращай его в сегодня, превращай его во вчера, а затем снова начинай с завтра.

Проваливаясь в роман, тебе все так же страшно следовать за героями по лабиринтам раскручивающейся таинственной истории. Интрига разгадки тянется на протяжении всего чтения (хотя отголоски правильного ответа нет-нет и возникают в мыслях). Спасибо, дядюшка Дуг, за превосходную историю, спасибо переводчику, что так умело передана атмосфера! Преклоняю шляпу. Излишни возгласы и разглагольствования, вторая часть гораздо сильнее первой истории «Смерть - дело одинокое»