Цифровое Чистилище

Детективный футуристический роман с непростым сюжетом, но лёгкий для чтения. Стиль автора позволяет хорошо воспринимать информацию, не перегружая мозг читателя многоярусными предложениями и описаниями. Текст одновременно относит куда-то в прошлое, напоминает о настоящем, но при этом говорит о жизни в будущем. Здесь и «американский русский»колорит, и эстетика классической Америки. Текст хорошо отражается в воображении

Начну, как обычно, с языка и стиля. С первым – просто, текст нуждается в редактировании. А, вот, со вторым, со стилем – сложнее. Я посмотрел, к какому направлению относит этот роман сам автор. Написано «Современная литература». Это почти что ничего. Поэтому присмотримся к стилю пристальнее.

Почти с самого начала я стал спотыкаться из-за того, что в предложениях отсутствуют некоторые члены. Чаще всего подлежащее. Вот, например, так начинается новый абзац:

 Спойлер

"Убрал конверт в дорожную сумку, туда же отправил блок сигарет и бутылку скотча. Пару рубашек, три майки и упаковку белых носков". В первом нет подлежащего, во втором уже нет и сказуемого. А, когда они есть, то всё равно, как-то непривычно: «Сидящий у торшера заерзал в кресле». "Двое выпили, дождались бокалов с холодным «Бадди». «Трое выпили».

Вообще-то, это обычный приём, который призван придавать тексту дополнительную выразительность. Но, смотрите: «дополнительную». Т.е., это дополнительный инструмент. Как стручок перчика на дне бутылки водки. Но в этом романе, похоже, он становится основным, отчего неподготовленный читатель начинает испытывать определённый дискомфорт. И не только от этого. Вот читаем: «C усами Брукс был похож на старину Тедди времен рассвета». «Тедди» – без какого-либо контекста, просто «Тедди». Кто это?! Неимоверным напряжением интеллекта я догадался, что «Тедди» – это Теодор Рузвельт. Наверное…

А, ведь, это начало романа, автор должен бороться за читателя! Если, конечно, этот автор не обеспечил себе до этого кредита доверия благодаря имени-брэнду. Тогда можно писать что угодно, хоть по два подлежащих в предложении.

Звучит немного брутально, да? Но, как говорит один из персонажей романа: «Звучит как констатация фактов».

Странны не только предложения, а и некоторые действия персонажей: «Забрав бокалы, они вылезли через окно на пожарную лестницу». Вылезли выпить, ну, вы представляете себе, да?

Теперь немного о сюжете. Тут как раз тот случай, когда он не главный. Как в картине импрессиониста не главным является точность передачи деталей. Главное там – впечатление. Вот и здесь так – это роман-впечатление.

Я к этому ещё вернусь, а сейчас сюжет. Коль он не главный, то совсем немного. Время – 2087 год. Из сеттинга – почти ничего. Только искусственный интеллект Найс, периодически спускающая лишний пар батарея отопления, да автопилот такси.

В первой главе разговаривают три журналиста, один нарыл компромат, и его за это в следующей главе убивают. Начинается что-то типа расследования, но потом фокал уже до самого конца прочно фиксируется на одном из журналистов по имени Питерс. Этот Питерс куда-то уезжает и там впадает в нешуточный психоделический ступор. Тремор рук Питерса – самое безобидное.

И вот тут я вернусь к стилю, о котором говорил выше. Неожиданно для меня он становится инструментом, весьма подходящим для передачи психоделического тумана, окружающего Питерса. Я читаю и ничего не понимаю… И Питерс тоже ничего не понимает: «Да какие там мысли! Скорее рваные образы, словно собранная годовалым ребенком мозаика. Неясные пшики, пустые идеи да сожаления о былом».

Ему вторит другой персонаж: «Порой кажется, что жизнь перестала соотноситься с реальностью и всё более походит на искусственно спрограммированную игру, которая сравнима разве что с иллюзией».

Запомним, кстати, эту фразу, мы к ней вернёмся.

В общем, я потихоньку погружаюсь в этот странный мир, где и не нужно особо что-то понимать. И стиль уже совсем не кажется мне некомфортным, хотя я и продолжаю пытаться по инерции мыслить здраво. Но автор устами очередного персонажа из окружения Питерса сообщает мне: «Только безумец пытается мыслить здраво в сошедшем с ума мире. Оттого хвала безумцам, они толкают наш мир вперед, и со временем мы зовем их гениями». Почти сентенция. Кстати, с метафорами у автора тоже неплохо: «Тот еще красавец, выглядишь, как мошонка пигмея». Не удержусь от совета автору – вот такое нужно поближе к началу! Я бы клюнул.

В общем, прежде чем я перейду к следующему пункту, скажу, наконец, в чём тут дело. Вокруг чего да около я брожу.

Дело в том, что это постмодернизм!

Оттого и подлежащих в предложениях нет, оттого всё время достаётся из кармана «мятая пачка сигарет», оттого кофе, кофейник и снова кофе, а ещё рок, начиная от британской «Моторхэд», кончая украинской «Океан Эльзы». Учитывая, что на дворе 2087 год, и то, и то – музыка столетней давности.

А ещё пристрастие к парадоксам, создание эффекта непреднамеренного повествовательного хаоса, подача восприятия мира как разорванного и лишенного смысла, закономерности и упорядоченности. Я думаю, что автор, как и всякий прочитавший роман, со мной здесь согласится – всё это есть в романе. Кстати, предыдущее предложение я полностью взял из статьи «Основные признаки постмодернизма в литературе».

Не знаю, случайно или намеренно, но, погрузив Питерса в психоделический туман, автор предлагает нам послушать записи убитого журналиста, касающиеся событий в мире за последние тридцать лет. Вот там получается ядрёный коктейль. Человечество, оказывается, не сидело всё это время сложа руки. Тут вам и точечные ядерные удары по Японии (конечно же, со стороны Северной Кореи), и успешный запуск термоядерного реактора ИТЭР, и Индо-Пакистанский ядерный конфликт. Если этого мало, то есть ещё «Синяя Хворь» от взбесившейся бактерии, вкупе с таинственным штаммом, заброшенным в Америку – кем бы вы думали? Правильно – китайцами. Да, ещё нефть кончилась на Земле.

Ну, а самое главное, из-за чего, кажется, погибает первый журналист, а за ним вскоре и второй – это «Цифровое чистилище». Что это такое? Не скажу – зачем лишать удовольствия того, кто захочет прочитать роман сам? Скажу только, что это весьма замысловатая штука.

Ну, вот, роман близится к концу, и Питерс у ночного костра встречает девушку по имени Роуз, с которой у него происходит что-то типа блиц лав стори в стиле постмодерн. Впрочем, смотрите сами, начинает Роуз, Питерс отвечает, а дальше – реплики по порядку, с небольшими лакунами:

"– И что ты тут забыл? (девушка Роуз)

– Пью пиво, пержу в подушку, слушаю мертвецов (влюблённый в Роуз журналист Питерс).

– И долго пердеть?

…

– Всё настолько плохо? (это снова Питерс)

– Были и плюсы. (девушка)

– Ну-ка?

– Куни.

– Прости, что? – чуть не поперхнулся Питерс.

– Ты понял.

– Я понял, что кто-то разбирал твою вагину, как программный код, – хмыкнул Питерс и отпил пива.

– Да-да! – рассмеялась она.

Поднялась с кресла и, пройдя мимо, забралась в фургон. А он сидел еще с минуту, не веря в реальность происходящего".

Питерс не верит в реальность происходящего уже минимум полромана, и я уже тоже перестал в неё верить.

Кто сомневается, что это постмодернизм – пусть первым бросит в меня камень.

И под конец – впечатление от прочитанного. Помните, один из персонажей романа говорит выше:

"Порой кажется, что жизнь перестала соотноситься с реальностью и всё более походит на искусственно спрограммированную игру, которая сравнима разве что с иллюзией".

Похоже, я действительно побывал внутри «спрограммированной игры». Хоть это и не имеет никакого отношения к РПГ. От слова абсолютно. И, если с логикой у этой игры плоховато, то впечатление она точно оставляет. И я даже рискну сказать, что это не очень важно – плохое или хорошее. Важно то, что автору удалось оставить у читателя это впечатление.

Да, совсем забыл! Эта «спрограммированная игра» – с серьёзным багом! А откуда он появился? Может, потому что постмодернизм? Или, наоборот – постмодернизм потому что баг в игре?

На этот вопрос нет ответа, как нет ответа на вопрос: «Что подорожало раньше – курица или яйцо?»

Что мне понравилось:

Глубокая тщательность в плане проработки авторского мира. Вот это меня даже удивило. Тут не только «эльфо-орки» разделенные по привычкам и инструментарию, тут огромный массив масс-медиа знаний и фактов будущего, погруженных в большую целостную систему. То есть фразы из книг, реплики из музыкальных клипов, мемы будущего – и все сложено в систему. Из этой системы мы немедленно узнаем, что слово «йосс» означает «удачу или неудачу, бога и дьявола одновременно» и взято из книги «Тай Пэн» писателя Д. Клавелла.

Умение автором подавать высокий уровень реалистичности, через призму фантастичного. Напомнило старых американских авторов прошлого века, в том числе моих любимых (Шекли, Саймака и Катнера).

Глубокое доскональное знание автором темы о которой он пишет (внутренней изнанки СМИ, жизни в США и элементов манипуляции массовым сознанием).

Что не понравилось? Да практически ничего. Некоторая сухость в диалогах и недостаточность индивидуальных речевых характеристик… Возможно некоторое избыток диалоговой части и «исторических справок». Но от сюжета это не отвлекло.

С самого начала книги испытываешь легкое головокружение и дезориентацию в пространстве. Автор мгновенно вытряхивает тебя из уютного кресла и затягивает в свой мир, но и там все как в кроличьей норе с похмелья: очень интересно и совсем не понятно, куда идёшь. Постепенно ощущение недавнего опьянения дополняется какими-то воспоминаниями главного героя, которые почти начинаешь считать своими, знакомишься с новыми персонажами и все вокруг становится почти понятным, даже уютным и дружелюбным. Ненадолго. Вплоть до финальной главы. Но обойдёмся без спойлеров.

Несмотря на все экстравагантность стиля, книга читается так легко, как если бы вы смотрели ее экранизацию. Главный герой и вся история в целом очень живые и почти осязаемы, однако достаточно невероятны, чтобы заставить твоё воображение врубить максимальные обороты.

Я бы рекомендовала эту книгу всем, кто устал от повседневности так же настойчиво, как и тем, кому не хватает действительно хорошей, уютной и интеллектуальной литературы. Этот роман именно то, что нужно.

Один из читателей сравнил «Цифровое чистилище» с «Алисой в стране чудес». На мой взгляд, очень точная аналогия. Вынужден извиниться перед автором, но его роман оказался для меня столь же тяжело читаем, что и была в свое время сказка Льюиса Кэрролла. Очевидно, я не настолько утончен, чтобы получать удовольствие от нуара с элементами сюра и психоделики.

Хотя первая глава прошла неплохо, дальше даже возникла интрига, но постепенно все это начало тонуть в тоскливой монотонности повествования и однообразном темпоритме. Бесконечные описания обыденных действий, унылый треп ни о чем усыпляли и заставляли терять смысловую нить.

Однако логика в тексте имеется, хотя и весьма своеобразная, но вполне соответствующая фандопу.

Надо отдать должное, предыстория продумана масштабно, очень подробно, добросовестно и тщательно. Надеюсь, в дальнейшем такая детализация будет обоснована. Еще вроде ГГ пытается расследовать убийство своего коллеги, но делает он это несколько нетипично, а поскольку я смог одолеть лишь треть книги, то судить о сюжете затрудняюсь.

Зачатки конфликтов имеются. Герой похоже в контрах и со всем миром, и, в первую очередь сам с собой. Но как-то смутно и размыто.

Диалоги здесь просто бесконечны. Постоянная болтовня героев между собой, Эндрю с самим собой, а также с окружающими предметами для меня оказались очень утомительны.

Главный герой – тоскливый депрессующий нытик, то ли нарик, то ли алкаш не вызвал ни интереса, ни какого-либо сопереживания. Однако вполне вижу и верю. Остальные почти не запомнились.

Стиль неплох. Чувствуется большой интеллектуальный труд автора. Ошибок тоже немного. Однако количество обезличенных предложений просто зашкаливает.

Произведение несомненно имеет своих читателей. Думаю, любители нуарных детективов оценят его по достоинству. Однако я не стану дочитывать даже при наличии свободного времени. Не мое это.

Автору удачи и правильных читателей!

Отчасти роман напоминает то ли нуарный детектив, то ли приключения Алисы в Стране чудес, где с каждой главой становится все страньше и страньше, но я так понимаю, это свойственно подстмодернистской литературе. Принцип построения диалогов, наличие сносок и пояснений прямо в тексте, выдержки о прошедших событиях, похожие на цитаты из учебника, отчасти выбивали из ритма повествования.

Сюжет: Тут все пышно: экскурс в историю, войны между странами, взрыв ядерных бомб, постапокалиптический мир, немного киберпанка (представленного, в основном, голосовыми помощниками), заговор, записи покойного журналиста, детективное расследование. Намеков на исторические события и исторических личностей немало, сюжет представляет собой пазл, который предлагается сложить читателю. Но также есть ощущение, что текст написан ради эпатажа, этакий подстмодерн, горстью зачерпнувший популярной культуры, включая теории заговоров, перемешал и получившийся винегрет подал под видом эксклюзивного блюда. Относиться ли к этому, как к паразитированию на штампах или как на их переосмысление? Не исключено, что верно и первое, и второе.

Диалоги похожи на тарантиновские, и в этом и их плюс, и их минус. Они кинематографичны, но, идя сплошным потоком почти без перебивок на слова автора, создают ощущение белого шума и в итоге приходится возвращаться к началу диалога, практически отсчитывая, какой персонаж какую реплику произнес. В диалогах присутствует как и информативность, так и обычная человеческая болтовня, что опять же играет с одной стороны на руку тексту, позволяя сделать характер персонажа более выпуклым, с другой – сбивают с толку. Тем не менее, диалоги – лучшее, что есть в книге, и книга состоит из них чуть менее, чем полностью.

Главный герой типичный нуарный детектив (ну хорошо, журналист)делает то, что положено делать нуарному детективу: прибухивает, рефлексирует, переживает, поднывает, иронизирует, страдает и находит новый объект для вожделения. Как мне показалось, здесь присутствует прием ненадежного рассказчика.

Одинокий, небритый, с дикого похмелья сыщик-журналист. Несчастная любовь, фирменная ухмылочка, «сердце прокручено в блендере». Образ помятого и неубиваемого Брюса уже намертво вшит в подкорку нашему поколению. Архетип кинематографа.

Слог прекрасный, а диалоги естественны и дают кинематографичность картинке. Щелк-щелк, прямо-таки профессиональный монтаж. Отличная работа, читал с удовольствием.

Первая книга Роберта Оболенского «Цифровое чистилище» удивительный подарок читателям! Замечательный детектив-антиутопия! Меня приятно поразил своеобразный авторский стиль, ни на кого не похожий. Вернее, общение журналиста со своим Я, разговоры с кактусом и предметами мне очень напомнили собственную привычку говорить с кошками. Ведь они понимают порою больше, чем люди. И честно, пора бы уже компьютеру адекватно реагировать на восклицание и отменять нечаянное удаление. Кто бы не понял – о каком восклицании речь?! Да, детектив фантастический. Под этот жанр можно многое наплести, но автор очень взвешенно просчитывает будущее и предупреждает. Главы выстроились в лаконичное динамичное повествование вроде бы о банальной судьбе одинокого журналиста, женившегося на профессии. В записях погибшего друга получилось весьма интересное фантастическое приключение по «прошлому», можно сказать, математический анализ событий, что и послужило причиной для убийства журналиста-аналитика! В романе нет каких магических и технических навороченных описаний, и создается впечатление реального нашего времени, вроде бы по обстановке и описанию мир не особо и продвинулся. И в этот момент пролетит беспилотный электромобиль и становится ясным, что привычный мир вещей еще долго будет удерживать человека будущего, что проблемы, которые мы не решаем сейчас, через пятьдесят лет обрастут махровыми наростами неудобоваримыми, и становится грустно, что меняются тысячелетия, а суть человеческая все такая же сучная, безумно-жадная до наживы, что мечта – забрать все с собой в гроб нелепа и смешна, но некоторые стараются изо всех сил вопреки разуму. Да, как и сказал автор, роман предупреждает. Ведь для человека все-таки главное, дающее смысл и стимул к развитию, встретить своего человека, готового пройти до конца, поэтому конец при всей трагичности событий все-таки счастливый, главный герой встретил свою единственную Роуз. И если даже будет в продолжении истории жить только ее запах в сознании, которое действительно никогда не умирает, то финал радует, вопреки трагедии.

Читая книгу задумываешься не на шутку, а что если цифровое чистилище уже где-то разработано, и все наши жизненные обстоятельства, эмоции, фантазии, восторги и падения – лишь материал для насыщения чьих-то пустых жизней… Главный герой думающий и пьющий человек, который и друзьям кажется, что он уже на грани, чтобы опуститься на дно и стать «драйв ин пипл» не от реального неблагополучия, а по образу наплевательской жизни.

Лирика текста весьма поэтичная с приятным ритмом размышлений в обычном описании вида из окна:

 Спойлер

«… легкая морось оседала на город, липла к окну и медленно сползала, оставляя сажистые разводы». Личные впечатления от прочитанного – книга динамичная, цельная, это мужская проза и мужчинам будет более интересна, чем девушкам.

В сюжет логично вплетаются фантастические допущения и не воспринимаются чужеродным элементом, перебившим хребет повествования. Герой спит и во сне тоже чувствует, живет прошлым и чувствует будущее. Великолепное незримое присутствие автора передается своеобразным построением неполных предложений, вызывающих ассоциации и чувство сопереживания герою. несмотря на «неправильность» построения фраз передается движение, зрительные образы живые и как будто смотришь фильм! Логический вывод – главный герой нашел причину гибели старшего друга, раскрывшего преступные действия корпораций, это не спасло его второго друга и на него тоже открыта охота. Эта интрига–ребус для воображения читателей. Шикарная развязка! А кто все-таки стоит за всем этим – об этом мы узнаем из второй книги. История сама просит продолжения, вызывая у читателя непреодолимое желание узнать, как будет устроена жизнь после не первой ядерной войны в защитных сооружения последнего дня? И хочется очень пожелать автору вдохновения и свободного времени, чтобы написать продолжение.

Повествование – неспешное и по нарастающей движется к развязке, попутно с главным героем мы слушаем записи на диктофоне и видим действие. В тексте нет подробных протокольных описаний обстановки, внешности, но мелькнул из окна такси заржавевший велосипед у нестриженного газона и воображение рисует опустевший городок вблизи города-тюрьмы, плесень в кастрюле сразу рисует холостяцкий быт журналиста. Весь роман показывается картинками – кадрами фильма. Динамика повествования развивается с органичной и необходимой напряженностью, насыщенной, но не перегруженной мелкими подробностями. При описании нет жестких описаний, все очень естественно, так как и происходит в жизни.

Язык романа очень точный в выражениях с богатой лексикой и знанием предмета описания. Очень много сносок с подробными объяснениями, из которых я узнала кое-что новое о счетчике Гейгера. Автор не использует популярных жаргонизмов, стилизации под кого-то, у него есть свой собственный язык и стиль. И это радует! Это одно из достоинств книги «Цифровое чистилище». Само название и даже буквальное значение точно передает суть угрозы тенденции развития цифровых технологий и как это могут использовать «злые силы».

У Роберта Оболенского свой индивидуальный стиль писателя, здесь и разговорная точно выверенная лексика, и нейтральные слова – все виды работают по назначению, будят чувства, вызывают сопереживания и наводят на размышление. Если у читателя просыпаются чувства и думы-сомнения, то книга удалась.

Достоверность в попутных действию описаниях автор передал ненавязчиво и правдиво – расклад политических сил, происходящих войн и взрывов. Сразу понятно, как это выглядит со стороны и внутри происходящего, о чем идет речь, но при этом текст не изобилует лишними деталями, все к месту и ко времени действия. Фантдопущение – выкачивание памяти из главного героя очень органично вписано в финал сюжета. Вот ничего из романа вычленить нельзя! И это здорово!

Основная мысль романа – бесспорно вечные ценности на фоне полномасштабной глобализации мира корпорациями, взаимодействия стран, словно в компьютерной игре, с помощью ядерных ударов, которые уже разрушили мир, а об экологии уже и говорить-то поздно. Последние дни цивилизации, которая сделала исторически неверный выбор.

Оригинальность – идея выросла из давних страхов человечества перед реальной угрозой возможности ядерных ударов, тема, конечно, не новая, но взгляд на эту угрозу новый и ныне весьма актуальный. Тема сохранения мира и самой планеты всегда животрепещущая. Каждый человек дорастает до оценки результата собственного бытия и результата содеянного, так и автор в книге возбуждает читателя к размышлению о будущем Земли.

Книга, как антиутопия и фантастика, весьма интересна и актуальна, как для думающих людей, так и для тех, кто еще не заморачивался на серьезные вещи, происходящие в мире. Но всем уже понятно, что мир не будет прежним и стабильным, и как-то надо постараться найти выход для сохранения жизни, как собственной, так и на планете. Для творческого человека, несомненно, важно понимание, отклик на значительное событие в его жизни – публикация первого романа. Востребованность книги обусловлена многогранностью романа, глубокой аналитикой тенденций в мире.

Книга будет полезна и интересна, как для молодых, так и для зрелых читателей, для серьезного размышления.

Мои ощущения. Одна из книг, которая не забудется, как и имя нового автора Роберта Оболенского. Автор молод и у него впереди целая жизнь на воплощение замыслов. Я буду счастлива иметь печатную книгу в своей библиотеке и перечитывать, сверяясь с событиями в мире. Слово имеет особенность воплощаться, хотя автор и открещивается от прогнозов, и правильно, пусть останется просто фантастическим детективом и умной замечательной антиутопией.

Очень необычный роман, как в плане тематики, так и стиля. По форме это качественная стилизация под классический нуар. Мрачный сеттинг, набросанный лаконичными, но яркими штрихами. Меланхоличные, разочарованные в жизни герои, постоянно курящие (и временами выпивающие). Обилие диалогов, состоящих из коротких фраз. Порой возникает впечатление, что читаю неизвестный роман Чейза в переводе на русский.

Но содержание романа далеко не исчерпывается детективным сюжетом про убитого журналиста. Детектив здесь даже не основное. По сути это весьма подробный (и довольно пессимистичный) прогноз того, как будет меняться геополитическая ситуация в мире в ближайшие десятилетия. Достигнутый в результате (ценой нескольких кровопролитных войн) хрупкий мир весьма похож на нынешний, с узнаваемыми проблемами и конфликтами.

Новые технологии присутствуют, но заметной роли в жизни героев не играют. Создают антураж где-то на периферии зрения. Действие местами может показаться излишне неторопливым, но это потому, что большая часть драйва припасена для концовки – оглушительно неожиданной и заставляющей надеяться на продолжение. Именно надеяться, поскольку в принципе сюжет закончен, продолжение здесь не обязательно. Но если автор все же решит его написать, непременно прочту.

Что принесет 2087 год? Я повидала много произведений с попытками обрисовать будущее, но настолько детализированный отчет о политических событиях грядущего пока не попадался. И все это преподносится читателю на фоне личной драмы главного героя: расставания с любимой женщиной.

Стилистика на высоте: умеренно хлесткая с элементами минимализма. Ничего лишнего, автор предельно лаконичен и профессионален в искусстве размещения слов. Однако, тексту не помешала бы дополнительная вычитка, ибо причастные и деепричастные обороты надо обособлять запятыми, да и не только их. Повествование ведется от третьего лица (не приближенного) и часто перемежается краткими сводками о событиях 2050-2087 годов, поданных в настоящем времени.

Вкратце из чего состоит книга: диалоги (написаны очень хорошо), отчет об основных политических событиях будущего (2050-2087 годы), физиологические подробности жизни главного героя и небольшие попытки в умничание. Последнего немного, ну вот, например:

Только безумец пытается мыслить здраво в сошедшем с ума мире. Оттого хвала безумцам, они толкают наш мир вперед, и со временем мы зовем их гениями.

И еще сноски. Много сносок. Вроде как в конце каждой главы по пару штук (не помню глав без сносок, но может моя память мне изменяет с кем-то другим, так что извиняйте). Жаль, что на АТ нет возможности делать ссылки-сноски — это бы значительно облегчило труд авторам, да и читателям было бы комфортнее.

От произведений о будущем всегда ожидаешь чего-то такого футуристического, чтобы там летающие машины, роботы и космолеты (если это не постап). А тут данного добра не особо от слова совсем, можно даже сказать, та же современность, только с другими названиями гаджетов.

Пейслайн — это прибор, объединяющий в себе функции телефона, компьютера и органайзера с возможностью выхода в сеть. Иными словами, как смартфон начала ХХ века. Питерс ретроман, к 2087 году большинство людей перешло на браслеты (более компактные устройства) и цифровые линзы.

От 2087 года я ожидала несколько большего, чем просто новую версию смартфона, даже если она в форме браслета. Поэтому у меня сложилось впечатление, что в мире книги научно-технический прогресс приостановился. Но как ни крути, это маловероятно, даже учитывая локальные войны с применением ядерного оружия, о которых сказано в книге (индо-пакистанская война). Я даже думала, что это автор так иронизирует над пороками потребительской цивилизации, пока он сам не заявил:

Первые державы мира вернулись к идее покорения космоса. Более это не удел фантастов, а технологически осуществимый проект.

Но, где же это покорение? Нам его не показали. Да и вообще, неужели в будущем все такие заядлые ретрограды? Даже сейчас я не могу вытянуть батарейку из своего смартфона, чего уж говорить про фитнес-браслет. Если верить продавцу мобильников, это сделано специально, чтобы люди не ковырялись и не ломали свои гаджеты. А тут:

— Где телефон? — взяв протянутый пейслайн, вытащил батарейку, а сам аппарат положил под сидение кресла.

Кстати да, главный герой — ретроград, и складывается впечатление, что автор погружает читателя в будущее, чтобы поностальгировать о прошлом. Мол, чего ломиться в «прекрасное далеко»? Вон как нам сейчас хорошо, без всех этих ядерных войн и эпидемий (ну знаете! Я вот оптимистка!).

По моим наблюдениям топливный кризис две тысячи пятьдесят девятого года сформировал острый социальный запрос на ностальгию. Я помню то время. Помню, как на смену высоткам из стекла и бетона вернулась мода на монолитность. Казалось, что общество всеми силами цепляется за прошлое и былую стабильность. Нет, конечно, это были не небоскребы первой половины ХХ века, куда масштабнее был замысел, но в новых архитектурных проектах отчетливо угадывался след прошлого.

Ну так вот, главный герой депрессует, злоупотребляет алкоголем, пускается в продолжительное пустословие и мелкие интрижки. В целом производит скорее отталкивающее впечатление. Первую половину книги я пыталась понять, чем же он так раздражает и, перевалив через середину, наконец поняла: парень ужасно пассивен. Вокруг что-то происходит, но ему ни до чего нет дела, ни до смерти друга, записи которого он изучает, ни до той же бывшей возлюбленной, расставание с которой он переживает (он же вспоминает о ней всего несколько раз).

Да, парень, всё приходит и уходит. Но бархат первой любви не выжечь пойлом.

Главному герою многое можно простить: негативные качества, вредный характер и даже алкоголизм, но пассивность — это слишком. Мы вживаемся в роль и сопереживаем персонажу, потому что он предпринимает какие-то действия, даже если совершенно дурацкие, но действия должны быть!

Проснулся. Отдохнул так, что сил и вовсе не стало.

Жрать меньше надо!

Жизненно, конечно, но пассивности нам и собственной хватает. Так и хочется крикнуть автору: миллиарды лет эволюции готовили нас к тому, чтобы мы были активными животными, а не пассивными овощами! Особенно это касается литературы, кому вообще интересен овощ?

Буду пить сраный «Бадди», варить гречу в обрезанном баке из-под тягача и пердеть в подушку. Хватит с тебя журналистики. Хватит!

Зато политические события будущего проработаны в мельчайших деталях. Именно политические события, потому что ни технологий, ни научных открытий, ни того самого прорыва в космос, о котором сообщал автор, в книге нет. Несмотря на это, все время не покидало ощущение, что автор встретил пришельцев из будущего и те вручили ему учебник истории с описанием событий 2050-2087 годов. Собственно, ради проталкивания информации из данного учебника, автор и заварил всю эту кашу с произведением. При чем, так спешил, что даже вычитать толком не успел.

Я считаю шестьдесят третий год переломным для истории XXI века, так как распад ЕС нанес непоправимый удар по главной сдерживающей силе мира, Североатлантическому союзу (НАТО). Нет, официально он не распался, но без единой Европы он стал бесполезен.

Что ж, осталось подождать почти полстолетия, чтобы узнать насколько автор угадал.

Во мраке и тьме, мы лишь ивы на пути. Гнемся, мнемся и не сдаемся.

Могу рекомендовать книгу всем, кто увлечен политикой и любит поразмышлять о будущем. В данном произведении подробностей на этот счет столько, что хватит для анализа и философствования надолго.