Toimetuselt

Не пропустите: самые яркие новинки сентября

144 raamatud

В сентябре выходило огромное количество ярких релизов! Елена Тарасова, нон-фикшн-редактор Литрес, и Костя Орищенко, руководитель проекта Литрес Журнал, собрали лучшие из них и делятся своими впечатлениями. Новые книги Квентина Тарантино, Ольги Примаченко и Мишеля Уэльбека (однозначно топ не только всего месяца, но и года!), сборник Сергея Лукьяненко: рассказываем, какие книги, по мнению нашей редакции, ни в коем случае нельзя пропустить и почему.

P. S. Полный список всех самых интересных новинок месяца доступен внизу страницы.

В конце статьи вас ждет сюрприз ;) Будьте внимательны, чтобы не пропустить👇

🎁Все скидки и акции Литрес в одной статье

Ольга Примаченко «Всё закончится, а ты нет. Книга силы, утешения и поддержки»

Долгожданная новинка – уже в каталоге Литрес. Я прочитала ее в числе первых, осталась в восторге, написала большой обзор и совершенно точно буду перечитывать. Потому что книга Ольги Примаченко способна помочь в самых разных ситуациях: от момента, когда привычный мир разрушился и ты не понимаешь, за что хвататься в первую очередь и как вообще теперь жить, до ситуации, когда быт мы вроде нормализовали, уже даже что-то напланировали новое, но сил заняться этим нет совершенно. А самое важное, что советы, инструменты и практики поданы максимально бережно. Да, нежность к себе не защитит от всего плохого в жизни, но поможет выстоять, выдержать, прожить и пережить.

Вот одна из ободряющих мыслей для перфекционисток, которые стремятся успеть вообще все на свете, а подумать о себе забывают:

«Нежность к себе – это философия не лени и слабохарактерности, а жизнерадостного и деятельного упорства. Прежде всего она про контакт и контекст. Контакт с собой проверяется вопросом “Как я?”. Контекст – “Что сейчас происходит и как я могу себе помочь это пережить?”.

Что бы вы ни делали – вертелись, крутились, кормили детей, зарабатывали деньги, – вы всегда можете проверять, как вы, и делать следующий шаг, исходя из ответа.

Так, “Я на нуле” подразумевает, что надо остановиться и убрать из повестки все, что может подождать. Честно ответив на вопрос “Как я?”, можно обнаружить, что вы перегружены. Ваше дно обросло ракушками-делами настолько, что их масса не только тормозит ход корабля, но и погружает последний под воду. Проведите четкую границу между действительно важным и мнимо существенным. Прекратив делать первое, вы мгновенно получите неприятные последствия, серьезно влияющие на качество жизни. Убрав второе – только недоумение: “А что, так можно было?”»

Квентин Тарантино «Киноспекуляции»

Если вы когда-нибудь мечтали потусоваться с Квентином Тарантино и посмотреть (или пересмотреть) всю классику Нового Голливуда, то «Киноспекуляции» – это максимально близкая реализация мечты. Вообразите разговор с харизматичным собеседником, который вроде бы травит байки о детстве и юношестве, но попутно вы узнаете много нового о фильмах, кинопроцессе, да и в принципе о культуре. Новую книгу Тарантино хочется растянуть на подольше, хотя читается она стремительно, и совершенно точно стоит держать под рукой вкладку с фильмами, о которых идет речь. А это и массовые блокбастеры, и забытые уже картины, и нишевые триллеры, и боевики в жанре «блэксплотейшн» – все, чем вдохновляется режиссер на протяжении своей карьеры.

И раз уж мы о байках, то вам одна: мама Квентина Кони и отчим Курт однажды взяли того на двойной сеанс жестоких, глубоко сатирических и едких триллеров «Джо» и «Где папаша?». Будущему режиссеру тогда было семь лет. Если что, в фильме «Джо» дочь богатого «белого воротничка» Билла Комптона попадает в хиппи-секту. Взбешенный отец идет мстить, после чего оказывается в баре, где встречает простого работягу Джо, разглагольствующего о том, что, по его мнению, стоит сделать со всеми сраными хиппи и прочими отбросами. Подзуживая друг друга, новые знакомые вскоре совершают целый ряд кровавых преступлений. Тут, возможно, стоило бы закончить байку словами «И поэтому Квентин Тарантино снимает то, что снимает», но это будет лишь малой частью феномена режиссера.

Мама познакомила его с актуальными фильмами, она брала его на просмотры независимо от того, сколько ему было лет, и мама же однажды не пустила на показ «Мелинды». Она сказала: «Ну, Квентин, это очень жестокий фильм. Само по себе меня это не очень смущает. Но ты не поймешь, о чем вообще история. А раз ты не поймешь контекста, в котором происходит насилие, ты будешь просто смотреть на насилие ради насилия. А вот этого мне не хочется». Тарантино говорит, что это была дискуссия, в которой ему суждено участвовать до конца своих дней, но никогда в жизни он не слышал такой точной формулировки.

А знаете, какой фильм оказался по-настоящему травмирующим для юного Квентина? «Бэмби».

«Я уверен, что знаю, почему это кино так сильно меня травмировало. Конечно, потеря матери – удар в самое сердце для каждого ребенка. Но, думаю, самым шокирующим был даже не этот психологический поворот сюжета, а неожиданная жестокость фильма. Ролики по ТВ никак не раскрывали его подлинную природу. Они показывали только веселые проделки Бэмби и Топотуна. Я оказался совсем не готов к такому жуткому развитию событий. Помню, как мой маленький мозг вопил: «Что за херня происходит?» (конечно, не такими словами, а доступными пятилетнему ребенку). Будь я хоть немного подготовлен к тому, что меня ждет, думаю, я пережил бы это иначе».

Мария Татар «Тысячеликая героиня: Женский архетип в мифологии и литературе»

«Тысячеликий герой» Джозефа Кэмпбелла – важное и значимое произведение как для культурологов и литературоведов, так и для сценаристов, включая голливудских. Но постойте, где же там женщины? Их роль не сводится к олицетворению темных сил, матери или музе, как полагал сам автор. Теории Кэмпбелла необходим специфический женский взгляд, и исследовательница Мария Татар заполняет эту лакуну.

Женщины в мифологическом и литературном контексте – это не только матери и заступницы. Они идут своим собственным путем и выполняют свои миссии («квесты»), но при этом часто остаются в тени: ведь их прерогатива – проводить тайные операции, без лишнего шума добиваться справедливости, исправлять чужие ошибки, штопать потрепанные края социальной ткани общества или просто бороться за выживание, а не победно возвращаться домой с тем, что Кэмпбелл называл благами и эликсирами. Переосмысливая многие сюжеты и истории прошлого, мы понимаем, что женщины тоже совершали сверхчеловеческие деяния, зачастую не покидая при этом (или не имея возможности покинуть) собственный дом. Может, их миссии и не были похожи на приключения в дальних странах, но требовали от них не меньшей отваги и стойкости.

В «Тысячеликой героине» Мария Татар рассматривает и новые нарративы, возникшие на протяжении последних столетий. Какие трактовки получили архетипы, которые Джозеф Кэмпбелл выделил в мировой мифологии, когда за перо взялись женщины? Как женщины переосмыслили понятие героизма и какие новые формы героических деяний появились на свет, когда они сели за письменные столы и стали сочинять? Кроме того, речь пойдет не только о мифологических персонажах, но и о том, как представлены в мировой культуре женщины-детективы, женщины-писательницы и женщины-супергероини.

Сет Стивенс-Давидовиц «Не лги себе. Почему Big Data знает тебя лучше, чем ты сам, и как использовать это, чтобы добиться успеха»

Большие данные фиксируют то, что мы на самом деле спрашиваем у поисковых систем. Этот накопленный массив информации ученые могут использовать для поиска ответов на разные жизненные вопросы. Например, кто богат, а мы об этом не догадываемся? Медиа рисуют нам портрет типичных магнатов из Калифорнии или Нью-Йорка, живущих в особняках и пентхаусах и прогуливающихся по красным дорожкам под руку с актрисами и моделями. Тогда как в действительности наиболее финансово успешные предприниматели – это мужчины возраста 45+, владельцы «регионального бизнеса» типа автосалона или компании по оптовой торговле напитками.

Сет Стивенс-Давидовиц уже во второй раз предлагает нам любопытные выводы из исследований больших данных. В первой книге «Все лгут» (представлена у нас в каталоге в формате саммари) он рассказывает, как при помощи поисковых запросов определить действительные мысли и поступки людей и сделать определенные выводы. Скажем, расистские запросы Google предсказали, где именно Барак Обама покажет слабые результаты на выборах 2008 и 2012 годов. В новой книге автор сосредоточился на том, какие жизненные рекомендации действительно приводят к успеху и благополучию, основываясь на массив информации Big Data.

Хейли Кэмпбелл «О дивный тленный мир. Когда смерть – дело жизни»

В августе я летала в командировку в Новосибирск и, помимо прочего, заглянула в Музей погребальной культуры, единственный в России музей, посвященный смерти, похоронным традициям и обрядам и всему сопутствующему. Прогулка получилась жутковатая, но одновременно удивительно умиротворяющая, хотя, признаться, после рассматривания максимально наглядных манекенов, демонстрирующих разные стадии трупного разложения, мне понадобилась передышка.

У нас в каталоге Литрес много любопытных произведений, так или иначе связанных с темой конечности жизни и антуражем смерти и похорон. От серьезных исследований Хайдера Варрайча «Современная смерть. Как медицина изменила уход из жизни» и размышления антрополога Сергея Мохова «История смерти. Как мы боремся и принимаем» до увлекательных и жутковатых баек из жизни судмедэкспертов, патологоанатомов и гробовщиков. Советую присмотреться, например, к книге Алексея Козлова «Посмертные приключения. Что может случиться с вашим телом после смерти?» – она мне напомнила любимый и жуткий «Красный рынок. Как устроена торговля всем, из чего состоит человек» Скотта Карни.

Увлекла меня и работа журналистки Хейли Кэмпбелл. Как признается сама авторка, для нее интерес к смерти начался с пяти убитых женщин. Нет-нет, она не стала свидетельницей трагедии! Хейли пишет: «Мой папа, Эдди Кэмпбелл, рисует комиксы. Когда мне не было и десяти, он начал работать над графическим романом From Hell («Из ада») Алана Мура. Он был о Джеке-потрошителе, и все ужасы и жестокости были показаны на иллюстрациях колючими черно-белыми штрихами. Джек-потрошитель тогда вошел в нашу жизнь до такой степени, что моя младшая сестренка надевала к завтраку цилиндр, а я стояла на цыпочках и разглядывала фотографии с мест преступления, приколотые к папиной чертежной доске, когда пыталась упросить его разрешить то, что мама запретила. Там-то они и были, те выпотрошенные женщины с вырванной из лиц и бедер плотью, а рядом с ними – откровенные снимки вскрытых трупов с обвисшими грудями и животами, стянутых от шеи до паха швом, как мячи для регби. Я помню, что смотрела на все это и испытывала не шок, а какое-то завораживающее чувство. Мне было любопытно, что же там произошло, мне хотелось увидеть еще больше».

В итоге получилась книга, основанная на множестве интервью с патологоанатомами, судмедэкспертами, распорядителями похорон, гробовщиками и бальзамировщиками. Каждому из них она задавала неудобные вопросы о смерти, которых мы обычно стараемся избежать.

Что еще почитать?

Барбара Энгель «Женщины в России.1700–2000»

Исследовательница Барбара Энгель постаралась отразить многообразие женского опыта в период с петровских реформ до конца прошлого века. В своей работе она показывает, как менялись женский опыт и идентичность под влиянием масштабных экономических, социальных, культурных и политических событий. Энгель фокусируется не только на дворянках и крестьянках – эти сословия более-менее изучены, – но и на жизни купчих и купеческих дочек, а также жен и детей духовенства.

Антонио Задра, Роберт Стикголд «Когда мозг спит: Сновидения с точки зрения науки»

Можно ли в принципе исследовать сны? Традиционно наука изучает поддающийся наблюдению и количественной оценке мир, в котором живем, – от бесконечно малых частиц до всей Вселенной. Сновидения же, напротив, это субъективные явления, невидимые ни для кого, кроме самого спящего, и все остальные ничего о них не знают, за исключением фрагментарных и часто смутных воспоминаний, о которых может поведать видевший сон человек.

Исследователи Антонио Задра и Роберт Стикголд погружаются в разнообразный мир сновидений и ищут ответы на вопросы: почему нам снятся сны (если коротко, мы не знаем, но есть гипотезы)? Всегда ли мы видим яркие образные сны или только в фазе повышенной активности мозга (скорее всего, на протяжении всего времени сна)? Существуют ли осознанные сновидения и как можно использовать материал ночных грез для творчества? Могут ли сны предсказывать будущее? Максимально подробные и, что важнее всего, научные ответы – в книге.

Мишель Уэльбек «Уничтожить»

Лично для меня это самый долгожданный роман осени (если не целого года). Что больше всего нравится в творчестве Уэльбека: он прекрасно адаптируется к современным реалиям (в частности, событиям, происходящим в социальной, политической и экономической жизни Европы и Франции), но при этом не пытается идти в ногу со временем и строить из себя «прогрессивного автора для зумеров и миллениалов» (как это делают многие современные прозаики, среди которых есть и наши соотечественники – например, тот же Пелевин). Напротив, «старина Мишель» остается консервативным в той степени, в которой это нужно, но делает это изысканно, в манере европейского аристократа, и столь математически точно (неспроста он многократно высказывался в своих эссе о симпатиях к позитивизму и в особенности – к «родоначальнику социологии» Огюсту Конту), что каждый новый роман продолжает логику уже опубликованных работ.

Причем у прозаика есть весьма любопытная особенность повествования: он одновременно предстает в роли философа, пытаясь точечно рассмотреть множество «кровоточащих ран современной цивилизации», и демонстрирует читателю собственные эстетические вкусы (в книгах Уэльбека, как и в статьях, часто можно встретить упоминание музыкальных исполнителей, различных деятелей искусства и даже литературную критику; причем, что касается последней, в одном из интервью, включенном в сборник «Реплики 2020», он открыто объясняет, в чем концептуальный замысел такого подхода: для автора это одна из немногих возможностей высказаться о наболевшем, но сделать это завуалированно, а не прямым текстом).

Да, в его романах присутствует некий стабильный нарративный конструкт: как правило, герой всегда «не от мира сего» (по мнению Мишеля, эта характеристика – в числе главных качеств поэта: наверное, одна из ключевых мыслей его эссе «Оставаться живым»), частично является проекцией некоторых сторон жизни автора (разочарованный в жизни представитель творческого/интеллектуального класса, частично потерявший себя среди бетонно-стеклянных джунглей современного французского мегаполиса, уязвленный, отверженный и загнанный в угол), но при этом Уэльбек раз за разом умудряется экспериментировать не ради принципа «лишь бы», а с целью использования новой формы.

Например, в «Возможности острова» он впервые обратился к научной фантастике, к которой подбирался очень долго и аккуратно еще со времен выхода книги о творчестве Г. Ф. Лавкрафта, а ближе к финалу «Серотонина» и вовсе неожиданно устроил экшн в духе голливудских боевиков; причем этот переход от одной формы к другой выглядел настолько естественно и круто, что такой фильм я бы сам с радостью посмотрел, хоть от современного кинематографа в 90% случаев откровенно подташнивает). Про роман «Уничтожить» я узнал еще полтора года назад: его упомянул Фредерик Бегбедер в эксклюзивном интервью для нашего журнала.

И первые впечатления от книги уже частично напоминают ремейк «Мистера Робота» с «Черным зеркалом», помноженный на мрачную стилистику уэльбековских книг. Стоит ли читать этот роман? На мой взгляд: абсолютно точно да. Особенно если вы любите интеллектуальную прозу и соскучились по действительно крутым книгам. И конечно же, это прекрасная возможность понять: каково состояние нынешней Европы (загнивающее/процветающее?) по мнению человека, который раз за разом высказывается на эту тему (особенно любопытно смотреть за этим в ретроспективе).

Денис Драгунский «Подлинная жизнь Дениса Кораблёва»

Два года назад мне выпала возможность побеседовать с Денисом Викторовичем о его жизненном и творческом пути. Что самое любопытное: «Денискины рассказы» мы практически не обсуждали, мне не хотелось задавать один и тот же вопрос человеку, которому приходится раз за разом раскрывать перед незнакомцами детали прошлого; как ни крути, но каждый имеет право на воспоминания, скрытые от чужих глаз (да и, сказать честно, не люблю повторять вопросы, которые уже много раз присутствовали в других интервью).

В конце августа писатель опубликовал автобиографическую книгу, где он как раз таки приоткрыл ту самую «завесу» из прошлого и объяснил, в чем принципиальное отличие между тем маленьким Дениской, знакомым миллионам читателей, и человеком, которым он является сейчас. Получилось весьма интересно: здесь и множество воспоминаний о прогулках по Москве периода хрущевской оттепели, и взгляд изнутри на социальные ценности того периода (как правило, люди делятся на две категории: тех, кто яростно ругает Совок, и тех, кто по нему ностальгирует). Автор занимает позицию наблюдателя и старается максимально воссоздать в глазах читателей реалии того времени (и последующих эпох).

Подробности дошкольной и впоследствии школьной, студенческой жизни, первые утраты и первая любовь, абсолютно новые и ранее неизвестные факты о Денисе Кораблёве и самое главное – откровение человека, который еще при жизни обрел бессмертие в рассказах собственного отца. Все это и многое другое – на страницах этой замечательной книги, напоминающей великолепную смесь рассказов (одной из излюбленных литературных форм автора), дневников и автофикшна. Советую.

Хатльгрим Хельгасон «Шестьдесят килограммов солнечного света»

Про исландскую литературу у нас в стране мало что известно (за исключением жанра скандинавских детективов). Однако роман Хатльгрима Хельгасона, безусловно, является примером прозы, которую обязательно нужно читать здесь и сейчас (хотя бы по причине того, что она была номинирована на престижную премию, которая является аналогом нашей «Большой книги»), чтобы как минимум лучше понять реалии жизни в одной из наиболее успешных европейских стран и заодно разобраться: действительно ли там все столь безоблачно, как может показаться со стороны (спойлер: отнюдь нет).

Писателю удалось создать масштабный исторический роман (с элементами саги и постмодернизма), повествующий о нации, которая веками боролась за собственное выживание, борясь с не самыми простыми условиями внешней среды. Но, если абстрагироваться от культуры Исландии, проза Хельгасона содержит большое количество аллюзий на общество потребления: поэтому после чтения этой книги вы точно увидите другую сторону Исландии, о которой не принято говорить вслух (и она вряд ли будет иметь что-то общее с теми изящными фотографиями фьордов и туманных пейзажей сельской местности, которые можно встретить в Сети).

Да, в Исландии успешно реализованная социально-демократическая модель, но мало кто может ответить на вопрос «Что такое быть исландцем?» (Кстати, на эту тему довольно любопытно высказалась переводчица книги, Ольга Маркелова, в недавно вышедшем интервью.)

Что еще почитать?

«Пламя одержимости» – новая книга Майка Омера, которую максимально подробно разобрала в статье моя коллега, Аня Данилина. Омера в последние месяцы выходит слишком много, и некоторым читателям может показаться, что его творчество поставлено на конвейер, но это не так: просто издательство «Эксмо» решило перевести множество его старых работ (в том числе и трилогию об Эбби Маллен, в которой ранее уже выходили романы «Гибельное влияние» и «Скрытые намерения»). Цикл о приключениях Зои Бентли однозначно входит в число лучших произведений автора и отлично подойдет ценителям остросюжетной литературы.

«Рассказы из книги "Форсайт"» – сборник независимых рассказов Сергея Лукьяненко. Отличная возможность освежить в памяти сюжеты мэтра российской фантастики (полная версия книги «Форсайт» будет представлена в феврале 2024 года – прим. ред.). Старых читателей, пристально наблюдающих за творчеством Сергея, они вряд ли смогут удивить (зато у нас есть отличная статья, в которой мы рекомендуем книги в духе Лукьяненко, и вот здесь, думаю, вам будет на что обратить внимание), но в целом эта книга отлично подойдет тем, кому не хватает крутой социальной фантастики с постапокалиптическим оттенком. В этом Лукьяненко действительно хорош!

«Пустые поезда 2022 года» – новая книга Дмитрия Данилова, автора экранизированной пьесы «Человек из Подольска» и романа «Саша, привет!» (номинировался на множество известных премий – от «Ясной Поляны» до «Книги года»). В нашем подкасте автор рассказывал про свою любовь к путешествиям по России (в его биографии был интересный эпизод, когда Дмитрий отправился на поезде Москва – Владивосток). Не исключено, что это произведение вышло в том числе под влиянием от этой поездки (хотя любовь к поездам у него давняя: он даже посвящал им одно из стихотворений в формате верлибров).

«Хагакурэ Нюмон» – интерпретация легендарного самурайского трактата (кодекса чести) от одного из самых загадочных писателей за всю истории литературы. Юкио Мисима был чертовски эпатажен как человек, а его тексты еще при жизни увековечили автора и внесли его в число наиболее значимых японских авторов (по сути, стал живым классиком). Философия жизни этого писателя строилась на понятиях «честь» и «доблесть», которые являются фундаментальными качествами самурая (при этом, в отличие от последних, Мисима был слишком самобытным, чтобы являться чьим-то вассалом, что наглядно показал драматический закат его жизни).

На мой взгляд «Хагакурэ» – один из самых значимых текстов за всю историю японской (и восточной) литературы. Да, в чем-то он изжил себя (особенности в нынешних реалиях капиталистического мира), но эта книга вдохновляет меня намного сильнее, чем условная работа очередного коуча, рассказывающего о феномене успеха. Хотя бы по той причине, что это был один из первых воинских трактатов, который мотивировал людей еще в те времена, когда само понятие «мотивации» стало частью массовой культуры. Учитывая литературный талант Мисимы, глубину его мысли и поэтичность текстов, эта книга точно вас не разочарует (особенно в прекрасной озвучке Чонишвили).