В противоположность недавней буржуазии, современная плюет на эстетические различия, – был бы станковизм – детище салона, музея, гостиной, бездейственного любования, эстетического «забвения», «красивой» мечты. Не случайно станковое искусство получило сейчас наибольшее признание в Америке, где человек задавлен вещью, а буржуа, в частности, – неумолимым, не дающим покоя, лихорадочно-тревожным делечеством.
Таким образом современные станковисты оказались без перспектив; их «возрождение» стало вырождением, достаточным, чтобы сохранить на годы капиталистического господства и культурной слабости пролетариата буржуазную форму искусства, обновляясь по мере ветшания воровством у полнокровных предшественников. Когда Пикассо пишет a la Энгр, а доморощенные ахрровцы вульганизируют без того качественно сомнительных передвижников – разница лишь в квалификации. Для культурно-вырастающего рабочего класса современный, а следовательно, всякий станковизм – беспомощный враг; заменяющие его постепенно иные виды буржуазного искусства (стилизованные плакаты, кино и пр.) – сильнее и жизнеспособнее; о них – дальше.