Прикосновение Аполлона

4

На следующее утро Таня отправилась на съемочную площадку. Дик разбудил ее в шесть утра телефонным звонком и попросил приехать, чтобы вместе посмотреть отснятый материал. Ее слова о подлинности Аполлона все же задели его за живое, и он стал сомневаться. Он хотел, чтобы они совместно приняли решение. Тем более Луис сорвался и не мог принимать участие в съемках. Накануне вечером он сильно перебрал, бегал по центральной улице города полуодетый, орал, приставал к прохожим и его забрали в полицию. Помощник Дика отправился в участок, чтобы заплатить за Санчеса штраф.

Чтобы день окончательно не пропал, Розенберг решил серьезно поговорить с Таней. Он подготовил для нее все сцены с Санчесом и решил, что сделает так, как она скажет. Он питал к Санчесу особые чувства. Их связывала многолетняя дружба. Они жили в Беверли-Хиллз в соседних домах. Он снял его уже в пяти своих картинах. Но в этот раз что-то действительно было не так. Таня, сама, возможно, того не желая, что-то перевернула в нем вчера. Заставила посмотреть на игру Луиса иным взглядом. Он был красив. Он был безупречен. Прекрасная органика, ослепительные физические данные, великолепная память, особая неповторимость, такая, которой обладают лишь звезды первой величины, но, он понимал, что было одно большое НО, он, действительно, не был Аполлоном внутри себя, он не был Аполлоном в своей глубине. Дик, неожиданно для самого себя, помимо мнения, высказанного Таней, как-то остро это почувствовал. Одного желания и мастерства здесь было мало. Дома, в Америке, Дик не сомневался, что Луис – Аполлон, а здесь, близ Дельф, все становилось очевидным. Таня открыла ему глаза на это смещение. Духовной «трансмуации» не получалось. Получалась лишь ничем не наполненная копия. Пустышка. Он не хотел совершить ошибку, судиться, возвращать инвесторам огромный штраф. Он хотел понять – сегодня, сейчас – можно ли из Луиса, как из очень перспективного материала, все же создать того самого обитателя Олимпа – стрелка из радужного лука, пастуха волшебных овец, метателя рокового диска? Или нужно было срочно искать другого актера?

Когда Таня приехала в гостиницу, где расположилась съемочная группа, Дик уже начал просматривать материал. Он внимательно вглядывался в экран, наблюдая за движениями Луиса. Материал еще не был озвучен. Луис просто двигался, открывал рот, переходил из помещения в помещение, из одного плана перемещался в другой. Дик так углубился в анализ органики актера, что не услышал шаги Тани за спиной. Она встала недалеко от Дика, и тоже молча вглядывалась в лицо Санчеса. Он то улыбался, то сердился, то казался равнодушным, то впадал в ярость, то в бесконечное веселье. Он двигался плавно, гармонично. Он казался действительно парящим над всеми, кто окружал его в кадре. Он был выше, он был сильнее физически, он был совершенен. Таня только сейчас, когда Луис двигался молча, беззвучно, заметила в нем нечто большее, чем то, что видела во время съемок. Она разглядела в его образе, в его подвижности некое волшебство. Оно все же действительно присутствовало в нем. Но только когда все замолкало. Она уловила это. Она поняла, что ему не хватало то ли тишины, то ли иного звучания. Ему не хватало какого-то иного наполнения. Этой форме не доставало некоего иного духа. В него, да, именно в него, в это тело, должен был вселиться, пробраться кто-то иной. Совершенно иной. Тогда, возможно, ему удастся стать Аполлоном.

Дик повернулся и посмотрел ей в глаза. Таня разглядела в его взгляде невероятную, глубинную грусть. Ей даже показалось, что у самых кончиков, у самых ресниц блеснула влага. Глаза были красными то ли от усталости, перенапряжения, то ли от нестерпимой жары.

– Пришла? – спроси он растерянно.

– Да. Прости. Попала в пробку.

– Вот… А я начал без тебя.

– Дик…

– Подожди… Я очень прошу тебя. Посмотри на него. Посмотри не разумом, а сердцем. Прошу тебя. Скажу тебе откровенно… Я не хочу отказываться от него. Но будет так, как ты скажешь.

– Я понимаю.

Таня подошла к Дику и села рядом. Луис продолжал беззвучно скользить по широченному экрану. Отснятые кадры проходили один за другим. Таня всматривалась ему в лицо. Оно было не то что красивым, оно было из тех, что как бы намечаются где-то очень далеко от земли и доходят до нас настолько редко, что являются предметом пристального наблюдения, анализа, бесконечных версий, ассоциаций и предположений: откуда могла взяться на земле такая красота? Его черты, его тело – все было безупречным. Она снова подметила, что двигался он плавно, как кошка. Мимика его была непередаваемой. Каждое неслышное слово предавала его чертам какой-то новый оттенок прекрасного. Но все это сходилось и становилось очевидным, лишь когда царила тишина. Когда же во время съемок Луис открывал рот и слышался его голос, все рушилось, все искажалось, все трескалось как в старом пожелтевшем зеркале. Он все портил сам. Своим собственным голосом, своим неумением точно, вовремя произносить слова. Его голос звучал как петли старой несмазанной двери, как колеса телеги, что мчалась по ухабам где-нибудь в грязной дождливой глуши – посреди разбитых дорог и нескошенных полей. Его голос уничтожал его собственную глубину, убивал Луиса как большого актера. Таня впервые поняла, что главной проблемой Луиса было дыхание. Ему словно не хватало сил дышать всей диафрагмой. Что-то сдерживало его. Появлялся некто невидимый, воздействующий на Санчеса. Он словно протягивал руки к его шее и груди и сдавливал. Санчес боялся чего-то. Таня поняла это сегодня, когда смотрела на его подвижное, но молчаливое лицо. Его глаза выдавали очень многое. Он чего-то боялся. Он не мог впустить в себя того, кого изображал. Он не жил своим персонажем, не переходил в его состояние, в данной роли он был лишь очень талантливым Луисом, изображавшим кого-то, кто так и не мог проникнуть в него, не мог стать им. Аполлон словно бы не впускал его, не позволял ему сыграть себя.

– Ты понимаешь, что с ним не так? Ты сам понимаешь? – спросила Таня.

Дик вглядывался в лицо Луиса, застывшее на экране в стоп-кадре.

– Голос… Дыхание… – тихо пробормотал Дик.

– Вот. Я подумала о том же.

– Что-то творится с его голосом. Раньше он не был таким.

– Нет, Дик. Он всегда был таким. Просто ты не хотел замечать этого. Да и роли были совсем другими.

Дик пожал плечами.

– Возможно, что и так…

– Дик, ты прости, но ни одного приза с ним ты так и не получил.

– Но зато фильмы с ним хорошо продаются.

Таня громко хихикнула.

– Еще бы! От него глаз не оторвать… Массовый зритель не вслушивается в такие мелочи. А вот специалисты это понимают. Думаю, именно это они и понимают.

– Да… – Дик отрешенно посмотрел на Таню. – Думаешь, нужно отказаться от него?.. У него сейчас сложный период. Он сорвется.

– Нет, Дик… Нет…

Дик смотрел на нее во все глаза.

– Что ты имеешь в виду? – спросил он.

– Нет. Мы не откажемся от него.

– Правда?

– Да. Мы заставим его говорить иначе. Дышать иначе. Я попытаюсь заставить его дышать иначе. Я должна открыть в нем глубину. Я беру это на себя, Дик.

– Обещаешь?

– Обещаю.

Дик улыбнулся и снова посмотрел на Луиса. Картинка ожила. Санчес повернулся к ним спиной и стал удаляться куда-то вглубь старинной узкой улицы. Мимо него проходили люди в белых одеждах, их лица были невидимыми, завешенными кусками материи. Он шел все дальше и дальше. Вот от него осталось лишь крошечное светлое пятнышко. Оно светилось издалека. Оно медленно превращалось в яркий свет, в солнце, всплывающее над крышами домов и острыми верхушками зеленых кипарисов.

***

Таня вышла из гостиницы и направилась вниз по улочке по направлению к порту. Солнце пекло беспощадно, разъедало глаза и кожу на лице. Таня достала из сумки бутылку с водой, открутила крышку и хотела сделать глоток, как вдруг услышала тихий хриплый голос, раздававшийся откуда-то снизу, с самой земли. Она опустила глаза и увидела перед собой девочку лет пяти с рыжим котенком на руках. Девочка была в длинном порванном в нескольких местах платье, с босыми грязными ногами. Длинные черные волосы были заплетены в две тонюсенькие косички. Таня сразу поняла, что это была маленькая попрошайка. Их много на улицах города. Они частенько привлекали к своей деятельности котят или щенков. Таня полезла было в карман за мелочью, но девочка отрицательно покачала головой и указала пальцем на бутылку с водой.

– Παρακαλώ δώστε νερό… (пожалуйста, дай воды) – произнесла девочка более отчетливо, но Таня все равно ничего не могла разбирать по-гречески.

Котенок спрыгнул с рук девочки и стал кружиться, гоняясь за собственным хвостом. Таня неожиданно почувствовала что-то вроде сильного головокружения. Она пристально посмотрела в глаза девочки. Они были какими-то необычными, ненормальными. Вместо зрачков Таня четко разглядела цифры. В одном глазу 8, в другом 6. Цифры стали вращаться, превращаясь то ли в моторы, то ли в цветы. Ее охватил ужас. Посреди удушающей жары ее вдруг сковал ледяной холод. Она протянула девочке бутылку. Та взяла и стала жадно пить. Потом она налила воды в небольшую миску, котенок тут же прильнул к ней и стал громко лакать.

– Ο ήλιος γυρίζει ευθεία…¹ – тихо сказала девочка и засмеялась каким-то пронзительным, царапающим смехом. Когда она хохотала, Тане показалось, что перед ней была вовсе и не девочка. Это был кто-то иной. Очень знакомый. Она уже видела это лицо. Слышала этот голос. Этот кто-то проступал сквозь смуглое детское лицо.

Таня все стояла рядом и растерянно смотрела на девочку и кота. Затем она медленно подняла взгляд и посмотрела на возвышающиеся над городом горы, где прятались Дельфы и храм Аполлона. Горы буквально пылали в лучах утреннего солнца. Потом Таня, как завороженная, повернулась, сделала пару нерешительных шагов в сторону набережной, через пару минут, как будто очнувшись от затмения, обернулась, но, к своему удивлению, ни девочки, ни котенка уже не было на том месте, где она их оставила буквально пару секунд назад. Мимо проходили люди и удивленно смотрели, как Таня застыла посреди улицы. Она все вглядывалась, вслушивалась. Но все было напрасно. Все было тихо и пусто. Только нетронутая бутылка с водой лежала на том самом месте, где только что она поила девочку и котенка.

5

Ближе к вечеру Таня отправилась на набережную, где, в одном из ресторанов, договорилась встретиться с Диком. К ним должен был присоединиться Луис. Его выпустили из полицейского участка, после того как съемочная группа выплатила большой штраф за нарушение им общественного порядка.

Новость о происшествии уже разлетелась по интернету и местным газетам. Уже в утренних номерах пестрели фото, на которых Луис бегал практически без одежды по центру города, приставал к прохожим, пытался затеять драку с продавцом пива. Дику целый день звонили из кинокомпании, требовали принять меры. Грозились оштрафовать Санчеса на круглую сумму. Дик в связи со всем этим был на взводе. Таня поняла это, когда он позвонил ей после обеда и на повышенных тонах попросил поужинать вместе с ним и Луисом.

Когда Таня прибыла в ресторан, Дик и Луис уже сидели за столиком. Луис был мрачнее тучи. Он, прятав глаза за солнечными очками, молча выслушивал Дика, который, по-видимому, пытался вылить на него все, что накопилось в душе за время отсутствия актера. До Тани долетали отрывистые, визгливые причитания:

– Да что с тобой творится?! Я тебя не узнаю, Луис. Не узнаю. Ты всегда умел взять себя в руки, умел собраться. Что? Головокружения от успехов? Не рановато ли? До Брэда Питта тебе еще как до Луны!

Луис ничего не отвечал. Он время от времени пил воду и оглядывался по сторонам.

– Ты меня слушаешь вообще?! – кричал Дик.

Тот молча кивал в ответ.

– Вот! Послушай! Послушай! Ты заплатишь штраф за свое поведение!

Луис пожал плечами и тихо ответил.

– Заплачу, если нужно…

Наконец Луис заметил Таню и подал ей знак рукой. Дик повернулся и тоже оживленно замахал ей.

– Вот отпустили нашего пленника, – пошутил он, когда Таня заняла свое место за столом.

– Быстро все уладили. Молодцы, – сказала Таня, улыбаясь.

– Какая муха тебя укусила вчера, Луис? – спросил Дик. – Вот объясни нам.

– Да оставь ты его в покое, – перебила режиссера Таня. – Пусть придет в себя. Ты первый раз в полиции?

Услыхав вопрос, Луис залился нервным смехом.

– В Греции в первый раз… – процедил он.

Дик тоже хохотнул, нервно потирая щеку.

– А что, приходилось уже иметь дело с полицией? – недоумевала Таня.

– Детство и юность в Сан-Пауло дарит человеку незабываемый опыт, – ответил Санчес.

– А… Понимаю… А когда ты уехал из Бразилии?

– Мне было шестнадцать. Через год получил грин-карт.

– Понятно… А сниматься стал сразу же?

– Ну ты же знаешь, с чего я начинал. Там чем раньше, тем лучше.

Подошел официант и раздал карты. Луис снял очки и погрузился в чтение меню. Таня наконец смогла впервые подробно разглядеть его лицо после их вчерашнего разговора. К ее удивлению, в чертах еще совсем недавно беззаботного молодого актера проглядывали ноты меланхолии и серьезных раздумий. Она никогда не видела его раньше таким. Санчеса словно подменили. Появилась какая-то глубокомысленная складка между бровями и под глазами легли голубоватые тени. Таня списала это преображение на недолгое пребывание в полицейском участке, бессонную ночь и внушительное количество выпитого им накануне спиртного. Но все же, где-то в глубине создания, вибрировали совсем иные версии. Ей почему-то казалось, что все это было как-то связано с визитом незнакомца на виллу Курта, а еще с той девочкой и котенком, которых она поила утром водой, в конечном итоге оказавшейся нетронутой. Она чувствовала, что здесь было нечисто. Что-то было не так. Происходило какое-то смещение. Какое-то волшебство. Никогда раньше она не испытывала ничего подобного. И дело было даже не только в Луисе. Преобразился и Дик Розенфельд. Никогда раньше он не соглашался с ней, никогда не шел у нее на поводу. А тут, прямо как по мановению волшебной палочки, покладисто сказал утром, что сделает так, как она захочет. Да и она сама еще никогда не меняла так резко своего мнения о ком бы то ни было. Она всегда недолюбливала Санчеса, а тут смогла разглядеть в нем хорошего актера, да еще и пообещала Дику, что сделает из него, из Санчеса, настоящего Аполлона. Почему она так сказала? Откуда она набралась такой смелости?.. Откуда она вообще знала, что у нее это получится?! … Ответа на этот вопрос не было. Но вера в себя и в тех, кто ее окружал, переполняла ее. Какая-то сумасшедшая, огненная вера, воспламеняющая ее изнутри, побуждающая к немедленному действию. Все это было безрассудно, основано на эмоциях и более чем странно.

Вскоре принесли ужин и все трое принялись обсуждать отснятый материал, попивая вино и пробуя разнообразные блюда местной кухни. Сюжет фильма строился на взаимоотношениях Аполлона с Гиацинтом и Дафной. Точнее, речь шла о двух мирах, в которых обитал Аполлон. Это были миры прошлого, безвозвратно потерянного былого. Но оба источника неиссякаемой любви, несмотря на свои перевоплощения и фактическую гибель, продолжали жить. Они прятались от Аполлона. При этом Дафна становилась Гиацинтом, Гиацинт переходил в Дафну. Аполлон искал их повсюду. Переходил из одной страны в другую, из царства мертвых в царство живых, из одного времени в другое. Он превращался, перевоплощался. Становился то молодой женщиной, то старым бродягой, то малышом, о котором заботилась совсем юная одинокая мать, то он был молодым преподавателем университета, то членом королевской семьи. Он проникал повсюду и во всех, претворялся, играл, искал, звал, страдал, но неотступно шел вперед. Он был то ветром, то птицей, то плющом, ползущим вверх по скале, то ящерицей, убегающей быстро по занесенной песком и пылью потрескавшейся горной тропе.

Вся эта хаотичность была связана прочным лейтмотивом. Ведь под личинами Дафны и Гиацинта скрывалось одно лицо – его вечная любовь, его энергия, его демиург, его волшебный апейрон. Даже если этот апейрон приобретал человеческий облик, он был лишь вспышкой, лишь временной оболочкой, в которой случайно проникает дух, чтобы однажды вырваться и продолжить свой бесконечный путь – от Аполлона к Аполлону. И Аполлон ищет этот дух. Ищет, находит, теряет и разыскивает вновь.

И все это должен был играть Санчес. Этот мальчишка из трущоб Сан-Пауло, этот выскочка, на которого неожиданно свалилась слава, превратив его в манерного сноба. Таня смотрела, как нагло, высокомерно Луис поглядывал на окружающих, как он вызывающе держал бокал с вином, все внутри нее вскипало и кричало «нет! Только не Санчес!» Но тут же какой-то иной голос (нежный, прозрачный, едва уловимый) успокаивал ее и просил просто поплыть по течению, дать Санчесу действовать, просто быть рядом, как можно ближе и чаще. Не отходить от него. Говорить с ним. Просто смотреть на него. И все, якобы, будет хорошо, все выстроится, все сложится именно так, как должно сложиться.

Было отснято уже немало эпизодов. Позади остались сцены из ХIХ и XXI веков. В первом случае Аполлон был профессором знаменитого колледжа в Англии. Звали его Николас Сванн. Он читал лекции по физике и математике. Его связывали тесные отношения с одним из студентов – Генрихом Блэйком. Он был его помощником, позднее стал ассистентом. Между ними не было ничего, кроме очень тесных рабочих и дружеских отношений, но все же они друг для друга были намного больше, чем только друзья и коллеги. По университету по их поводу ходили самые нелицеприятные слухи, но все было бездоказательным, все было лишь пустыми слухами.

Вместе они исследовали то, что называют сегодня квантовой физикой. В колледже у них была небольшая лаборатория, по поводу которой тоже не утихали самые разнообразные пересуды. Их никто не воспринимал всерьез. Они буквально сражались за свои убеждения, стали своего рода рыцарями кванта, как некогда рыцари становились защитниками Прекрасной Дамы или Святой Девы. Они защищали свою идею, как крестоносцы защищали в Иерусалиме христианские ценности от неверных. На этой почве они очень сблизились, стали духовными братьями. Вокруг них сколотился тесный кружок единомышленников. Они буквально боготворили своего учителя Николаса Сванна, которого считали чем-то вроде кудесника или волшебника. Действительно. Порой Аполлон-Сванн показывал им нечто совершенно непостижимое, переходящее грани реальности, нечто по ту сторону материального. Перед ними открывались далекие картины космоса, широкие полотна с розово-голубыми вспышками газа, с падением метеоритов, со свечением гало. Он погружал их в нечто напоминающее гипноз или сон. Они не могли постигнуть, как ему это удавалось. Но они и не пытались вдумываться. Невозможно постичь непостижимое. Но от этого непостижимое не становится невозможным. Он показывал им черные дыры. Они словно огромные глаза вращались посреди темно-синей темноты. Они затягивали внутрь. Они порождали на свет новые миры. Вспыхивали звезды, кружились планеты, тихо пролетали неизвестные комические аппараты. Они видели все это. Они не могли показать, то что не видел никто кроме них, но они могли доказать все увиденное через математические формулы. Их каждый раз высмеивали. Но это не разочаровывало их, это лишь укрепляло их веру в эту бездоказательную неизбежность. Это делало их лишь еще убежденнее.

По ночам же Аполлон-Сванн возвращался на свой невидимый никому Олимп. Это уже был совсем не тот Олимп, к которому привыкли читатели Гомера или Вергилия. Это был Олимп XIX века. С пароходами и паровозами, с заводами по изготовлению волшебных стрел, колчанов, дисков, с чудесными телефонами и фотоаппаратами. Аполлон устало поднимался в свою башню, снимал костюм-визитку, оставался в рубашке, жилетке и брюках, садился в кресло и задумчиво вглядывался в бесконечную даль, которая открывалась из широченного окна его кабинета.

В следующем эпизоде Аполлон превращался в старого бродягу и жил под мостом в Париже в переходную эпоху – из двадцатого века в двадцать первый. Каждый день он выбирался из-под своего моста (где ютился в палатке), приветствовал таких же бродяг, своих соседей по набережной и мосту, а затем шел по городу, преставая к прохожим, выпрашивая деньги или сигареты. Одни от него шарахались, другие старались не смотреть ему в глаза и быстро совали в его грязную ладонь пару франков. Рядом с ним повсюду шла верная собака. Она была огромная, длинношерстая, только от жары шерсть скаталась и свисала длинными сосульками до самой земли.

Ближе к вечеру они возвращались под мост, ели и пили, то что смогли найти за день, потом до самой темноты молча смотрели на Сену, на здания, в которых загорался свет и отражался в колышущейся воде, потом забирались в палатку и, прижавшись друг к другу, быстро засыпали. Уже там, во сне, Аполлон выползал из личины клошара, выходил из палатки на воздух и снова отправлялся в город.

У самого моста его неизменно ждал черный «ягуар», он садился в него, ехал в старинный особняк XVII века, расположенный на острове Святого Людовика. В автомобиле он уже не был старым бродягой. Он был молодым и прекрасным. Только глаза выдавали целую вечность, прожитую то в грусти, то в сражениях, то в боли от неизбежных потерь. Глаза Аполлона были бесконечно, глубинно грустны. Он нередко прятал печаль то за темными очками, то за разноцветными линзами. В этой же машине он не прятал глаз. Он приезжал на остров Святого Людовика таким, каким был на самом деле. Настоящим, подлинным, оголенным, без прикрас.

Он выходил из машины, быстро прошмыгивал в особняк и поднимался по широченной лестнице на второй этаж. В доме было тихо. Он медленно шел, открывая одну дверь за другой. За окном серебрилась Сена, покачивались деревья. Он шел все дальше и дальше по темному пустому особняку. Наконец входил в огромный зал, расписанный фресками XVII века. В центре зала на белом диване лежала, закутанная в черный плед прекрасная девушка. Аполлон подходил к дивану и садился в кресло, расположенное неподалеку. Он молча смотрел на то, как она спит. Где-то в глубине дома через каждые пятнадцать минут били часы. Она спала. Он смотрел на то, как она спала.

Тут из центра огромного зала начинало расти дерево. Оно пробивало паркет и тянулось к потолку. На ветвях дерева серебрились продолговатые листья. Помещение наполнял удивительный запах – свежий и терпкий. Это был аромат лавра. Аполлон вставал с кресла, подходил к дереву и осторожно обнимал его. В этот момент на стенах начинали оживать фрески. Сначала пробуждалась та, на которой была изображена Дафна. Перед ней возникало жуткое волосатое чудовище, и девушка бросалась наутек. На следующей фреске Аполлон, юный и красивый, бежал за Дафной, пытаясь убедить ее в том. Что он вовсе не был чудовищем. Но та и слышать не хотела. Она оглядывалась и, объятая ужасом, неслась еще быстрее. На третьей фреске Аполлон уже почти догнал Дафну, но та медленно превращалась в дерево. Он звал, кричал, но все было напрасно. Она окончательно исчезла под корой и ветвями. На четвертой фреске удрученный Аполлон медленно брел по лесу и плел венок из сорванных на память ветвей лавра.

Аполлон все стоял и обнимал ствол дерева. Чем он теснее прижимался к стволу, тем отчетливее становился голос спящей девушки. По всей видимости, во сне она видела его истинное лицо.

– Как я жалею обо всем, – шептала она. – Как мне тяжело под корой этого дерева. Но меня заколдовали.

– Я знаю, – тихо отвечал Аполлон.

– Расколдуй меня, Аполлон, – просила Дафна.

– Это не в моих силах. Я бы сделал все, чтобы вернуть тебя. Но я не могу. Единственное, на что я способен, так это вечно любить тебя.

Потом девушка просыпалась, а в комнате никого не было. Она подходила к окну и смотрела на то, как медленно пробуждается город и над крышами домов встает розоватое солнце.

Санчесу удавалось многое в этих сценах. Но все же Тане казалось, что эпизод с Дафной был неискренним. Она не верила в те чувства, которые должен был испытывать Аполлон к одной из составляющих его вечного, глубочайшего эмоционального притяжения. Да. В сценах с Дафной он фальшивил. Таня намекнула на это Луису и ожидала, что он, как всегда, надуется и покинет ее и Дика в разгар обсуждения, но она ошибалась. На этот раз Луис, по каким-то неведомым ей причинам, слушал ее замечания внимательно, старался схватить каждое слово, практически не спорил. Он задал пару вопросов, но все они были по существу. Когда они расходились по домам, Санчес был как никогда задумчив. Он явно размышлял над ее замечаниями. И этот факт еще раз поразил ее. Все это казалось волшебством. Несомненным волшебством.